中国现代文学史 - 名词解释、简答、论述题及答案 - 彩色提示重点笔记及历届试题

十六、周作人《平民文学》的主要内容：1、提出“普遍”和“真挚”的原则，强调应以普遍的真挚的文体，写普遍的真挚的思想与事实；2、应着眼于写世间普通男女的悲欢成败，提出“以真为主，美即在其中”的主张。

十七、李大钊《什么是新文学》的主要主张：1、 针对文学革命中的改良主义的倾向，提出“光是用白话写的文学，算不得新文学”；2、 主张“我们所要求的新文学，是为社会写实的文学”，他提出既要批判新文学中“科举的旧毒”，也要注意反对新文学中“商贾的新毒”；3、 要求新文学应建筑在“宏深的思想、学理、坚信的主义”和“优美的文艺”的“土壤根基”上。 十八、1918年5月，新青年出版“易卜生专号”。

十九、五四时期新文学的文学思潮特点：1、 现实主义是文学主潮，文学革命倡导者的基本倾向是主张“为人生”的写实文学；2、 浪漫主义也是这时期一股强大的文学思潮，代表人物：郭沫若；3、 现代主义文学也有所介绍。 二十、林纾（琴南）——五四时期封建复古主义思潮代表人物 《致蔡鹤卿书》：攻击新文化运动和文学革命的大本营北京大学“覆孔孟，铲伦常”，“尽废古书，行用土话为文字。”《荆生》：假托伟丈夫荆生以武力痛击田其美、金心异、狄莫（影射陈独秀、钱玄同、胡适三人），暗示北洋政府头子出来当荆生。

二十一、李大钊——《新旧思潮之激战》、蔡元培——《致林君琴南函》批驳林纾，蔡元培 申述了“思想自由原则”和“兼容并包主义”。

二十二、分析评价文学革命的主要内容、成就及历史意义： 主要内容：反对封建旧文学，提倡新文学——人的文学、平民文学；反对文言，提倡白话；介绍外国文学。成就：1、批判了“文以载道”、“代圣贤立言”等旧文学观念，宣传了现实主义文学思想；2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并具有社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。3、文学革命提出了小说，戏剧的地位，引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，特别是以白话代替文言，使白话文学立于正宗地位。4、文学革命在理论上破旧立新，在创作上显示了实绩。

历史意义：1、它是中国文学历史上从未有过的彻底反对旧文学的革命，是文学观念、文学思想内容、文学语言形式的大解放大革命；2、文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代；3、文学革命批判旧传统的革命精神，面向世界文学勇于吸收的开放意识，冲破旧框框的自由创造精神，对新文学发展具有重要意义。 二十三、文学革命的某些偏颇：（五四时期）——对中国古代文学否定过多，而对外国文学则多加肯定，缺乏分析批判。 一、 文学研究会：——第一个新文学社团 成立时间：1921年1月 成立地点：北京 主要成员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作人、郑振铎、朱自清、冰心、许地山、王统照、庐隐等 主要刊物、《小说月报》、《文学旬刊》（后改为《文学周报》）等 二、 简评文学研究会“为人生”的文学主张和现实主义的提倡及其对新文学的主要贡献：

1、 文学研究会是被称为“为人生”的现实主义文学流派的。在其《宣言》中，提出三点：一是联络感情；二是增进知识；三是建立著作工会的基础。第三点中说到：“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”2、 强调真精神与写实主义，文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。“实地观察”、“客观描写”。3、 承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史上占主流地位的文学思潮。

三、 创造社 成立时间：1921年 主要成员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、冯乃超等 主要刊物：《创造》季刊、《创造月刊》、《洪水》等

四、 简评创造社的文学主张和浪漫主义倾向及其对新文学的主要贡献：1、 强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。2、 属于富有反抗精神的浪漫主义文学流派。3、 浪漫主义文学在青年中产生很大反响，对当时和以后的新文学发展产生重大影响。创造社作家翻译了许多外国浪漫主义文学名著，和文学研究会成为我国新文学第一个十年双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义形成新文学的一股强大文学思潮。创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新文学社团。后期创造社，还积极提倡无产阶级革命文学。“五卅”以后为创造社后期，倡导革命文学。

