浅谈元四家

浅谈元四家

摘要：“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称。他们“重笔墨、尚意趣，

并结合书法诗文”。造就了这一时代山水画的主流。 关键词：元四家、山水画、笔墨、意趣

关于“元四家”文字记载有两种说法：一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。 也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点，擅长水墨山水并兼竹石。为典型的文人画风格，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。

黄公望。黄公望得到舅舅赵孟頫的传授，融合宋代各大家之所长，他的代表性作品《富春山居图》，花了七年时间完成，高33厘米，横长396.6厘米。将富春江两岸数百里精萃收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成一体。其中《富春山居图》是他的代表作，是他晚年花了七年时间画成的。画中画了山峰数十，一峰一状，树数百，一树一态，雄秀苍莽，变化至极，《富春山居图》，运笔上是中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹用，将长短干笔皴擦，与湿笔披蔴皴浑成一体，画出了山回水转，仿佛数十里之遥。真是尺素绢纸，淡山无尽。清代画家邹之麟粑他的画的价值与王羲之《兰亭序》相比。

倪瓒(1301—1374)是无锡人，家境富足。朱元璋起义后，他弃家出走。“扁舟蓑笠，往来湖泖之间”达二十年之久。他的画主要表现太湖一带风光，取平远法构图，简略旷远。他善用侧锋淡墨，干笔皴擦，作品笔墨精粹，意境幽远。代表作品有《渔庄秋霁图》、《紫芝山房图》、《江岸望山图》。倪瓒主张绘画不过“逸笔草草，不求形似”，“聊以自娱”，多为文人画家所称道。

吴镇(1280—1354)，浙江嘉兴人，博学多识，性情孤傲，隐居乡里，在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然，善用湿墨，充分发挥水墨*_*k的特性。他的画风沉郁苍莽。传世作品有《嘉禾八景图》、《水村图》等。

王蒙(1308—1385)，湖州人，生活于元末明初，明初曾任泰安知州，后被牵连入狱而死。他从小向外祖父赵孟*b学画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往。他作画喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。他善画江南林木丰茂的景色，湿润华滋，意境幽远。代表作品有《青卞隐居图》、《夏日山居图》、《春山读书图》等。

元初山水画以赵孟頫 、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并拖复古以寻远。赵孟頫尤以善画鞍马,人物,山水,花鸟,竹石--水墨,工笔青绿,写意兼施，实乃不可多得的艺术大师与多面手,他在绘画上尚古,倡导向唐宋学习,常以\不愧唐人\粗有古意\自许,对后世许多的画家影响很深.

元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就。笔墨技巧达到中国山水画史上的一个高峰。代表了元代绘画的最高成就。其产生的美学思想对明、清文人画的发展起着较大作用。他们强调诗书印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。

元四家在赵孟頫的影响下，讲究笔墨，崇尚意趣，并把诗文书法融入绘画，广泛吸收五代、北宋水墨山水画成就，充分发挥了笔墨在绘画艺术中的效用，把笔墨韵味在绘画中的作用提到了一个新的高度，突出了山水画的文学趣味，使诗、书、画有意识地融为一体，形成了以“文人画”为主流的山水画派。简练超脱的艺术手法，代表了这一时期山水画发展的主流。由于对末落王朝的怀恋意识和情结，也由于文人艺术思潮的影响，他们的作品偏于淡远、萧疏、幽深，从某种意义上说，比较脱离现实。是元代文人山水画的主流，“元四家”的作品对明清两代甚至今天的山水画画家影响巨大。元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到了一个新阶段。