作品论二

义，可以说是北岛、顾城和他们这“一代人”对苦难和整整一个行将过去的黑暗时代的回答。

2．跳跃性

诗歌往往以作者的情感为基本脉络和线索来展开诗节，结构具有跳跃性，诗的句与句、节与节之间经常是“隔断”、不连贯的。这些“失落的环节”要靠读者自己凭想象去填补。

比如

食指的《这是四点零八分的北京》。这首诗和他的另一首《相信未来》当时在知青中广为流传。

在“一片手的波浪翻动”与“一声雄伟的汽笛长鸣中”

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北京车站高大的建筑物， 突然一阵剧烈地抖动。 我双眼吃惊地望着窗外， 不知发生了什么事情。

我的心骤然一阵剧痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。 这时，我的心变成了一只风筝， 风筝的线绳就在妈妈的手中。

分析

作为上山下乡队伍中的一员，在即将离开故乡北京的一刹那，作者的心灵突然受到强烈的触动，这种触动包括对故乡、母亲、文明的眷恋，也许还包括对不可知的未来的恐惧。

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“妈妈缀扣子的针线穿透了心胸”所表现的正是文学中源远流长的对母爱的眷恋，在这种普通而强烈的人性面前，政治权力者们所制造的所有神话都褪去了绚烂的光彩，显得苍白无力，而隐藏在其背后的真实的人性鲜活地表现出来。

3．诗的语言

诗的语言含蓄、凝练、细腻，是一种浓缩的语言。

诗的这种文体是上述的诸因素共同作用的结果，所以具有整体性。

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（四）相对性

文体的相对性是指文体之间常常交叉重叠，其界限也不是绝对的。相类的文体之间常常存在一条宽窄不等、模糊不清的重合地带。常常出现“你中有我，我中有你”的现象。

比如，小说的创作中出现了诗化、散文化的倾向。

赵振开小说《波动》中萧凌的意识活动：

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