《外国电影史》经典笔记和考题

1、＿＿＿是世界电影史上的第一个喜剧明星。此后高蒙公司的＿＿＿和＿＿＿以一种异想天开的荒谬的逻辑推理，发展了电影喜剧。但是，真正赋予电影以喜剧片叙事观念的，并使喜剧片占据了默片时期的统治地位的却是创造了美国“喜剧片”的杰出艺术家们：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。（麦克斯〃林戴，路易〃费雅德、让〃杜朗，麦克〃赛纳特、巴斯特〃基顿、哈罗德〃劳埃德）

2、＿＿＿作为美国喜剧片的创始人，为美国电影喜剧的第一个时期“棍棒喜剧”的形式开辟了道路。赛纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期的四大喜剧明星：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。也包括查利·鲍沃斯以及劳莱和哈台。他们同属于一个传统，即赛纳特所创造的美国电影喜剧片的传统。（麦克〃赛纳特，查尔斯〃卓别林、巴斯特〃基顿、哈罗德〃劳埃德、哈莱〃朗东）

3、＿＿＿被称作“大石脸”的假面具的背后，蕴藏着机智、勇敢和复杂的喜剧冲突，他“表面上的那种渺小和虚弱仅仅是他那富于人情味的潜能的伪装，他表面上的冷面仅仅是他那实际而活跃的思想的伪装”。基顿最优秀的影片是他在1926年自导自演的《＿＿＿》。1966年在基顿去世以后，人们重新给他以很高的评价：在默片“棒棍喜剧”时代，作为一个喜剧演员和喜剧片的制作者，他的卓越的喜剧片观念使他成为唯一可以和＿＿＿相媲美的人。（巴斯特〃基顿、大将军、卓别林）

4、＿＿＿作为赛纳特的学生和基顿相比较，他更富于乐观精神。1925年的《＿＿＿》是他杰出的代表作品。曾与《一个国家的诞生》、《淘金记》和《大阅兵》一起被列为美国电影默片时期最卖座的4部影片之一。（哈罗德〃劳埃德、大学新生）

5、从某种意义上讲，默片时代是喜剧片的时代，更是美国喜剧片的黄金时代。雷内·克莱尔曾指出：“＿＿＿是电影依靠其本身特点而取得最辉煌成就的一个领域”。（喜剧片）

第四节 查尔斯·卓别林的喜剧观念

1、举世闻名的＿＿＿是为默片喜剧作出最大贡献的喜剧大师。（查尔斯〃卓别林） 2、1914年当格里菲斯准备拍摄他的《一个国家的诞生》的时候，卓别林在赛纳特导演的《＿＿＿》中开始了他的第一部影片的拍摄。（谋生）

3、卓别林以英国式的含蓄和幽默来处理人物，在外形上选择了麦克斯·林戴的礼帽、手杖和小胡子，并以瘦小的上装、肥长的裤子和一双过大的鞋子，构成了一个富有喜剧效果的“绅士流浪汉”的形象。他自编自导了《＿＿＿》。萨杜尔曾在《查利·卓别林》一书中说到，“1914年2月28日第一批看到《阵雨之间》这部滑稽片的观众们，可以说一句：我看到了＿＿＿的诞生。”（阵雨之间、夏尔洛）

4、卓别林在早期影片中并没有摆脱那属于“国王身边的丑角”的形象。1917年《＿＿＿》的问世，是卓别林创作上的突破和转折。所谓“安乐街”实际上是个贫民窟，影片以滑稽的方式将贫困、饥饿等等严峻的社会现实问题揭示出来，并对执法的警察和教化行善的牧

师作了具有讽刺意味的描写。卓别林在这部影片中所表现出来的成熟和严肃、尖刻和讽刺，使他改变了自己的创作道路。他在以后的《移民》、《狗的生涯》、《田园诗》、《寻子遇仙记》以及后来的《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》等大批优秀影片中，深刻地表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业化文化之间的冲突。（安乐街，淘金记、城市之光、摩登时代、大独裁者）

