芭蕾舞剧赏析

芭蕾舞剧赏析

1、浪漫主义芭蕾——《吉赛尔》——两幕舞剧 ——浪漫主义主宰法国文坛的产物 剧本：泰·戈蒂埃 圣·乔治 编导：让·克拉利 朱·佩罗 音乐：阿·亚当

首演：1841年6月28日 法国巴黎

取材于海涅的《论德意志》中关于维丽丝亡灵的斯拉夫民间传说 吉赛尔——由贵妇人到农家女 吉赛尔——阿拉贝特

女鬼王——米尔塔 守林人——汉斯 未婚妻——巴季尔达

艺术成就——富有传奇性和世俗性的爱情悲剧，是浪漫主义芭蕾的范本；《吉赛尔》的舞步与舞姿已成为考验芭蕾舞女演员功底的试金

石，即表演技能和舞蹈技巧的完美结合；打破了单旋律加伴奏的传统，让音乐与舞蹈更紧密结合，运用主旋律反复的方法，开创了芭蕾音乐的优秀典范，为交响芭蕾音乐奠定了基础 主题——光明与黑暗 爱情与死亡 生存与毁灭 欣赏《吉赛尔》

汇集法兰西风格，被誉为“浪漫芭蕾舞的代表作”、 \芭蕾之冠\的赞美的《吉赛尔》，是浪漫主义芭蕾的顶峰，在世界芭蕾舞坛上，《吉赛尔》的地位大概是任何一出古典芭蕾舞剧都无法超越的。其凄美的题材洋溢诗意，扣人心弦。在布置成森林深处的舞台上如精灵的舞者演绎了这段悲惨的爱情故事：

除了它凄美的情节，动人的故事，慨叹少女纯真的爱情之外，剧中演员们高超的舞技，优雅的姿态，美妙的音乐都值得欣赏。 它的舞蹈编导在《吉赛尔》舞剧中创造了两个世界，一个是人间，一个是神幻世界，它的诗情画意，鲜明地由爱情与死亡、生存与毁灭、光明与黑暗两个侧面构成，歌颂了一个主题思想，即真、善、美。在剧中人物的舞蹈设计上也采用了强烈对比的手法，正面人物吉赛尔跳的是轻盈、流畅、优美、典雅的古典芭蕾舞蹈动作，守林人跳的则是丑陋的民间舞，伯爵在第一幕中主要是哑剧式的舞蹈动作，第二幕采用了古典芭蕾舞动作，准确表达了伯爵的内心情感，加强了爱情悲剧的感染性。它通过农家姑娘吉赛尔神往爱情，到发现自己被愚弄、欺骗而发疯死去，变成冤魂并泣诉不止的故事，深刻地提示了浪漫主义艺术的典型主题——理想世界与现实生活之间尖锐的冲突和矛盾。剧中男主人公阿尔贝托伯爵逢场作戏、玩世不恭的“爱情”与农家少女吉赛尔痴迷、忠贞、自我牺牲的“爱情” ，交织成了这部感人肺腑、催人泪下的爱情悲剧。由于剧作、编导、音乐家们独具匠心的修饰，给这部舞剧赋予了独特的艺术魅力，观后自然激起人们对封建信条的鞭挞，对人性中的妒忌与偏狭抱以批判和蔑视。可以说该作品中的人物戏剧冲突“悲”得发人深省，“忧怨”得十分凄婉、而充满哲理。

《吉赛尔》的第一个欣赏点在第一幕，吉赛尔知道恋人阿尔贝特已经和男爵的女儿订婚，随着急速的音乐，扮演者用较为虚幻、不扎实的舞步描写吉赛尔情绪处于极度疯狂的状态，这段吉赛尔的舞步，用写实的手法来表现，有点类似影视作品。

第二个欣赏点在第二幕，阿尔贝特来到吉赛尔墓前。已经死去的吉赛尔的鬼魂和阿尔贝特在鬼王的支持下跳双人舞。这段双人舞蹈中，已变成鬼魂的吉赛尔舞步轻灵、很多动作在空中完成，观众看到演员在空中飘来飘去的完成一个个舞蹈动作。这段双人舞体现了芭蕾的优美，舞蹈者的灵魂在这里得到具体体现，如同不同的影视演员演绎同一个角色会有不同的效果，这段双人舞由不同人跳来，人物性格刻画也有不同。

第二幕的另一个看点在第二幕结束，code（辉煌的结束之意）。这段舞蹈突出鬼王的威力（鬼王要求闯进森林里的男人不停的跳舞，直到死去），吉赛尔为挽救阿尔贝特的生命，自己不停的跳舞来拖延时间，直到跳得精疲力尽??钟声响起，天亮了！阿尔贝特的生命保住了！吉赛尔回到坟墓。