五、 新月社：成立时间：1923年 主要成员：徐志摩、闻一多、胡适、陈西滢、梁实秋等 主要刊物：《晨报副刊诗镌》、《新月》月刊 新月诗派主要成员：徐志摩、闻一多、朱湘、陈梦家等 新月派小说家：凌叔华等 六、 简评新月派关于新格律诗的提倡对新诗发展的作用：

对提高新诗艺术性和新诗形式的探索，有积极意义。新月诗派提倡新格律诗，对纠正新诗发展的这种偏向和提高新诗艺术性是有积极作用的，是对新诗形式的一种有意义的探索。

七、 语丝社：成立时间：1924年 主要成员：鲁迅、周作人、林语堂、冯文炳(废名)、孙伏园等 主要刊物：《语丝》周刊

八、 简评语丝社对现代散文发展的贡献：1、《语丝》是以刊登散文为主的刊物，发表了各种文体的散文作品2、《语丝》撰稿人虽多，但固定的投稿者只五六人，又以鲁迅、周作人为最多。鲁迅、周作人、林语堂都是现代散文大家，他们拓展了散文的文体，既各有自己的风格特色，又以“任意而谈，无所顾及”的基本特色形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，繁荣了新文学的散文创作，对现代散文发展产生了重大影响。 九、 以下社团的主要特点：

1、 未名社：着重于翻译和介绍外国文学（成员：鲁迅、韦素园、台静农）

2、 莽原社：与《语丝》站在同一条战线上，向旧势力、旧文明发起攻击（成员：鲁迅、高长虹） 3、 浅草社：致力于创作（陈翔鹤、冯至） 4、 沉钟社：致力于创作（陈翔鹤、冯至）

5、 弥洒社：强调艺术无目的论和灵感作用（胡山源） 6、 狂飚社：“虚无的反抗”（高长虹） 7、 湖畔诗社：“真正专心致志做情诗”（汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人）

十、 辛亥革命前中国最早的话剧团体——春柳社（留日学生组成） 改编《黑奴吁天录》

十一、新剧（文明戏）从繁荣到衰落的原因：1、 新剧商品化，内容庸俗低劣，迎合小市民趣味2、 演出的都是幕表戏，即只有分场的故事梗概，没有完整的剧本，由演员上台随意发挥，这使话剧艺术和演技很难提高。

十二、文学革命批判堕落的文明戏，提出了“爱美的”口号（意为非职业戏剧，不以营利为目的） 十三、中国话剧运动的第二阶段：1、 民众戏剧社 2、 上海戏剧协社 3、 南国社

十四、南国社：1、主要成员：田汉2、这是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。 十五、上海戏剧协社：主要成员：欧阳予倩、洪深

十六、新文学社团的涌现，锻炼了大批新文学作者，促进了新文学创作的发展，形成现实主义和浪漫主义两大文学主潮及其他各种流派自由创造、百花竞艳的局面。

十七、1921年——1927年新文学的文学思潮特点： 1、“为人生”的现实主义文学占主潮地位2、浪漫主义也是这时期主要的文学思潮3、现代主义文学思潮也占有一席之地 十八、1921——1927年现实主义文学思潮的表现：1、鲁迅的小说集《呐喊》《彷徨》在这期间出版2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义3、语丝社、莽原社未名社基本倾向也是现实主义4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 二十、1921——1927年现代主义文学思潮的表现：

1、出现了现代主义诗歌流派象征诗派。2、许多现实主义作家、浪漫主义作家，也常吸收现代主义因素于创作中，或运用现代主义方法创作一些作品。3、现代主义的许多流派，如象征主义、唯美主义、表现主义、未来主义等等得到介绍，现代主义作品的翻译也有一定数量。 二十一、李金发：《艺术之本原与其命运》——“朦胧”、“含蓄”。 二十二、穆木天：《谈诗——寄沫若的一封信》——“诗是要暗示的”象征诗最本质的特征。 二十三、1923——1924年间，早期共产党人进行革命文学倡导，邓中夏、恽代英、沈泽民。