一、人物形象的塑造

无论是《＿＿＿》中失恋的夏尔洛，还是《＿＿＿》中赢得了复明姑娘的感恩之情的夏尔洛；无论是《＿＿＿》中不畏艰辛寻求幸福的夏尔洛，还是《＿＿＿》中作为机器的奴隶精神失常的夏尔洛，人物都是包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。卓别林以富有个性化的人物形象作为影片创作的基础，以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念，创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。（马戏团、城市之光、寻子遇仙记、摩登时代）

二、影片的结构观念

格里菲斯的影片把情节作为最重要的元素来加以表现，而卓别林影片中的情节只是作为一个编造的框架，影片动作的结构基础是那些寓意隽永，甚至可以独立存在的一个个＿＿＿。卓别林强调画面内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念，所达成的视觉结构的统一。因此，在卓别林的影片中时常出现主题上的变奏和情节上的松散、淡化的表现。（插曲）

三、影片的空间观念

格里菲斯是以分解时空的方式，运用镜头与镜头连贯性的组接去形成一个具体的动作或构成一个抽象的概念。而卓别林却是强调＿＿＿的空间表现力，强调画面内部的＿＿＿的作用。卓别林善于使用＿＿＿，这是他的镜头特点之一。卓别林的镜头特点之二，是借助＿＿＿交代不同的与人物动作相适应的空间环境，无论环境之间相距多么遥远，观众都可以从镜头的空间环境中，从人物与环境的冲突中获得视觉效果。如《淘金记》。镜头特点之三，是以＿＿＿的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性。如《当铺》。镜头特点之四，画面内部的＿＿＿的表现，如《城市之光》。卓别林在喜剧片的空间形式的探索中，形成了喜剧叙事空间的一个重要特征，即＿＿＿＿＿＿＿＿＿。（单镜头，场面调度，全景镜头，全景镜头，长镜头，多信息，人物、环境和动作所造成的喜剧冲突往往在一个镜头画面中来完成）

四、电影的时间观念

与格里菲斯的叙事时间相比，卓别林的叙事时间更注重具体动作的＿＿＿的表现，换言之，更注重叙事时间的＿＿＿的表现。（实际时间、瞬间效果）

第三章 欧洲先锋派电影运动

1、20世纪＿＿年代世界电影艺术的中心从美国转回到欧洲。法国、德国和苏联相继涌现出一批优秀的电影艺术家及其作品，同时也产生了世界电影史上的第一批重要的电影理论家及其著作。从＿＿＿－＿＿＿年的10年间，在电影美学的探索中出现了众多的电影流派和学派，构成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动。这一运动本身并不以叙事故事和商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。（20，1917、1928）

2、欧洲先锋派电影运动倔起的原因主要来自两个方面：其一，＿＿＿电影叙事形式的出现，以强大的竞争力占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影在艺术上停滞不前，商业化倾向却愈加严重。欧洲电影艺术家们产生了振兴自己民族电影艺术的强烈愿望，并掀起了一场电影美学运动。其二，第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机，从而加速了现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生。（好莱坞）

第一节 法国印象主义心理叙事和超现实倾向的各种流派

1911年，未来主义的左翼作家、移居法国的意大利人＿＿＿发表了《第七艺术宣言》，首先倡导把电影视为一门新艺术形式，即“第七艺术”，并组织了“第七艺术之友社”，使一批先锋主义的艺术家团结在他的周围，他的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。（卡努杜）

一、印象主义心理叙事

1、法国＿＿＿学派从1917－1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终。由于这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主义的创作意图，因此也被人们称为是“第一个先锋派”。学派中心人物＿＿＿曾在自己创办的《电影》杂志首页上以标语形式呼吁“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影”。他于1918年创作了《＿＿＿》（由谢尔曼·杜拉克拍成影片），成为印象主义学派最初的代表作品。他在《＿＿＿》（1920年）一文中恳求电影制作者们要在作品的题材和技巧上下功夫，创作要寻找真正适合电影的题材和电影的表现手段。（印象主义、路易〃德吕克、西班牙的节日、上镜头性）