除此之外，还有很多小细节亦值得回味欣赏，譬如，吉赛尔通过舞蹈向阿尔贝特示爱，表达自己强烈的爱情；鬼王出场时轻盈的以足尖行走绕场一周；吉赛尔的幽灵以幽怨的沉重的舞蹈表达自己的悲伤；幽灵吉赛尔出现在阿尔贝特面前时时隐时现的“飘荡”?? 《吉赛尔》这部舞剧第一次使芭蕾的女主角同时面临表演技能和舞蹈技巧两个方面的严峻挑战，一个半世纪以来，著名的芭蕾女演员都以演出《吉赛尔》作为最高的艺术追求。它为大家欣赏女演员漂亮的脚背提供了很好的机会，整部剧中演员的动作都十分轻盈，

宛如仙女或是幽灵，女演员在空中完成动作，脚背的弧线非常优美！有个说法，某种程度上芭蕾舞女演员是用脚尖说话的。而《吉赛尔》很好的诠释了这一点。

欣赏芭蕾舞和欣赏音乐一样，任何的文字描述都是多余的。欣赏芭蕾舞时，你如果觉得美了，被这种表现美的形式震撼了，表演者的目的就达到了。

《吉赛尔》的音乐格调新颖，充满旋律美和戏剧性，阿道夫·亚当为了在音乐中体现出浪漫主义的意境、表达特定人物的情绪变化，首次在舞剧音乐中使用了主题旋律贯穿的手法。如第一幕中吉赛尔和阿尔伯特相恋的旋律，在吉赛尔发疯地回忆中反复再现，对人物内心活动起到了画龙点睛的作用。为后来的舞剧音乐创作树立了典范。他的芭蕾剧音乐追求色彩的效果与戏剧氛围的营造，其中《吉赛尔》是他成名之作.他以流畅动听而节奏多变的管弦乐章,奏出跨越生死的神髓和意象。莱茵河畔、夜晚、少女的幽灵、传说??《吉赛尔》中那段快乐而熟悉的主旋律在感觉上就像《莫呼洛迦》，轻拂在尘世，尘幻交融，实体与泡影??都像溶剂溶解消散在音乐中了，亚当以音乐告诉每位欣赏《吉赛尔》的观众：爱情有时就是能把一切都理想化、戏剧化、完美化：可以跨越地理、家族、身份、年龄、性别、宗教、种族，甚至时空，甚至阴阳三界。

其实爱情也好、童话也好、音乐也好，是不是要秉持着单纯尊重的态度来聆听、演绎呢？抑或说，在这些非物质性质的东西中有没有什么永恒的意义存在？大致我们都喜欢把吉赛亚那种永远面对无边的寂寞看作是永恒吧。这也是《吉赛尔》经久不衰，历久弥新的原因之一吧。

2、《天鹅湖》——古典芭蕾——四幕舞剧 剧本：费·别杰列夫 费·盖里采尔

编导：朱·列津格夫 （马利乌斯·彼季帕 列夫·伊万诺夫） 音乐：柴可夫斯基

首演：1877年2月20日 莫斯科 1895年2月8日 圣彼得堡 王子——齐格费里德 公主——奥杰塔

魔法师——罗德巴特 魔法师的女儿——奥杰丽雅

艺术成就——实现了柴可夫斯基对芭蕾舞剧改革的理想，《天鹅湖》的成功标志着世界一流作曲家在舞剧音乐领域的成就；追求神似而

非形似；音乐在舞蹈中发生了根本性的变化，使交响化的音乐与交响化的舞蹈走向了融合；《天鹅湖》的成功确定了古典芭蕾在人们心目中的位置，标志着芭蕾走向了成熟 舞蹈的动机——音乐本身 第一幕的重要舞段和欣赏要点