二十四、简评初期革命文学倡导的主要主张及其意义与偏颇：主张：1、提倡革命的文学。2、为创作革命文学，强调作家要有革命的实际生活和革

命的思想感情，要求革命文学家要从事革命实际活动，到劳动群众中去。意义：有助于新文学与民族民主革命运动及劳动群众的联系。偏颇：1、对非革命“工具”的文学简单否定，尤其是共产党人作家蒋光慈对叶绍钧、冰心、俞平伯的作品以“市侩”的评价粗暴否定。2、对文学的艺术特征重视不够。

二十五、在文化革命统一战线内部，思想上的差异和分歧： 1、“问题与主义”之争（胡适）胡适：《多研究些问题，少谈些主义》李大钊：《再论问题与主义》2、“整理国故”之争（胡适）鲁迅、茅盾、郭沫若撰文批评3、胡适为首的现代评论派 在女师大学潮中，非难学生运动，鲁迅及《语丝》展开论战

二十六、鸳鸯蝴蝶派：—游戏的、消遣的文学思潮1、主要活动时间：始于20世纪初，盛行于辛亥革命后2、代表作家：包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等3、主要刊物：《礼拜六》-故鸳鸯蝴蝶派又称“礼拜六”派4、代表作《玉犁魂》（徐枕亚）5主流：言情小说6、坏的支流：黑幕小说。7、文学研究会对鸳鸯蝴蝶派游戏的、消遣的文学观进行批判、抨击。

二十七、简评鸳鸯蝴蝶派：-20世纪前半期中国近现代一个颇有社会影响的文学流派。其文学主张是把文学作为“游戏”、“消遣”的工具。以小说创作为主，主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋。在中国小说从古代到现代的发展过程中，这一流派的小说在形式和技巧等方面起过承前启后的作用，但是，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味，一些作家以营利为目的，大量制作，粗制滥造，质量低劣，这些都是坏的支流。 二十八、封建复古主义思潮：学衡派：1、主要成员：吴宓、梅光迪、胡先啸2、刊物：《学衡》；甲寅派：1、主要人物：章士钊2、刊物：《甲寅》 一、 无产阶级革命文学运动发生的历史背景和条件：1、 国民党破坏了以国共合作为基础的国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局2、 1928年前后，国际无产阶级文学运动蓬勃发展，成立了国际革命作家联盟；3、 从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学．

二、 倡导无产阶级革命文学的主要团体：创造社：主要人物：郭沫若、成仿吾、冯乃超、李初犁） 太阳社：主要人物：蒋光慈、钱杏？

三、 革命文学论争的主要两方：创造社、太阳社——鲁迅、茅盾

四、 创造社、太阳社倡导无产阶级革命文学的主要观点及其错误：主要观点：1、文学是有阶级性的2、文学是宣传的武器3、无产阶级文学的作者，不必一定要出自无产阶级，要获得无产阶级的阶级意识 错误：1、对当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点2、夸大文学的作用3、对“五四”以来的文学进行批判

五、 鲁迅关于革命文学的主要观点及其意义：主要观点：1、批评他们夸大文艺的作用，不相信文艺有旋转乾坤的力量；2、肯定文艺的宣传作用，一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺；3、革命文学当先求内容的充实和技巧的上达，批评那些脑子里存着许多旧的残滓的自封的无产阶级革命文学家 意义：鲁迅的这些观点，批评了创造社、太阳社的错误，是对革命文学的重要理论贡献。特别是强调革命文学要求“内容的充实和技巧的上达”，强调“一切宣传却并非全是文艺”，对革命文学的健康发展，具有重要意义。

六、 革命文学论争的性质和收获：性质：革命文学家内部的论争。收获：1、扩大了无产阶级革命文学的影响，纠正了创造社、太阳社的一些理论错误，使他们对鲁迅、茅盾的态度有所改变2、形成翻译介绍和学习马克思主义文艺思想的热潮，使革命文学运动有了科学的理论指导，提高了论争双方的思想3、为中国左翼作家联盟的成立准备了条件

