浅析宫体诗中的女性形象

浅析宫体诗中的女性形象

赵明臻

（西华师范大学文学院,四川 南充 637002）

摘 要：主要论述宫体诗中女性形象描写的几个特点：更加突出女性外貌、形态的描写；对特定的场合的女性的关注；对女性媚态的描写；描写的不含蓄；对女性描写的病态或不健康，然后分析出现这种特点的原因和影响。

关键词：宫体诗；女性形象

中图分类号：I207.22 文献标识码：A

一

袁行霈在《中国文学史》中指出：“宫体诗，就其内容而言，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物和描写女性。”闻一多认为：“宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为描写中心的艳情诗。”尽管学界对于宫体诗的界定仍然存有争议，但有一点是共同肯定的，即以女性为题材的艳情诗是典型的宫体诗。

中国古代文学作品中，女性题材一直占着很大的比重，从《诗经》开始，女子的爱情、婚姻、生活便被反复地描写。但在宫体诗之前的文学作品中的女性一般是更注重女性道德描写的，更同情女性的不幸命运的，或者是男子以女子为媒介，借以倾吐自己心中的苦闷的。那么宫体诗人笔下的女性和前代相比有何变化呢？

（一）更加突出女性外貌、形态的描写

由于宫体诗的内容大多是不关乎道德风化，不关乎政治兴衰，不承载“言志”的社会功能的，所以宫体诗人关注的都是女性的容貌、姿态、服饰等。如萧纲《美女篇》和刘缓的《敬酬刘长史咏名士悦倾城》，从面到唇，从发型到身段，从声音到娇态都做了淋漓尽致的描写。这些在前代诗人的笔下是很少出现的，前代诗人更加关心女性的道德美，也多从侧面对女性美进行关注。如《诗经》中的思妇、弃妇等，汉魏时期的诗人对女性的描写，都是对这些女性寄予了很大的同情的。所以在他们的笔下的女性哀思的心情远远胜于华美的外表。而宫体诗中的美人便是美人，不仅身材美、脸庞美，而且神态美、情态美。

（二）对特定场合女性的关注

宫体诗中的女性多是诗人对特定场合之下的

[2]

[1]

女性进行的描写，如萧纲的《咏内人昼眠》写的是白天在睡觉的妻子，《咏姬人未肯出诗》写的是不肯出来示人的娇羞的女子，《遥见美人采荷诗》写采荷的美丽的女性，《看美人摘蔷薇诗》也是如此，所以说宫体诗人多对特定场合下的女子进行关注和描写。

（三）对女性媚态的描写

宫体诗中的女性形象的另外的一个特征便是娇媚、娇羞。所以诗中多用“娇”“媚”“妖”等字眼来形容女性的美。萧纲《咏人弃妾》：“昔时娇玉步，含羞花烛边。”沈约《六忆诗》四首：“复恐旁人见，娇羞在烛边。”萧纲《咏晚闺》：“珠帘向暮下，娇姿不可追。”何思澄的《南苑逢美人》：“媚眼随娇合，丹唇逐笑分。”这些诗句都是对女性的娇态的描写。

（四）描写的不含蓄

宫体诗对美人的描写，读来很容易引起人的感官兴奋，如颜色的绚丽，声音的曼妙，舞步的轻盈，姿态的娇媚等。他们都描写的淋漓尽致，与传统的“诗贵含蓄”的诗论观不同，也与传统的“气”“韵”“境”“言外之意”等不相同，宫体诗的言说是不含蓄的。同样，构思也是如此，如刘缓的《看美人摘蔷薇诗》读来是一副很美的画面，然而妙想全露，他想表达的东西一览无余。所以在中国示人言不尽意的尴尬中，宫体诗是少有的言尽意。因为他本身毫无寄托，所以盛装的美人，曼妙的舞步便是这首诗的全部的外延和内涵。闻一多也说：“由意识到文词，有文词到标题，逐步地鲜明化，是否要算做一种文字的裎裸狂。”[3]如《遥见美人采荷诗》、《咏姬人未肯出诗》，标题都过于明确，这可以说是宫体诗的一个特色。

（五）对女性描写的病态或不健康

由于宫体诗的作者多为贵族和王公，所以他们所描写的女性和女性的生活细节都是他们贵族生活的反映。比如刘孝绰的《遥见主人投一物众姬争之有客请余为咏》，诗人对于这种“众姬争之”的场面的欣赏是十分低级的，与某种对于动物嬉戏的欣赏毫无区别，所以这首对于被戏弄的女性的容貌和情态的描写，已经接近病态，起码是不健康的，或充满了低级趣味的。再如王僧孺《见贵者初迎盛姬聊为之咏》也是如此的病态和不健康的。

