斯达克

美国Microsoft7月8日发布了由法国建筑设计家Philippe Starck亲自设计的光电鼠标：Optical Mouse by S+ ARCK，这款鼠标预计将在8月底在美国开始销售，售价34.95美元。

看上去像个鸡蛋，并没有太多的让人惊异之处，还是让我们来看看Philippe Starck经典的Juicy Salif柠檬榨汁机吧：

菲力普·斯达克1949年出生于巴黎南部的一个小镇，父亲是飞机机械师。他的童年是在父亲的绘图板上长大的，几乎每天是伴着圆规和尺子入睡。70年代初，斯达克开始了自己的设计事业。他设计了许多轻便折叠桌和成套家具，并成为皮尔·卡丹时装公司的艺术总监。除了家具外，他还开始着手室内和建筑设计。正如他自己所说：“是设计发现了我，不是我发现了设计。”

1983年，斯达克参与了巴黎爱丽舍宫的总统住宅设计，装饰爱丽舍总统住宅的成功，不仅提升了斯达克作为室内设计师和建筑师的名气，同时也为他带来了许多新的机会。众所周知，意大利设计一直处于国际潮流的前端，斯达克与米兰的意法家具公司签定了工作合同，并同许多著名的家具公司，如Driade、Cappellini、Kartell、Flos、Fiam、Alessi等大量的合作，进一步促使了斯达克家具设计的商业化，也确定了斯达克在米兰的地位，并且激励他始终走在设计革新领域的最前列，被称为设计界鬼才。

80年代的欧洲是设计渗入生活各个方面的年代，也是设计艺术迅速繁荣的时代。这种繁荣首先表现在设计的迅速发展，经济的发展使新一代设计师逐步走向独立，设计师能够以专家的方式，独立自主地表达个人设计观念。斯达克的家具经历了一个工业设计师的典型经历：在致力于建筑、室内设计和家具设计之后，逐步成为一个设计的明星和偶像，他在电视闲谈节目中露面，在大众杂志上被特别介绍，斯达克成为80年代设计和设计师时尚身份的典型代表。

为全人类的利益而设计！斯达克认为充分体现人类本性的设计才是对大自然环境和全体生物的关爱。他在挖掘人们真实需要的同时，已不再是消费者趣味与消费潮流的追随者，而是更积极的消费趣味的引导者和开创者。他在1990年末的作品：Bo Boolo原木桌凳、Neoz桌椅、La Marie透明椅等具有深刻的思想价值就社会意义。

斯达克认为对设计师而言最重要的不仅是创造，而是要负责任。1990年代中期以后，“未来的设计要与社会接轨”。这个想法被斯达克清楚地摆到桌面上来，设计师需要清楚地知道他不仅是对客户负责，并且他也要对整个社会负责。

进入21世纪的今天，我们对设计的观点和看法已经逐步趋于一致：工业设计的终极目的就是为了改善社会环境以及服务于人类本身。就此而言。斯达克的设计思想和实践对我们的设计各种有着很重要的借鉴意义。

Neoz 沙发

Royalton扶手林和脚凳

Neoz沙发 采用桃花芯木饰面，樱桃实木架的双人位或三人位Neoz沙发，压铸的铝质沙发脚配以灰色尼龙滚轮，聚氨酯泡沫沙发填充料外罩混纺毛料织物。可拆洗白色棉麻沙发罩衬百叶褶边。双人位与三人位Neoz沙发分别有5个和9个混纺毛料的靠垫。

Royalton扶手椅和脚凳为钢架结构，聚氨酯泡沫沙发填充料，前脚为抛光铝铸脚，后脚为利树实木脚。沙发罩有全棉织物、特拉维雅（混纺织物）、全毛或微纤维面料和拆洗的一种，也有不可拆洗的真皮款式。扶手椅有左扶手或右扶手两种式样。

景观设计师是城市景观建设的必须人才，他不同于画图匠，“因为景观设计不仅仅是增添一两处景色，同时也在展示和创造一个地区的历史和文化，只有负责任的设计师才能不辱使命。”

但是在中国的暂时国情下，在政府领导，房产商的错误观念下，在实际的招标过程中，企业为了生存，设计人的不得已……

在社会中只有少数的知名人士敢说不。“近两年，关于“广场风”、“大树移植风”的批评并不鲜见，但像俞孔坚这样著书立说、措辞严厉、直指痛处，并将意见直陈到城市决策者面前的，却也不多。”

改革开放初期，一位副总理请贝聿铭为北京设计几个大宾馆，其中包括在故宫附近建一座高层建筑。据传，贝聿铭当时就婉言谢绝了。事后他说：“从紫禁城的红墙、琉璃瓦下仰望北京的天空，人们会感受到中国历史文化特有的魅力，这些一旦被破坏，就像打破一件稀世珍宝，损失是无法挽回的。作为一个建筑师，我的良心不允许我这样做。”听到这个故事的时候，我对贝聿铭肃然起敬。

