宋代文学

1、白体诗人：徐铉、李昉。模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及其浅易流畅的诗风，多应酬唱和、流连光景之作，风格浅切闲雅，平易有余而深警不足。王禹偁：提倡杜甫、白居易的现实主义传统，放眼民生，语言较为深沉含蓄，感情纯朴真切。反映社会现实、充满忧国忧民情怀的古调长篇《感流亡》、《对雪》；写景抒情的近体小诗《村行》、《杏花》。著有《小畜集》、《小畜外集》。从总体上看，王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。

2、西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。主要有三类题材：怀古咏史、咏物以及描写流连光景的生活内容。艺术特征：对仗工整，用事深密；文字华美，呈现出整体典丽的艺术特征，如杨亿的《南朝》。西昆体两个致命的弱点：诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。

3、欧阳修诗： 三类：一类是关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇，如《食糟民》、《边户》等；一类是深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品，如《戏答元珍》，这类诗作或写景状物，或抒情言志，艺术性较高；还有一类是描写日常生活中细小琐碎的事物，并注入士大夫的文化情趣，进一步拓宽了诗歌的表现领域。其评诗专著《六一诗话》开后代诗话词话之先河。欧阳修的诗歌开创了北宋诗风，他的主要风格是平易晓畅、直率自然；在表现手法上，他发展了韩愈以文

为诗、以议论为诗的传统；显露出宋词的创作个性和时代特征。 欧阳修词：欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路，但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。一是扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我的人生感受；以词抒发个人怀抱，如《朝中措》（平山栏槛倚晴空）。二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。欧阳修词风大体呈现两种风格，一种是深婉含蓄，一种是清新疏隽。

4、王安石的诗歌:风格以语言精练圆熟，意境清丽含蓄为主要特点。其审美价值取向影响了后来的江西诗派。人们通常把这些精巧的圆融华妙的小诗称为“王荆公体”，亦称“半山体”。王诗对语言的锤炼十分讲究，并善于不留痕迹地化用前人的词汇和意象。如《书湖阴先生壁》；王安石常常通过细腻的观察扑捉生动的意象，以平易的语言表现自己内心的情绪感受，如《北山》。

5、苏轼：诗歌的主要类型：①反映现实的政治诗，代表作有《荔枝叹》等；②表现自我的抒怀诗，代表了苏轼诗歌的特色和成就；③歌咏自然的景物诗，如《望湖楼醉书》等；④因物寓理的理趣诗；⑤咏物题画诗，如《惠崇春江晓景》等。诗歌艺术特色：①苏轼发展了韩愈以来以文为诗的传统，其诗纵横开阖，收放自如。最大限度地发挥了诗歌的自由度。②以才学为诗，好议论，善于用典。议论往往借助于形象的描绘和生动的叙事，即事明理，叙议结合。使事用典，灵活妥贴，浑然无迹，却内含深味。③构思新颖，想象奇幻，比喻新巧。④ 兼备各种体式，尤以七言诸体为妙。七言古体和七言歌行，雄浑

豪迈，气势奔放，变幻无穷，成就最高。七律流丽圆转，自然洒脱；七绝精美明快，富有情致。词：贡献：1在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，大大提高了词的文学地位与艺术价值。2在内容上，突破了 “词为艳科”的藩篱，“以诗为词”，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。3在风格上，开创恢宏雄迈的豪放词风，在两宋词史上是一次重大转变，为南宋爱国词派开了先路。4在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧，还是语言、音律各个方面，都有很大的发展，增强了词这一新诗体的表现功能，显示出前所未有的新风貌。内容：① 塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的爱国情怀。这是苏轼对词的内容的一大开拓。②表达自己的人生体验，抒写自我的人生理想。③描绘自然风光和农村风情。《浣溪沙》④形神兼备，寄托遥深的咏物词。⑤一往情深，真挚动人的亲情、友情词。艺术特色：① 苏词的风格丰富：多彩纵放遒劲、壮怀激烈的豪放词；洒脱旷达、抒发逸怀浩气的清旷之作；清新明丽、洋溢乡土气息的韶秀之篇；缠绵幽怨、情辞妩媚的婉约词。②发展了词的表现技巧，开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，以宏大场面烘托非凡人物，用日常小景寄情寓理。③在音律方面也有所革新，在一定程度上突破了音律的束缚以充分地表情达意，把词从音乐的附庸变为独立的抒情诗体。④在语言方面，改变了传统词的镂金错采之风，努力锤炼一种清新雅练、劲健晓畅的语言。把大量的诗文句法及民间口语引入词中，使词诗化、散文化，丰富了词的语言，增强了词的表现力。

6、黄庭坚：诗歌理论：第一，他论诗以杜甫为宗；第二，他主张创新，刻意求新求奇，；第三，在创作方法上，强调以才学为诗，提倡“无一字无来处”。诗作内容：思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗。其独特之处在于：第一，诗人善于从哲学或精神的较高层次来处理日常生活题材，向心灵深处挖掘独特的人生体验，并以独特的手法加以表现，使常见的题材翻出新意和深意。第二，他的诗更加内敛而趋于个人文化生活感觉的表达，更多显示出士人的审美情趣、价值取向，因此其诗中的人文意象格外丰富、密集。山谷诗风的特征：生新（奇）瘦硬，“瘦”者，洗净铅华，摒绝绮艳；“硬”者，刚健挺拔，力矫柔弱。诗歌的艺术风貌：第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落常格；结构往往是回旋曲折，绝不平铺直叙，起接无端，而又以暗线串连。第二，黄庭坚 “以才学为诗” ，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面。第三，在声律方面，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当重视练字造句，好造硬语，用奇字，力避陈熟。声律奇峭的特点：一是句中音节打破常规；二是律诗中多用拗句。

7、江西诗派：由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名。宋末元初的方回在《瀛奎律髓》中，又提出了江西诗派的“一祖（杜甫）三宗（黄庭坚、陈师道、陈与义）”之说。山谷体的基本特征是求生避熟和求雅脱俗，其艺术特点有三：一是学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；二是强调“无一字无来历”，用典以故为新、变