二

宫体诗可以说是中国文学史上一种特异的存在，它对于女性的描写和关照也有它本身的特色，她之所以出现在齐梁时期也是有它的原因的。

（一）梁简文帝的提倡和示范。《梁书?简文帝纪》说萧纲“雅好题诗，然多伤于轻艳，当时号曰‘宫体’。”并且简文帝提出了自己的文学主张：“立身且须谨慎，为文且须放荡。”由于萧纲是有着皇室血统的帝王，所以他的提倡和示范有着不同凡响的作用，以至于在他的身边聚集了一大批的宫体诗人，如徐摛、庾肩吾、萧子云、萧子显等人，他们的诗歌创作也多是描写宫廷生活的艳情诗。

（二）宫体诗的作家群体为贵族，所以他们描写的女性也多是宫廷中漂亮的女子，而且他们保持着一定的距离，站在一定的高度上来欣赏这些女子的，贵族的心态和情调导致了他们对于女性欣赏的超乎道德和功利，而不像那些落魄的文人，他们对于女性常常发生那种同病相怜的感叹，他们更容易投注一种纯洁的感情，而贵族作家始终是以享乐的态度来对待生活，以俯瞰的角度来欣赏女性的。

（三）齐梁时代是一个注重形式美的时代，这也是文学发展的必然趋势和必经阶段，由于过度地注重形式，追求形式，他们必定会忽视内容上的创新，而只是从形式上追求一种美。追求形式美无疑扩大了中国诗歌语言的表现功能，也为唐代律诗的繁荣提供了一个基础。

三

中国诗歌中的女性形象到了宫体诗阶段经历了一次大的变化之后，对于后来的中国文学特别是小说中的女性形象的描写和塑造有着深刻的影响，后来这种对于女性形象的细致深刻的描写被广泛地运用到小说的创作中去。那么，宫体诗中女性描写的这些特点，我们应该怎样来评价呢？

（一）宫体诗中的女性形象突破了以前的道德屏障，女性美被看做是独立的美来被欣赏，这可以说是一种进步。人民在阅读这些诗的时候不必担心女性的悲惨命运，不必为她们感到伤心难过，你只需要欣赏这种行为，这种动作，这种容貌，这种娇媚而不用考虑任何的道德因素。

（二）宫体诗中的女性已经不像《古诗十九首》中的思妇那样低沉凄凉地叙述和倾诉，她们以本身的美打动人，她们的容貌、表情、动作以及衣着、用具、居室以及周围的自然环境都具有打动人心的美。所以，她结束了“闺怨”这种传统的模式，而对于女性的描写开拓了新的空间。

（三）虽然说对于女性美的关注是一次突破，而且这种女性美的描写也可以给人带来审美的愉悦，然而这类诗读多了，就让人觉得厌倦腻味，没有品味的余地，所以《诗镜总论》评价萧纲的诗时说：“简文诗多滞色腻情，读之如半醉憨情，恹恹欲倦。”由于没有任何的兴寄，仅仅对于女性美本身的欣赏也难以激起人的更大的兴趣，尽管有些诗歌含有情欲的渲染和暗示，但它所引起的也大多是欲望之类的东西，也与纯情相去甚远，而且到底诗歌应不应该承载这样的内容，这也是一个值得深思的问题。

参考文献：

[1]袁行霈.中国文学史[M].北京:高等教育出版社,1999.8 [2]闻一多.唐诗杂论[M].北京:中华书局,2003.6 [3]胡大雷.宫体诗研究[M].北京:商务印书馆,2004.11

责任编辑：陈龙国

A Brief Talk about Women’s Image in Imperial Poetry

Zhao Ming--zhen

Abstract: The main idea of this article is about characteristics of women’s image in imperial poetry. It includes-emphasizing the women’s external appearance, the women’s outlook, paying close attention to women in specific place, describing the attractive gestures of women, unreserved description, sickly appearance and analyzing the reasons and the influence.

Key Words: Imperial Poetry; Women’s image 收稿日期：2006/11/7

作者简介：赵明臻(1982-)，女，山东临朐人，现为西华师范大学文学院2005级古代文学专业研究生。主要研究方向：古代文学