乡村华尔兹：

抒情、优美、音乐旋律动听；舞蹈以集体的变化队形、简单的步伐为主。 男女青年的三人舞：

以跳跃为主要语言：开始的阿拉贝斯跳跃，中段的各种小跳、在舞伴的配合下的跳跃，男女青年各自的不同跳跃，都显示出活泼愉快的青春气息 滨诺的技巧展示：

速度快，控制稳、脚底下干净利索 王子和友人们的饮酒舞：

典型的宫廷舞步，讲究的宫廷舞蹈队形变化，高贵的公主仪态和优雅的贵族风范 第二幕的重要舞段和欣赏要点 天鹅群舞

主导动机：阿拉贝斯跳、换脚步；

在主导动作的基础上扩展，形成类似“和声”的效果。群舞描画了少女们胆怯、忧郁、脆弱、绝望的内心，即讲述了少女们悲伤

的命运，也为主人公的故事展开做铺垫。 四只小天鹅

用一系列整齐划一的走、跑、跳、飞的动作，勾勒出活泼、可爱、调皮、天真的舞台形象。四位演员站成一排，相互拉手，头部

的曲线摆动与灵活轻巧、富有弹性的腿部动作紧密配合，令人眼花缭乱目不暇接。 三只大天鹅

华尔兹旋律、抒情的动作、优雅的舞姿，得以展示的成熟的女性之美。舞蹈反复执着地展翅欲飞，象征主人翁内心欲挣脱束缚，

向往自由的内心。 王子和白天鹅的双人舞

开始，奥杰塔温顺、庄重地俯身在齐格菲尔德的面前，手臂合拢，头部深深地埋下去。这个动作的具体含义:她愿意把自己天鹅的王冠

放在他的脚下，由此表现出她的自我牺牲精神。当王子用双手把奥杰塔从地上扶起来时，原来一直背向王子的天鹅群一起转向了他，以此意味着奥杰塔向王子敞开内心。

小提琴演奏出沉思舒缓浪漫的第一主题（代表女主人公），白天鹅缓缓地单足旋转，低倾身体，俯身温柔地倒在情人的怀中，表现出彼

此间的情投意合。王子将白天鹅高举过头，他有力的臂膀成为奥杰塔安全的港湾，白天鹅陶醉地依偎在王子的肩头，流露出爱慕与敬仰情。

奥杰塔此刻的动作己变得更加婀娜柔媚，充满了恳切的请求和无限的希望，以此勾勒出女主人公内心的情感世界。 大提琴与小提琴水乳交融形成了齐格菲尔德与奥杰塔的“二重唱”。

第二幕双人舞动作舒缓，舞姿优雅，难度不算很大，但是恰当的表达了女主人翁忧伤的命运和胆小的性格，尤其考研演员对肢体的控

制力和角色性格的细腻把握.

编导手法：塑造了天鹅的少女形象，设计以主题动作贯穿全局，采用拟人化的手法力求神似。白天鹅双人舞、四小天鹅舞、交响乐般

处理的群鹅舞，力求诗歌化的表现艺术。晶莹剔透、如泣如诉、沁人心脾

第二幕是早起交响芭蕾的杰出作品，《天鹅湖》在浪漫芭蕾的历史上具有至高无上地位。150多年来无数《天鹅湖》版本但是第二幕基

本上没什么改变。 第三幕的重要舞段和欣赏要点 新娘华尔兹： 抒情、愉快、优美 四段性格舞：

西班牙舞：火红热闹、饱含激情、耀眼眩目、动感十足。男舞者的脚下动作强劲有力，而女舞者的手臂和腰肢柔韧优美，多变的舞步

带动群摆的飞旋，处处洋溢着奔放的热情。

那不勒斯舞：意大利舞蹈，活泼欢快、开心愉悦、明朗轻盈、娇丽秀美。舞蹈常常成对旋转或个人单转，在跳跃中伴随着高吸的腿脚，

显示出浓郁的自娱风格

恰尔达什舞：匈牙利舞蹈。庄严稳重、典雅流畅、精巧细致、情绪炽烈。它派生于18世纪末民间的“征兵舞”，表现出高贵的骑士风

格。舞蹈从慢板进入后转急板，明快的跺步节奏、高难的跳跃技巧、默契的对舞交流和威风的急速旋转，具有庄严勇武的艺术色彩。

玛祖卡舞：波兰舞蹈。华丽富美、高贵优雅、豪迈潇洒、节奏鲜明。整个舞蹈动作以滑步、脚跟碰击、成对旋转、男子单腿跪、女子

绕男子轻快跑步为主。 王子和黑天鹅双人舞

奥杰丽娅是舞会上真正的王后、耀眼的骗子、美丽的诱惑一一漂亮、迷人、冷漠、性感。

运用类似于天鹅湖畔轻盈优美的慢板主题，并通过模仿白天鹅的形态，掩盖黑天鹅的本性。手与身体位置的交替变化，使得奥杰丽娅

的动作姿态极富节奏感和机械性，因为她所扮演的角色是一位神秘、冷漠的陌生人，其一举一动都是为了引诱王子受骗。 采用威严邪恶的哑剧手势、动人心弦的造型变化、紧张急促的挥鞭旋转、棱角鲜明的阿拉贝斯使人不经意毛骨惊然。