七、 中国左翼作家联盟：1、 成立时间：1930年2、 地点：上海3、 性质：站在无产阶级的战线上，攻破一切反动的保守的因素，而发展被压迫的进步的要素，援助而且从事无产阶级艺术的产生。4、 主要刊物：《北斗》、《萌芽》等5、 解散的时间：1936年 八、 中国现代的戏剧运动，这时期也从“爱美的”戏剧向左翼戏剧运动发展 九、 1930年中国左翼戏剧家联盟（简称剧联）成立

十、 中国诗歌会：1、成立时间：1932年，或30年代初期2、性质：自觉地与无产阶级革命取同一步调，以大众化为创作目标的现实主义诗歌团体。3、主要成员：穆木天、蒲风等4、会刊：《新诗歌》

十一、鲁迅在左联成立大会上的讲话《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容和意义：主要内容：1、“左翼”作家是很容易成为“右翼”作家的2、对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断3、应该造出大群的新的战士4、联合战线目的都在工农大众 意义：左联纲领性的指导文献，是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训的深刻总结

十二、左联的成就和贡献：1、左联的成立推动了左翼文艺运动的发展，剧联、中国诗歌会使左翼文艺运动成为具有广泛群众基础的文艺运动2、密切了文艺与革命的联系，向帝国主义、封建主义和国民党反动派展开英勇斗争3、粉碎了国民党的文化“围剿”4、进一步开展了马克思主义文艺理论的传播5、进行了三次规模很大的文艺大众化讨论6、对革命文学初期创作中的错误倾向，特别是“革命的罗曼蒂克”倾向进行了批评、清算，贡献了新的题材、新的主题、新的人物、新的精神。7、培养青年文学作者

十三、左联的错误及缺失：1、 政治上的左倾错误2、 理论上的教条主义倾向3、 组织上的关门主义、宗派主义倾向 十四、左联五烈士—柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森 左翼作家：洪灵菲、潘谟华、应修人

十五、两个口号的论争：1“国防文学”的口号2“民族革命战争的大众文学”的口号。两个口号的论争的背景：日寇扩大对华侵略战争和国内阶级关系的新变了，提出了抗日民族统一战线的策略。

十六、鲁迅在论争中的主要意见：1、 赞成一切文学家，任何派别的文学家在抗日的口号下统一起来的主张2、 不能说：作家在“国防文学”的口号下联合起来3、 我们仍可以互相批判，革命文学的领导责任要“更加重”，“更放大”

十七、两个口号论争的性质和收获：性质：左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。收获：救亡新形势下文艺界的广泛团结，为过渡到下一时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充分的思想条件。

一、 无产阶级革命文学思潮的主流及其缺失：中国现代无产阶级革命文学思潮，其主流是以马克思主义文艺思想为主导的。这一时期，马克思主义的文艺论著，得到较多的翻译介绍，一些观点被反复引用，但是，由于国际国内革命阵营内左倾思潮的影响，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论和庸俗社会学的理论错误。1、 就文学与革命的关系而言：A、左联宣称革命文学站在无产阶级解放斗争的战线上都是符合列宁的思想的B、左联把文学事业和党的其他事业刻板地等同起来，过分强调文学的革命的“工具”作用，忽视文学创作的特点和文学的艺术特征，只是为政治斗争服务，产生了消极影响2、 就文学与群众的关系而言：A、左联文学要“替千千万万劳动人民服务”，是符合马克思主义文艺思想的B、但是，片面反对白话文，主张用俗话，在靠拢群众的同时又使得

文学降低了自己的艺术格调，对文学发展不利。这时期，马克思关于现实主义的论述，对左翼文学起了重要作用。 二、 中国诗歌会主张和大众化诗歌创作：1、内容方面：“要捉住现实，歌唱新世界的意识”的主张，提出要着重描写大众生活：一方面是大众受帝国主义、封建主义的剥削、压迫、屠杀；另一方面是大众对帝国主义、封建主义的反抗和斗争，在这矛盾中创造新的伟大的世纪。2、形式方面：“要使我们的诗歌成为大众歌调”，主张采用大众化的旧形式，采用歌谣等形式，强调“要使人听得懂，最好能够歌唱”。3、这是自觉地与反帝反封建的民族民主革命斗争采取同一步调，自觉地以大众化为目标的现实主义诗歌流派。4、中国诗歌会成员众多，创作丰饶，对文学大众化作了有益尝试。他们的大众化主要是通俗化，不是的是表现方法单一，诗歌明白如话，一览无余，诗味不足。

