京剧常识

三、旦角的头形：大头、古装头、旗头、彩旦头、绸子打头。

〓 大头：旦角的一种传统发式,又称为梳水头,用于扮演夫人、小姐用，脑后的髻呈椭圆形。脑后垂 一条线尾子。线尾子又称线帘子，辫帘子，用粗丝线制成，乌黑一排，宽16 厘米，长及足踝，为古代妇女

垂发的夸张，线尾子还须分出两绺垂下胸前。

古装头：为梅兰芳等人在演古装戏里，参照古代侍女装束发式改良的新式发式。 旗头（旗装头）：用于穿旗装的角色

彩旦头：彩旦头的样式大概有平三套、朝天橛等几种 。

绸子打头：传统戏曲中，很多旦角是用绸子系结做头饰的，习称绸子打头。 用以表示贫苦、颠沛流离、戴孝

或者神、妖、怪等 1、满包绸子系蝴蝶扣 3、包绸条系偏扣

第二节 京剧中的脸谱 〓 一、脸谱的定义

〓 脸谱是中国传统戏曲中用各种颜色在演员面部所勾画成的特殊谱式图案。净、丑是采用脸谱作为 面部化妆的两种主要角色。脸谱的用途是表明人物的面容、性格特征，以丰富舞台美术色彩，强化演出效

果。脸谱是一种意象性美术创作，具有清代社会所流行的民间工艺美术特色，是舞台美术整体中的固有组 成部分。

二、京剧脸谱的描绘着色方式：揉、勾、抹、破。

〓 揉脸：又称染脸，是用手指蘸一种颜色，揉满面部，再用毛笔加重眉目及面部纹理轮廓，没有较 大的变形，是一种像真性的脸谱。

〓 勾脸：是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹，填充脸膛色彩，成为五光十色的图案。

〓 抹脸：是先蘸白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色，然后用毛笔蘸墨色将眉、眼及面部肌肉的 纹理勾化出来，表示这一类人不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，一般用于水白粉脸。

破脸：是指左右图形不对称的脸谱，揉、勾、抹三种脸中都有破脸，一般是一种以贬意为主的脸谱。 关羽：揉脸 张飞：勾脸 曹操：抹脸

三、京剧脸谱的色彩

〓 1、脸谱分为各种脸色，所谓脸色是指脸膛主色而言，有红、紫、白、黄、黑、蓝、绿、粉红、灰、淡青、

赭、褐、金、银等色。

〓 2、脸谱上的面纹常衬以他色，有渲染烘托主色的作用。

〓 3、脸谱的色彩是依据人们对于色彩的理解和认识结合色彩给人的感官刺激，以及传统文化对于色彩的心理

定位，形成了约定俗成的一套使用规律。

水白脸： 象征阴险、狡诈等性格 。勾水白脸的角色一般戴髯口（胡须），髯口与脸谱上的眉目鼻窝颜 色一致。

粉白色象征飞扬跋扈、骄横矜持的人物，如高登，马谡等。 红色：表示忠勇义烈。

紫色: 象征忠贞、耿直、果断、沉稳， 如廉颇、李密、庞统等 。京剧中刚正威严的人物常用紫色脸。

黑色： 象徵刚烈、勇猛、粗率、鲁莽 黑色脸在京剧脸谱种以武人为主，勾脸人物中一个最著名的文

人就是包拯。

蓝色： 表示刚强、粗旷、骁勇、桀傲不驯。 绿脸： 象征刚勇、强横、猛烈、暴躁等性格 黄脸： 象征骠悍、凶残、阴险、工于心计等性格 四、京剧脸谱的基本样式

〓 1、整脸：一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细。是一种比较原

始的形式。整个脸膛由眉窝分隔成脑门和两颊。

2、三块瓦脸：又称“三块窝脸”。是在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画法， 用线条勾出两块眉，一

块鼻窝，也就是由眉眼和鼻窝把脸膛分为脑门和两颊三大块，所以称“ 三块瓦脸”。 〓 三块瓦脸 〓 花三块瓦脸 〓 老三块瓦脸

3、十字门脸：由三块瓦脸发展出来，特点是 将三色缩小为一个色条， 从脑门一直勾到鼻头以下，用这色条

象徵人物性格。 主色条和眼窝构成一个“十”字，故名“十 字门脸”

楚霸王：黑十字门脸 姚期: 粉色十字门脸

4、六分脸：特点是将脑门的主色缩为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分之四，主色占十分之六。“六分脸”

也称“老脸”，多表现白发苍苍的老将军。

碎花脸：由“花三块瓦脸”演变而来，减去两腮的主色，保留前的额主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰

富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。

〓 歪脸：主要用来夸张帮凶打手们的五官不正， 相貌丑陋， 特点是勾法不对称， 给人以歪斜之感。 〓 歪脸： 《斩黄袍》之郑子明

7、僧脸：“僧脸”又名“和尚脸”。特征是腰形眼窝 、花鼻窝 、花嘴岔，脑门勾一个舍利珠圆光或九个圆

点，表示佛门受戒 .