在ABBS的景观与环境论坛里有这样一个贴子“转自CDV---做了几年妓女的一点体会”，虽然听起来不适很舒服，却也反映了景观设计师在实际的工作中没有自己的理念，为了迎合甲方的领导……

再说设计手绘，与电脑的效果表现又怎么样么？电脑表现只是一幅画，而不是一个作品……

但是实际的城市景观建设中，情况有是怎么样？希望大家能对此展开议论…………谈谈在未来的景观设计工作中，作为一名景观设计师怎样能够担负起社会责任感…………？

为人类利益而设计 ——斯达克的设计

法国的现代设计是在立足于本国传统文化基础上发展起来的，具有奢华优雅和雍容大度的强烈时代风格。在这样一块丰厚肥沃的科技和艺术文化土壤中，产生了许多世界知名的设计师，以“极少主义”风格而著名的工业设计师菲力普·斯达克（Philip Starck）就是其中的佼佼者。

菲力普·斯达克1949年出生于巴黎南部一个名为拿路里的小镇，他的父亲是一个飞机机械师。斯达克的童年时代是在父亲的绘图板下长大的，几乎每天伴着圆规和尺子入睡。斯达克在小学时期并不是一个才华出众的孩子，15岁时接受牧师的建议，被父母送到一个设计学校读书。他的艺术天赋开始显露出来，当时有很多的作业被老师收藏。最初的设计学校并没有给斯达克提供很多的设计方法，而是靠他自己在绘图纸上的勤学苦练。上世纪70年代初，斯达克开始自己的设计事业，他设计了许多轻便折叠桌和成套的家具，并且成为派瑞·卡地（Pierre Cardin）公司的艺术监理。除了家具外，他还开始着手从事建筑及室内方面的设计。正如他自己所说：“设计发现了我，而不是我发现了设计。”对设计艺术具有极大兴趣的弗朗西斯科·密特朗（F.Mitter-rand）于上世纪80年代初当选法国总统，为法国的建筑和设计开辟了新纪元。1983年密特朗邀请了一群前卫的室内设计师装饰巴黎爱丽舍宫的总统住宅，其中包括了斯达克。装饰爱丽舍宫总统

住宅的成功，不仅提升了斯达克作为室内设计师和建筑师的名气，同时也为他带来了许多新的机会，设计委托源源不断地接踵而至。斯达克主要的建筑设计作品包括为好友李·冒特（Le Moult）设计的住宅；日本东京的朝日（Asahi）啤酒公司大楼；日本大阪的巴伦·瓦特（Le BaronVert）办公大楼；还有趋于完美的斯达克住宅。

斯达克的成功经历了一个工业设计师的典型经历：在致力于建筑、室内设计和家具设计之后，逐步成为一个设计的明星和偶像，他在电视闲谈节目中露面，并在大众杂志封面上被特别介绍，斯达克成为上世纪80年代设计和设计师时尚身份的典型代表。

上世纪90年代初的欧洲电子产品制造商经历了一个困难的时期，压力来自于零售市场，尤其是来自日本强有力的竞争。汤姆森（Thomson）公司是法国主要电子产品集团公司，当时也面临着这种竞争压力。为了摆脱经济危机，汤姆森公司的负责人任命斯达克为艺术总监，并给予他对整个生产线进行重新规划的权力。一个重要的原则创立了：设计不再被简单地看作是商业论题，也不仅是有希望的附属行业，而是牢固地摆在每一个成功企业的议事日程之上。在汤姆森（Thomson）公司的工作中，使得斯达克的设计天赋与生产技术紧密联系起来，拓宽和丰富了他的视野，斯达克的设计更加多样化。工业设计为世界化批量产品转变成为现实起到了推动作用，进一步巩固了他的设计地位。

“为全人类的利益而设计”，是社会对设计师的要求，也是设计师崇高的社会职责所在。只有在实现这个目标的同时，设计师的工作才有意义，设计师才能真正实现自己思想的价值。斯达克不愿意把解决新问题的办法建立在旧的观念上，他认为充分体现人类本性的设计才是对大自然环境和全体生物的关爱。斯达克在发掘人们的真实需要的同时，已不再是消费者趣味与消费潮流的追随者，而是更积极的消费趣味引导者和潮流的开创者

在设计师手里，水龙头就像一个难以捉摸的未知数X，在洁具中以千变万化的姿态出现。日前，有“设计鬼才”之称的菲利普·斯达克推出了斯达克X系列水龙头。在该系列的设计中，他从出水方式、形态和安装位置三方面对水龙头进行了一次全新求解，水龙头又一次在对传