三、 自由主义文学思潮的各流派：1、 京派2、 论语派3、 新月派4、 “自由人”5、 “第三种人”共同特征：1、革命文学以文学为革命事业的一部分，是革命的工具、武器；2、自由主义文艺思潮则强调文艺的独立品格，文艺和政治保持距离，或强调文学脱离政治的自由。 四、 京派 1、主要成员：周作人、废名（冯文炳）、沈从文、萧乾、朱光潜等2、主要刊物：《骆驼草》、《大公报文艺》副刊、《文学季刊》等3、基本特征：关注人生，和政治斗争保持距离。4、 基本文学倾向：文学研究会的为人生的现实主义的承袭和发展。 五、 论语派：1、 主要人物：林语堂2、 主要刊物：《论语》、《人间世》、《宇宙风》3、 提倡幽默、闲适、性灵小品 六、 后期新月派的文学主张：“健康”、“尊严” 七、 梁实秋的文学观点：“文学是没有阶级性的”

八、 左联和新月派及梁实秋的思想论争：——左联和新月派的论争，是新文学史上无产阶级文学思想和资产阶级文学思想第一次重大的论争。 九、 左联和“自由人”、“第三种人”展开了思想论争：1、“自由人”——胡秋原； “第三种人”——苏汶 2、张闻天，以哥特笔名发表《文艺战线上的关门主义》：批评了左联领导对“第三种人”、“第三种文学”的否认；批评了文艺只是“政治的留声机”的理论

十、1927——1937年新文了的文学思潮特点：总的特点：无产阶级革命文学思潮和自由主义文学思潮这两大文潮的并存和论争。1、现实主义文学仍占主潮地位，更加发展壮大2、浪漫主义文学思潮比起前一时期来是大大减弱了3、现代主义文学思潮有所发展4、产生了心理分析派小说和新感觉

派小说

十一、现代派诗（或称现代诗派）主要成员：戴望舒、徐迟、路易士、卞之琳。主要特点：1纯然的现代的诗2、大多是没有韵的，句子也不很不整齐，但都有相当完美的肌理3、以象征主义为主

十二、心理分析派小说 代表作家：施蛰存 主要特点：1、现实主义或浪漫主义为主要创作特色 2、性心理描写作为其中的因素、成分

十三、新感觉派小说（也称海派小说）代表作家：穆时英。在内容和形式上的主要特点：1、半殖民地都市的病态生活 2、主观感觉印象与小说形式技巧的花样翻新3、潜意识、隐意识4、思想上：一部分颓废、悲观乃至绝望、色情的倾向 十四、“民族主义文学”1、 性质：属于国民党的一个文学派别2、 主要成员：潘公展、王平陵、黄震遐等3、 主要刊物：《前锋周报》、《前锋月刊》4、 代表作：《陇海线上》（黄震遐）5、 文学主张及其反动性：建立“文艺的中心意识”，声称“文艺的最高意义，就是民族主义”；出版《前锋月刊》，借民族主义来抹煞阶级斗争。所谓民族意识，是封建意识和法西斯思想的混合。

一、 中华全国文艺界抗敌协会（文协）1、 成立时间：1938年2、 成立地点：武汉3、 性质：全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，包括了除汉奸以外的各派文学家、艺术家。4、 会刊：《抗战文艺》5、 口号：“文章下乡，文章入伍”

二、 军委会政治部第三厅（宣传厅）1、 主持：郭沫若2、 成立时间：1939年3、 成立地点：武汉4、 抗日文艺宣传活运蓬勃开展

三、 朗诵诗、街头诗、街头剧、报告文学等小型作口的涌现，是这一时期文学活动的重要特点。这些作品以抗战的内容和通俗多样的形式，起到了宣传群众的作用。由于这一时期作家对抗战现实的认识不够深入，因而抗战文学也有着热情多于理智、内容空泛和公式化、概念化的缺点。

