近代外建史

密斯对现代建筑的贡献

①对钢和玻璃这两种材料在现代建筑中的表现力做出基础创造性的研究。 ②确立了“精确美，透明美，纯净美，无自重”的“密斯风格”

20世纪50年代到60年代极为流行，以密斯为代表，讲求技术精美的倾向。以“少就是多”为理论依据。以“流通空间”“全面空间”“纯净形式”和“模糊构图”为设计手法特征。 ③提出“少就是多“的创造原则，丰富了现代建筑理论。 ④欧洲现代建筑运动中的重要活动家与组织者

吐根哈特住宅 展示了以通透和环环相连为主导的“流动空间”的独特魅力。建筑立面造型精简，结构清晰，用材考究，体现了密斯所倡导的简约精神和净化装饰的思想。白色光滑的外墙面没有任何装饰，平铺直叙地展示了建筑的空间构成。

芝加哥湖滨公寓 全面空间（居住单元除了当中集中的服务设施外，从进门到卧室是一个只用片段的矮墙，其余是隔而不断的一体大空间）。玻璃幕墙与黑色钢铁组合而成的简洁的建筑外观亦体现“少就是多”的原则，奠定了他的玻璃与钢铁框架为主的建筑特点。 范斯沃斯住宅 克朗楼 西格拉姆大厦（P约翰逊）

赖特对现代建筑的贡献

①提出“有机建筑”思想，丰富了现代建筑理论（流水别墅）

②对住宅的研究。20世纪初期“草原式住宅”（定义：吸收了美国西部建筑布局的某些特征，融进了自己的浪漫主义思想而形成的一种住宅的风格。因和美国西部大草原格调一致而得名；“有机建筑”的树干部分—壁炉；建筑语汇：十字形平面，四面缓坡屋顶，水平线，不同的层高）（罗伯茨住宅/罗比住宅）1937年提出“美国风格”住宅建筑，经济便利舒适，采用现代建筑简单几何形式，内部空间流动，无任何装饰细节，建筑内部采用壁炉、讲究郊外环境。二战后被美国各地兴建的大量中产阶级住宅所采用。1932年《消失中的城市》“广亩城市”方案，对于解决城市集中问题具有重要指导意义。

柯布主要建筑思想

柯布以自己的理论和建筑作品帮助20世纪初期的新建筑运动取得了决定性的胜利。他提出了纯粹主义、“机器美学观”（萨伏伊别墅机器般的造型 孤独冷漠的建筑外观与周围环境不融合）和粗野主义，甚至认为“住宅是居住的机器”。他设计的作品成为新的建筑标准，又形成了国际风格。他的一生总在不断地探索、大胆创新。前期重点放在突出理性主义和现实主义，后期转变为浓厚的浪漫主义和神秘主义。（朗香教堂） 城市规划方面，强调现代都市的科技化和环境舒适性。在研究现代建筑的实用问题方面，主要坚持建筑功能的必然性，认为建筑设计必须反应功能。在采用框架结构的基础上提出新建筑5个特点。发展粗野主义。在建筑体型和空间处理方面，体形采用简单几何形体，甚至把它们当作一个立体主义雕刻；内部复杂空间安排随意；同时注重内外空间的融合贯通。

浪漫主义

18世纪下半叶起源于英国后波及于欧美的文艺思潮。在文学美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小。特征：①夸大艺术创造中主观情感的作用②重视中世纪传统，借用中世纪的城堡，哥特建筑语汇，其后期也称哥特复兴，口号：回到中世纪③强调回归自然④在建筑形式上，尽量延长与现实的距离，除借用中世纪语汇外还广泛吸收东方建筑形式。作品封蒂尔修道院/英国国会大厦/布莱顿皇家别墅 工艺美术运动