太监脸：专用来表现擅权害人的宦官 ，色彩只有红白两种 ，形式近似“ 整脸 ”与“ 三块瓦脸 ”。 元宝脸：在三块瓦脸的基础上变化而来，仅在面门色块相区别。脑门和脸膛的色彩不一，其形如元宝，故称“元 宝脸”。

神仙脸：由“整脸”、 “三块瓦”发展而来，都用来表现神、佛的面貌 ，构图取法佛像。

象形脸：一般用于神话戏，构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特徵出发， 无固定谱式，都是从精灵神怪的

形象性特征出发，进行传神的描画。 孙悟空

〓 “妖怪脸”指的是神话戏中的天将、小妖、魑魅魍魉等角色。 五、局部谱式的分类

眉、眼窝、嘴窝、脑门等部位的勾画。

本眉： 沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张。一些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形 〓 老眉： 又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂，表示老年人长眉变垂的特点。 〓 点眉： 在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位，所以称点眉。

〓 勺眉 开头像勺子，两处眉尖隆起，表示人昼思夜想，愁锁眉尖，是包拯专用的眉形。 〓 环眉 根据张飞“豹头环眼”的相貌特征设计，一般为张飞使用。

〓 奸眉 ：突出眉间的眉结，表现出人物“眉头一皱，计上心来”的神态。许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形。

〓 凝眉 两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样的凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果 敢秉性。

〓 卧蚕眉 形状似卧蚕，是关羽专用的眉形。 〓 寿字眉 像两个草写的“寿”字，是项羽脸谱专用。 脑门的勾画

〓 金银脑门：金色为神仙的专用色 二郎神

〓 红脑门：如果某个人物是撞死的，就勾红脑门，红色表示面带血色。 钟馗 〓 月牙形脑门：包公专用。

〓 太极脑门：在脑门上画个太极图，用于精通韬略的人。 姜维 〓 虎字脑门：杨七郎的脸谱是在脑门上勾画虎字

〓 物形脑门：即象形脑门。是专为京剧中的神怪、精灵而设计的，就是将所表现的某种神怪的特点勾画在脑 门上。

〓 脑门勾画寿字图案 〓 葫芦脑门 〓 戟形脑门：窦尔墩 〓 疤痕形脑门

六、丑行的脸谱

〓 丑行的脸谱是京剧早期脸谱的形式。其突出特点是在人物的鼻梁子处画一块白色简单图案，然后在白色色

块上突出眉眼鼻子等。 〓 丑 〓 文丑 〓 豆腐块 〓 腰子 〓 武丑 〓 老丑

豆腐块脸：以鼻子为中心，包括左右两眼，用白色水粉彩画出一个方形的图形，类似豆腐块，这种脸 谱一般用于穿官衣或者褶子的、有点地位的人。

腰子脸：把豆腐块形画成上边平圆，下边尖圆的形状，像腰子的形状，这个形状很像古代的钱币元宝， 所以一般表明贪财的人。

武丑脸：武丑脸比文丑脸的白色更缩小，完全集中在鼻梁子上。形似枣核，因此也叫枣核脸。眉眼的 勾画也相对集中。

老丑脸：老丑的脸谱造型所勾画的白色块比文丑要大，并在白色粉块周围用白色水粉画眉毛，胡须， 鬓发依旧眼睛皱纹，抬头纹等，渲染人物的老态。 七、清油脸：

清油脸是简单地用黑色描画眉眼，再在脸上图一层清油，武生、小生、旦角在图清油脸之前还要图少许口

红。这种化妆一般表示惶恐、报仇雪恨、临死等情绪。

第五章、京剧音乐简介

〓 京剧的音乐共包括四个部分:打击乐、曲牌、唱腔和念白。

〓 一、京剧的乐队：京剧的乐队分成“文场”和“武场”两部分。文场由管弦乐队组成，武场由打击乐队组

成。二者合起来称作是“文武场”。

（一） 武场：京剧的武场由鼓板、大锣、小锣和铙钹四件乐器组成，称为“武场四大件”。

鼓板：是两种乐器，即鼓和板。鼓也叫单皮鼓，又叫小鼓。板，又叫檀板，由红木或者黄杨木制成。 〓 鼓师：京剧乐队的总指挥是鼓师，俗称“鼓佬”。 铙钹

（二）文场：京剧乐队的文场主要由京胡、京二胡、月琴、小三弦四种弦乐器组成，通常称为文场四大 件。

二、京剧的曲牌

〓 京剧的曲牌是京剧中的配曲音乐，主要作用是配合演员的表演，渲染剧情，制造气氛，是辅助京

剧演出的重要手段。

〓 京剧曲牌的来源可分为两类：一是来自昆曲，昆曲的历史悠久，具有极高的艺术成就，现在京剧还在

借昆曲的曲牌；二是来自民间乐器，民歌及其它剧种。

〓 京剧演员演唱时需要音乐伴奏，上场和下场或者表演动作时也需要音乐伴奏，演唱时的音乐伴奏大部

分称为“板腔体”的音乐，表演时的音乐伴奏大部分是“曲牌体”的音乐。 曲牌分类：

〓 １、按照曲牌音乐所表现的情绪内容来分大致有：神乐、宴乐、舞乐、军乐、喜乐、哀乐等六类。 〓 2、按照演奏的乐器来分，又可以分为笛子曲牌、唢呐曲牌、胡琴曲牌。

〓 笛子曲牌：大部分是保留在昆曲剧目中使用，笛子曲牌清新、悠扬、雅致，常用的有三十多支，多用于更

衣、梳妆、行礼、宴会等。

〓 唢呐曲牌：唢呐曲牌的特点是雄壮、热烈、凡是较庄严、宏大的场面，如将帅升帐、发兵、战斗、上朝、

宴饮等都用唢呐曲牌。

〓 胡琴曲牌：胡琴曲牌最能体现出京剧的风格，特点是明快、铿锵、婉转，适应性强，剧中的蹬殿、摆宴、

打扫、做针线、舞蹈、行路等都可以用胡琴曲牌来伴奏。