四、 武汉失守后，郭沫若建立文化工作委员会

五、 “孤岛文学”（上海）1、 含义：1937年11月，上海沦陷后，一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力的四面包围中，坚持抗日文学活动，至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止，历时四年零一个月，称之为“孤岛文学”2、 杂文：王任叔和阿英关于杂文曾发生“鲁迅风”的争论，出版《鲁迅风》3、 戏剧：于伶反映现实的戏剧《长夜行》，阿英的南民史剧《碧血花》等

六、 抗战文学思潮的两个重要特点：1、 重视文学的大众化民族化A、“利用旧形式”和“旧瓶装新酒”的讨论 B、民族形式的论争 2、 现实主义是抗战文学的主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍有存在

七、 民族形式的论争1、 起因：毛泽东提出的两个观点：“新鲜活泼的为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”“中国文化应有自己的形式，这就是民族形式”2、 主要观点：向林冰：强调民间形式对新文艺的否定。葛一虹：肯定新文艺，对旧形式全盘否定。郭沫若：民族形式的中心源泉，毫无疑问的，是现实生活。茅盾：吸收过去优秀传统，学习外国古典文艺和新现实主义的伟大作品的典范，继续五四以来的优秀作风，深入于今日的民族现实，提炼熔铸其新鲜活泼的质素

胡风：把民族形式和现实主义、大众化问题联系在一起 八、“七月诗派”1、 胡风主编：《七月》刊物 2、 特色：以抗战现实为内容、以自由体为主要形式，艾青、田间为首，培育了绿原、阿垅、曾卓、鲁藜、冀访、邹荻帆等一批青年诗人，形成贯穿抗日战争和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派“七月诗派”。

八、 现实主义和“主观战斗精神”的讨论--胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义，十分强调作家的“主观战斗精神”。

九、 后期浪漫派代表作家：徐吁、无名氏 十、“九叶诗派”——现代主义诗歌流派 1、 形成时间：40年代的国统区 2、 主要成员：辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏等九人 3、 主要特点：A、既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术创造 B、现实主义和现代主义较好结合

十一、陈铨、林同济等的战国策派对时代的错误看法：1、虽然也主张和宣传“抗战”，但他们却错误地称当时的时代是“战国时代的重演”，抹煞了德日法西斯侵略战争的非正义性和世界人民反法西斯战争、中国人民反侵略的民族解放战争的正义性的根本区别。2、错误地提倡“恐怖，狂欢，虔恪”为创作的“三道母题” 3、战国策派代表作：陈铨《野玫瑰》主要内容：把国民党间牒作为民族英雄歌颂。 第一套题

级的个性心理世界。

一、填空题(每空1分，共10分) 1.1917年1月，《新青年》发表胡适的《_文学改良刍议________》这是倡导文学革命的第一篇理论文章。 2.\五四\文学革命开展了对中国旧剧的讨论，翻译介绍欧美话剧，一些戏剧家提出了\爱美的__________\的口号(意为非职业戏剧、不以营利为目的)。 3.鸳鸯蝴蝶派的主流是言情小说，还有一个坏的支流，就是__黑幕_________小说。专以揭露阴私、进行人身攻击为能，钱玄同、周作人曾撰文加以批判。

4.1923年_弥洒社____社成立，主要成员有胡山源等，文艺思想强调艺术无目的论和灵感的作用。 5.\五四\时期是郭沫若的诗情爆发期，诗集《_女神_______》便是它喷发出来的璀璨珠玉。 6.论语派因1932年创办《论语》半月刊而得名，主要人物是__林语堂_________。 7.1924年朱自清将他创作的新诗和散文编为《_踪迹__________》出版。 8.老舍(1899-1966)本名_舒庆春__________，字舍予，原籍北京，满族旗人。

9.阮章竟的《_漳河水__________》是继《王贵与李香香》之后又一篇优秀的长篇叙事诗。 10.散文《__湘西_________》与小说《长河》是沈从文回湘西创作的姊妹篇。