2、印象主义心理叙事的代表人物及其代表作品：谢尔曼·杜拉克的《＿＿＿》、《＿＿＿》；马赛尔·莱皮埃的《＿＿＿》；路易·德吕克的《＿＿＿》；阿倍尔·冈斯的《＿＿＿》（原名《铁路的玫瑰》）、《＿＿＿》；让·爱浦斯坦的《＿＿＿》；阿尔倍托·卡瓦尔康蒂的《＿＿＿》。（西班牙的节日、微笑的布德夫人；黄金国；流浪女；车轮、拿破仑传；忠诚的心；在码头上）

3、印象主义学派的主要特征及贡献大致可以分为：（1）＿＿＿＿＿＿；（2）＿＿＿＿＿＿；（3）＿＿＿＿＿＿；（4）＿＿＿＿＿＿。（开掘题材拓展电影心理叙事的表现；

追求自然物象与人物心理和精神的对应；确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现；强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性）

4、印象主义学派在摄影技巧上的新的突破主要表现在＿＿＿、＿＿＿和＿＿＿三个方面。（主观摄影、移动摄影、特技摄影）

主观摄影：在影片《黄金国》中，莱皮埃为了突出剧中人物的主观感受，以固定的视点表现了阳光闪烁下的阿尔汉勃拉宫的形象，被人们称作是电影中“画家的视点”的＿＿＿，并为印象主义学派的影片广为使用。（主观摄影）

移动摄影：在法国，为了适应电影表现形式的要求，一种“轻便式”摄影机被研制出来，这更有利于印象主义学派对于运动中的人物主观视点的移动表现。＿＿＿还创造了发射出去的“炮弹的视点”和投掷空中的“雪球的视点”。（冈斯）

特技摄影：印象主义学派开始在影片中使用了软焦摄影和焦距发虚等特技手段，创造出类似印象主义绘画中那种表现画家主观感受的＿＿＿的效果，人物或客观事物在光影变化的状态中被自然、真实地展现出来。（视点模糊）

5、电影理论家、评论家＿＿＿在《论电影节奏》一文中把节奏分为内部节奏和外部节奏，即内部节奏——镜头内部的节奏；外部节奏——镜头组接的节奏。（莱翁〃幕西纳克）

二、超现实倾向的各种流派

1、超现实倾向的各种流派，受到塞尚后印象主义的影响，否定电影的＿＿＿性，主张“＿＿＿”的影片创作，他们迷恋于电影的＿＿＿的研究，甚至把电影企业当做电影艺术的替身而加以反抗，宣告与＿＿＿电影决裂。（叙事、无主题、技术和手段、商业）

2、“纯电影”的美学实验：法国立体主义画家费尔南·莱谢尔拍摄的《＿＿＿》。抽象主义电影有法国“纯电影”的倡导者亨利·希美特拍摄的《＿＿＿》，谢尔曼·杜拉克被肖邦的音乐所启发创作了《＿＿＿》，也曾被德彪西音乐所启发创作了《＿＿＿》，创造出了她理想中的“投射在银幕上的视觉交响乐”。（机器的舞蹈，纯电影的5分钟、957号唱片、阿拉伯花市）

3、达达主义无理性的电影实验：达达主义的艺术家们以无政府主义者巴枯宁的“＿＿＿”的政治口号作为自己的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。最具有代表意义的是杜桑的《＿＿＿》。曼·雷伊的《＿＿＿》是达达主义的第一部作品。达达主义者就是寻求这种所谓“机器和阳伞在手术台上突然相遇的美”。雷内·克莱尔拍摄的《＿＿＿》是达达主义最为杰出的一部代表作品。（破坏就是创造、带胡须的蒙娜丽莎、回到理性、幕间休息）

4、超现实主义电影的绝对现实：达达主义电影中的超现实性的美学追求，最终导致＿＿＿主义电影的诞生。超现实主义的电影制作者们，在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上“试图把＿＿＿＿＿＿搬上银幕”，创造出一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。（超现实，梦境、心理变饱、无意识或潜意识过程）