在变奏中，为了表达王子幸福而激动的心情，佩蒂帕为他安排了全剧中唯一一个展示高难技巧的舞段。奥杰丽娅快速地跳完了最后‘一

支舞，辉煌的32个“挥鞭转”则使她通身泛出一种可怕的潮红，更燃起了王子爱情的火焰，从而将这段双人舞推向了高潮 舞段要求演员技术出色、对人物的性格把握具有很高的水平、和白天鹅的双人舞具有强烈的反差。

3、现代芭蕾舞剧——男子版《天鹅湖》 导演、编舞：马修·伯耐 音乐：柴可夫斯基 首演：1995 伦敦

作品的三维性——19世纪的舞剧音乐、20世纪50年代的皇家故事、20世纪90年代的移动电话和鸡尾酒会 王子——一个并不清晰的人物，一个内心压抑、情感丰富却又矛盾的男性 新《天鹅湖》的男子双人舞，并非2个人之间的舞蹈，而是一位男性和天鹅的舞蹈 新《天鹅湖》并不仅仅在于去探索有关性的主题，其意义远高于此 新《天鹅湖》所蕴含的意义远远超过其外在形式意义

男天鹅的形象——王子的内心需求——对父爱的迫切渴望和对自由真爱的渴望 天鹅是一种生灵、一种有血有肉有情欲的动物

王子——考斯特·亚姆伯勒 头鹅——亚当·库伯

女王——菲欧娜·查德维克 管家 女友——埃米丽 欣赏男版天鹅湖1 1、 简介：

英国影画先锋舞蹈团１９９６年推出新编舞剧《天鹅湖》由推出，由清一色的男演员出演所有的天鹅，并由男人来演绎一段惊心动魄的爱情。此剧一推出就在伦敦引起轰动，之后陆续在美国洛杉矶和纽约上演这是至今最大胆、最出格的一个《天鹅湖》版本。

编舞：英国编舞家Matthew Bourne（马修·伯尼） 音乐：柴可夫斯基的《天鹅湖》原曲

Matthew Bourne的《天鹅湖》于1995年在伦敦首演。迄今为止，该剧已经成为在伦敦和百老汇演出时间最长的一出现代舞剧，并荣获过一系列舞台剧大奖，其中包括1999年“托尼奖”的最佳编舞、最佳导演和最佳服装设计奖，以及1996年“劳伦斯·奥利佛奖”的最佳新舞剧制作奖。

《天鹅湖》的故事背景是二十世纪五十年代，音乐还是柴可夫斯基的原曲，人们所熟悉的芭蕾舞场景已荡然无存，取而代之的是全新的现代城市背景。

新版《天鹅湖》还被认为影射当今的英国女王和查尔斯王子。伯尼表示，剧中的王子形象实际上参照了英国历代身处窘境的国王和王子，他们对外竭力维持体面的公众形象，内心却缺乏安全感。人性上的弱点往往使他们无法胜任与生俱来的职责 。

现代舞剧与传统芭蕾舞剧的不同：

虽然有完整的故事情节，但打破了传统情节芭蕾的各种框框。

首先，传统芭蕾将音乐分成片段，其中很大一部分是与情节毫无关联的表演性舞蹈；伯尼的《天鹅湖》里的每一段舞都与情节紧紧联系在一起，全剧编排紧凑。

第二，芭蕾舞使用程式化的哑剧手势来对话和叙事。这些都使舞剧呈现出松散的结构，不容易被现代观众理解。而演员的舞蹈语言完全打破传统，动作取自生活，肢体自由富于个性，鲜明易懂。 3、含义

男版《天鹅湖》用古典的故事形式，描绘了现代的心情。但是却加入了许多现代的因素，包括百老汇式的艳舞，甚至出现了手提电话。同时，它表现了钢筋混凝土结构下物欲横流的城市，生活在浮躁的体面之下的众生，在金钱的压力之下，在风光的表面背后，那一颗孤独的心，那个寂寞的枯涩的灵魂。

新版《天鹅湖》在舞蹈表现上，采用对天鹅的抽象化，只穿羽毛短裤的男舞者裸胸赤足，用健美的肢体来表达天鹅的神韵，他们的手臂时而是天鹅宽大的翅膀，时而是天鹅优雅的颈脖，而有时却并不仿形，只让观众体验天鹅的动感。

《男版天鹅湖》与传统天鹅湖舞剧的区别

男版的“天鹅湖”为我们展示了另一种世界的风采，另一种心理的描绘，如果说古典的“天鹅湖”是一首隽永的诗，那么男版的“天鹅湖”就是梵高笔下的画，张扬，恣肆，美丽，个性，悲愤。

古典的“天鹅湖”极致的体现那个年代对于美的追求，高贵，优雅，轻灵，曼妙，将一切女性所焕发的光彩尽释，让人们沉浸在