二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共10分) 1.\五四\时，一些戏剧家提出\爱美的\口号，其意思是( B )

A.浪漫的戏剧 B.非职业戏剧 C.唯美的戏剧 D.职业的戏剧 2.指出下列属于论语派的刊物( B )

A.《文学季刊》 B.《宇宙风》 C.《水星》 D.《文化评论》 3.《狂人日记》塑造的狂人形象，就其象征意义来说，是( B ) A.一个吃人者的形象

B.一个清醒的启蒙主义者的形象 C.一个精神异常者的形象 D.一个卫道士的形象

4.《女神》是\火山爆发式\的诗集，之后郭沫若又陆续创作了四本诗集。其中留有\潮退后的一些微波，或甚至是死寂\的诗集是( B ) A.《瓶》 B.《星空》 C.《前茅》 D.《恢复》 5.散文集《屐痕处处》的作者是( D )

A.林语堂 B.茅盾 C.巴金 D.郁达夫 6.小说《短裤党》的作者是( C )

A.穆旦 B.柔石 C.蒋光慈 D.艾芜 7.路翎的《财主底儿女们》的故事背景是( A )

A.\一·二八\以后的十年间 B.\五四\前后的十年间 C.20世纪初 D.20世纪40年代 8.下列作品中徐讠于的小说是( B )

A.《倾城之恋》 B.《风萧萧》 C.《光荣》 D.《北极风情画》

9.1938年4月，艾青以武汉为背景，完成了他的第一首抒情长诗( A ) A.《向太阳》 B.《火把》 C.《太阳》 D.《吹号者》 10.在下列作品中，具有鲜明主观抒情性的作品是( C )

A.《华威先生》 B.《非攻》 C.《荷花淀》 D.《潘先生在难中》

三、双项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)

1.指出下列属于语丝社的成员( BD ) A.高长虹 B.周作人 C.冯至 D.孙伏园 E.冯雪峰

2.指出下列属于鸳鸯蝴蝶派的作家( CE ) A.台静农 B.汪静之 C.包天笑 D.胡山源 E.周瘦鹃

3.《新青年》是最早发表白话新文学作品的刊物。指出下列属于《新青年》的作者( BC ) A.郭沫若 B.胡适 C.刘半农 D.宗白华 E.沈玄庐

4.茅盾创作于30年代的小说是( BE )

A.《蚀》 B.《子夜》 C.《腐蚀》 D.《第四病室》 E.《林家铺子》

5.下列属于《围城》中的人物形象有( BC ) A.葛薇龙 B.孙柔嘉 C.苏文纨 D.白流苏 E.鲁侍萍

四、名词1.春柳社解释(每小题5分，共20分)

1.早期话剧社团，成立于1907年。由一批爱好戏剧的中国留日学生曾孝谷、李叔同、欧阳予倩等，在欧美、日本话剧运动影响下组成；该社团进行演剧活动，改编演出美国斯托夫人的《黑奴吁天录》等进步戏剧，在留日学生中引起很大反响。 2.学衡

2.1921年1月，吴宓主编的《学衡》杂志于南京创刊，主要撰稿人有梅光迪、胡光马肃等，称为学衡派。学衡派属于复古主义思潮，但不同于封建遗老林琴南，他们都是欧美留学生，摆出一副学贯中西的架势，以\昌明国粹，融化新知\为标榜，受到鲁迅等人的批判。 3.\雨巷诗人\

3.戴望舒早期诗歌\追求着音律的美\，受法国魏尔伦等象征诗派的影响。《雨巷》一首，注重音乐，是其代表作。以传统诗词中的丁香为意象，表现一个现代青年的迷茫、烦愁。诗中那个\丁香一样地结着愁怨的姑娘\是中心意象，她在期待的梦幻中出现、走近，旋又在\雨的衰曲\里消失。诗中ɑｎｇ韵的词反复出现，织就了一张音韵的网。诗人把那份忧郁浪漫化、诗化了，获得广泛好评(为新诗音节开了个新纪元)，遂赢得\雨巷诗人\的美 4.《林家铺子》