19世纪50年代出现于英国的艺术运动，以莫里斯工厂为中心，生产手工艺术品为开始，认为艺术家应关心社会。否定机器制造的产品，认为机器产品粗制滥造。反对当时盛行的复古思潮，在建筑上不抄袭历史样式，有崇尚自然的思想提倡用“田园式”住宅来摆脱古典形式。提倡复兴手工艺的效果，主张要表现普通材料的自然美。代表人物威廉莫里斯，作品1859-1860韦布“红屋“ 新艺术运动

19世纪80年代出现于比利时并活跃于欧美的一种文艺思潮。领袖是凡德费尔德。这一流派个新建筑的主要目标是解决建筑的装饰问题，在本质上是一场装饰运动，即以建筑装饰为中心，试图创造一种前所未有的适应工业化社会特征的，以抽象的自然花纹与曲线为主的装饰手法，同传统的折衷主义装饰相抗衡，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。新艺术运动在法国为代表的是“六人集团”，在德国为以彼得贝伦斯为代表的“青年风格派”，在英国为代表的是“格拉斯哥四人设计集团”

维也纳学派与分离派

维也纳学派是19世纪90年代奥地利出现的现代建筑组织，分离派是从维也纳学派分离出来的，因此而得名。二者纲领一致。维也纳学派代表人物是瓦格纳，分离派代表人物是奥别列丘和约瑟夫霍夫曼以及路斯。特征：①基本工业时代的建筑观—只有心工学才有新建筑新用途新结构，才能产生新形象②装饰上力求简洁，集中装饰甚至可以不装饰③反对历史样式在建筑上的重演，提出“为时代的艺术，为时代的自由”。 作品奥别列丘-分离派展览馆、瓦格纳-维也纳邮政储蓄所 德意志制造联盟

为了使后起的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡，1907年，由德国建筑师艺术家工程师厂商组成了全国性的联盟—德意志制造联盟。宗旨是提高工业制品的质量，以求达到国际水平。1909彼得贝伦斯-德国通用电器公司透平机车间，1911格罗皮乌斯与梅耶尔-法古斯工厂。意义：①明确提出了走工业化的道路，并且将工程师艺术家厂商等聚集在一起，联手攻关。②将新风格变声了一种社会普遍认可的风格 芝加哥学派

19世纪70年代在美国芝加哥称出现的现代建筑运动，对高层建筑做出了有益的探索。起源是1873年芝加哥大火；1852年升降机的发明及1880年西蒙发明了电梯；发明了防火钢构架。特征：建筑以高层为主、铸铁框架，占满整个开间的横向大窗（芝加哥窗），立面简洁同时保留了部分古典手法，如底座、中间楼层、顶层的三段式构图，重点细节进行装饰。代表人物詹尼（芝加哥学派的创始人和奠基者）1883-85芝加哥家庭保险公司大厦，沙利文（中坚力量）1899-1904芝加哥百货公司大厦

草原式住宅

20世纪初，赖特结合美国西部地方建筑自由布局的特点，融入了浪漫主义思想所创造的富于田园诗意的建筑风格，是赖特“有机建筑”思想的开端。建筑语汇：十字形平面、中央设壁炉，缓坡四坡屋顶、一系列水平线，较低并各不相同的层高、以横向空间居多。罗伯茨住宅/罗比住宅 典雅主义

20世纪50-60年代美国出现的建筑思潮，企图对现代建筑反对装饰作局部修正，常从古典建筑中寻求灵感。代表人物美国建筑师爱德华斯东、美籍日裔建筑师雅马萨奇。特征①风格上追求精巧端庄典雅或称形式美主义故为典雅注意②追求形式美，不排斥装饰③常以古典建筑中吸取形式构图经验（新古典主义、新复古主义、新帕拉弟奥主义）作品1954斯东美国驻印度大使馆1962-1976雅马萨奇纽约世贸中心 阿基格拉姆小组

20世纪60年代在英国形成的极端崇拜先进技术的建筑小组，因出版刊物Archigram得名。该小组还以展览表达自己的观点，主要作品有：插入式城市（库克1964），布纣城市（赫伦1964）.该小组推崇自动化、电子计算机和导弹等尖端技术，想用先进的技术来解决社会生活和流动、变化和城市发展问题宣称“我们正在从事一种积极的建筑，这种建筑将会具有最敏锐的反应力和对合理而潜在的食物尽可能做出相应的能力。”

太阳神庙庙宇形制—中王国时期定型。在一条纵轴线上排列着，空间大小逐渐收缩。密集排列着圣羊像的、牌楼门方尖碑、围柱式院落（柱厅）、牌楼门、大殿、密室

柱式，公元前6世纪，柱子、额枋和檐部的艺术处理，以及这些构件的形式比例和相互组合上行了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”。柱式是西方古典建筑学术语，是指由圆柱以及圆柱以上至三角山花一下的檐口、檐壁合额枋所组成的一个完整的结构。

凯旋门是古罗马时期为耀侵略战争的胜利而建的，常建于道路的交叉口。典型形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高达宽阔，两侧的开间较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头有象征胜利和光荣的青铜铸马车。门洞里面侧墙上刻主题性浮雕。

拜占庭建筑特点①社会背景，拜占庭帝国是政教合一的国体，使得建筑既要表现王权的威严，又要传达宗教的神秘感、程序化②结构，形成了一套完整的体系，“穹顶鼓座帆拱”③装饰，教堂外部不做装饰以适应基督教教义，内部有极其细致的装饰，湿粉画/玻璃马赛克/玻璃镶嵌画/雕刻④空间，拜占庭建筑变古罗马建筑的静态无导向空间为动态有导向的空间，有一种节奏的扩展感，穹?垂直水平空间出现主次空间。 圣索菲亚大教堂成就①成熟的结构体系，具有经验型受力分析能力，运用拜占庭‘穹?’平面是集中式的希腊十字形平面与巴西利卡的组合②既集中统一又曲折多变的内部空间，东西西侧半穹顶、向心性、突出中央穹顶、垂直空间纵深方向性③内部突出灿烂夺目的色彩效果。

哥特式建筑与罗马风的区别①结构形式，连续封闭的墙体十字拱筒形拱墙体承重/框架式形成了完整的骨架券②受力方式，十字拱筒形拱封闭墙体层层承重/顶部骨架券承重（其余为围护结构不承重）侧推力通过束柱飞扶壁层层分解③表现形式，罗马圆券与砖石技术券拱技术/尖券尖拱向上的动势④开窗大小，圣战热小窗墙体坚实盲券/大面积彩色玻璃窗

伊斯兰建筑特点①受地方文化传统影响很深②重视装饰，从装饰材料到手法极其丰富，券拱也具有装饰③一般清真寺都设有邦克楼反映了地方文化特征④喜欢复杂

泰姬陵4个明确的对比①方形的主体同浑圆的穹顶之间②4个小穹顶与大穹顶之间③细高的塔同陵墓本身之间④凹龛伊旺同平直的墙面之间

文艺复兴建筑是资本主义萌芽阶段的建筑，是新兴资产阶级刚刚登上政治舞台，与顽固的封建势力斗争的产物。两层含义，狭义指15-17世纪的建筑风格，广义包含15-19世纪前后并行地流行于欧洲各国的文艺复兴、巴洛克和古典主义建筑风格。

文艺复兴时期建筑特点①重新启用了古希腊、古罗马的建筑语汇②以人文主义思想代替宗教神学，文艺复兴时期将建筑的中心从教堂转到府邸、别墅、医院、市政厅等世俗性建筑。尺度宜人、和谐追求水平和垂直的一种平衡③是一次科学技术的复兴，表现在透视学画法几何的诞生，出现了制图和建筑教育④建筑理论的复兴，出现了研究理论团体，艺术家都认为“美在形式”，促进了形式美的研究。

“横三竖五”是法国古典主义的一种构图原则。古典主义者重视法则规律，在帕拉低奥/维尼奥拉研究的构图规则基础上把建筑物立面上下分为3段，左右分5段，都以中央一段为主，予以突出。区分了占主导地位的部分和从属的部分，使得构图完整统一。