4.这是茅盾写于32年的一个短篇小说它叙述的是\一二八\前后江南某镇林家杂货小店倒闭过程的故事。小说以林老板的挣扎与破产为情节主线，以林小姐的婚姻纠葛为副线，展示了当时的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时，大肆掠夺、敲诈和欺压小商人和穷苦贫民的罪行，挖掘了中下层人民悲惨命运的根源。 五、简答题(每小题10分，共20分) 1.简析夏衍剧作的鲜明风格。

1.夏衍剧作有着鲜明的风格。作为一个充满政治激情的剧作家，他总是选取与现实斗争密切相关的题材，表现出对国家和民族命运的关注；他的多数剧本均不追求惊险曲折的情节和激烈热闹的场面，而是取材于平凡的生活琐事，朴素地再现生活本来面目，展示形形色色的社会世相；他的剧作十分注意选择富有特征的场面、细节，给予细致入微的剖析和再现，以传达人物的内心活动刻画人物性格他的语言朴素自然，含蓄深沉，令人感到平易亲切，耐人回味。

2.简说《画梦录》对散文创作的主要价值。

2.何其芳《画梦录》的主要价值在于它对散文艺术的自觉追求与散文的抒情美、形式美的创造上。作者不满于当时散文的\说理化\和\感伤的个人遭遇的告白\，要使散文成为一种\独立的创作，不是一段未完的小说，也不是一首短诗的放大\要给\抒情的散文发现一个新的园地\。《画梦录》以\纯粹的柔和，纯粹的美丽\，以思索者\独语\的形式，为抒情散文拓展了一个新天地，并因此获得《大公报》的文艺奖，时人称为\何其芳体\，推动了30年代前半期\抒情散文热\的形成，使\五四\以来的\美文\获得新的进展。

六、论述题(每小题15分，共30分) 1.试论徐志摩诗歌的艺术特点。

1.徐志摩诗歌的基本艺术个性是真挚地独抒性灵，追求个性解放。其艺术特点可概括为四：一、构思精巧，意象新颖。如《雪花的快乐》，以雪花自喻，追求真挚的爱情和美好的理想；如《沙扬娜拉》状写日本女郎贴切传神，既纯清无瑕，又楚楚动人。二、韵律和谐，富于音乐美。诗的秘密在它的音节的匀整和流动。音节是诗的\血脉\，如《再别康桥》使用了重叠、反复、排比、对偶等手法，缠绵中不乏轻快韵律，节奏感外平添旋律美。三、章法整饬，灵活多样。诗人讲究诗形与章法，以四行一节为多，节式、章法、句法、韵脚又各有变化，不太拘泥，整饬中有变化，呈现灵活多样的体式，如《爱的灵感》。四、词藻华美，风格明丽。诗歌富有想像力，自然也容易表现为文词的丰富、词藻的华丽、浓艳。如《半夜深巷琵琶》写得妩媚明丽，有很高的审美价值。 2.试论沈从文《边城》的艺术独特性。

2.《边城》不仅在思想表现方面具有它的独特性，而且在艺术表现方面具有它鲜明、独特的个性。

A.作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。如对翠翠的描写，作者静观默察、敏感揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、娴静、温柔的个性维妙维肖地突现出来。

B.小说结构寓严谨于疏放，自然流畅如行云流水。全篇21节，围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，立主脑、减头绪，使情节集中、单纯；作品以滩送、天保两人钟情于翠翠作为经线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事作为纬线，生出变化的波澜，推动故事有节奏地向前发展。同时，又以翠翠与滩送、天保的爱情纠葛作明线，以王团总想滩送当自家女婿而生出事端作暗线，这样经纬交织、明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完美地结合起来。

C.具有独异的乡土文学色彩。作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、陪嫁、丧葬、赛龙舟等苗族风俗的描写，构成一道鲜亮的风景线，使《边城》具有独异的乡土文学色彩。特别是关于端午节风俗的描写，作为小说的背景与轴线显得自然而贴近生活。同时关于端午节等民风民俗的描写，对于作为大自然女儿的翠翠，其思想性格的生成与发展，既是\边城\乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。

D.《边城》是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。