静静的顿河与白鹿原的景物描写 - 图文

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2012年5月29日 星期二

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李建军

一部伟大的作品都有一个自己的世界，一个与文学传统有着密切联系的世界，因而，也是一个在民族文学格局和世界文学系统中有着多重可比性的世界。在本世纪的中国长篇小说中，《白鹿原》便是这样一部作品。它的博大的人道情怀，独特的历史意识，圆整的人物塑造，巨大的艺术成就，都使它具备了与世界上优秀文学作品的可参比性。

在森林般的世界文学巨著中，《白鹿原》无疑与《静静的顿河》有着更多的契合点:人道主义的历史观和战争观，站在两种冲突原则之间的第三种立场上的叙述态度，对妇女命运和境遇的关切和同情，悲悯的生命意识，对正义、爱情等美好事物的热情赞美，对民族苦难的深切体察和难以释怀的忧患，等等。甚至从某种意义上说，《白鹿原》是从《静静的顿河》这棵大树上摇落的一粒种子，它因缘际会，在二十世纪暮色苍茫的中国文坛上，爆燃出一片奇幻美丽的火树银花。陈忠实少年时期便如痴如醉地读了《静静的顿河》[1]，后来，当他写出了《白鹿原》，在举例说明“民族间的最广泛也是最深刻的交流的最好手段，便是文学”的时候，所举的例子，便是《静静的顿河》。[2]由此可见，这部作品对陈忠实的文学创作，确实有着深巨的影响。但是，吸纳是为了生长，借鉴是为了超越，因此，脱不出前人范围的文学努力，都是失败的。对此，陈忠实的认识很清醒:“一个在艺术上亦步亦趋地跟着别人走的人永远走不出自己的风姿，永远不能形成独立的艺术个性，永远走不出被崇拜者的巨大荫影??必须尽早甩开被崇拜者那只无形的手，去走自己的路。”[3]陈忠实以一部《白鹿原》，不仅从作为小说家的精神追求上超越了他的老师柳青，而且也在艺术上显示了他的作品与包括《静静的顿河》在内的母本作品

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的非情节性因素之一—景物描写的比较，来揭示这两部作品在某些方面的异同及其成因。

一、敛约与横恣:《白鹿原》与《静静的顿河》对景物描写的不同策略。

议论、抒情、描写等构成了小说的非情节因素。在一部具有客观倾向的现实主义性质的小说中，议论和抒情往往是比较节制的，常常潜隐在情节与场景的客观展示中。但描写作为叙事文学的次于情节叙述的第二大表现手段，在一部本质上属于现实主义范畴的小说中，却总是有着很重要的意义，发挥着重要的艺术功能。

《白鹿原》是一部浓缩度极高的长篇作品。它含涉了悠广时空中丰富的生活内容，塑造了众多的人物形象，而篇幅却并不算长，接近50万字，这与《静静的顿河》译成汉语的155万字相比，就象一首律诗与一首排律相比一样。造成这一差异的一个很重要的原因，便是这两部作品对待非情节性因素的策略有所不同。陈忠实立意要将《白鹿原》写得简短一些，“原计划不超过40万字，结果写到50万。”[4]而要把小说写得精炼而丰厚，就不仅要求作者要有高度的概括能力，要倚仗语义指涉繁丰的高密集度的叙述，同时也要惜墨如金地对待描写，尤其是景物描写。《白鹿原》的策略是重情节轻心理，重显示轻宣抒，重叙述轻描写，重省笔渲染，这样，《白鹿原》在景物描写上，采取的便是古人所说的“极省法”，它通常将景物描写掺融于叙述之中，又绝不让景物描写阻滞或间断叙述的气势和连贯，而是使之服从于叙述的需要，这便使得《白鹿原》的景物描写显得极其节制非常简约，例如:“田野已经改换过另一种姿容，斑斓驳杂的秋天的色彩像羽毛一样脱光褪尽荡然无存了，河川里呈现出喧闹之后的沉寂。灌渠渠沿上堆积着刚刚从田地里清除出来的包谷秆子。麦子播种几近尾声，刚刚播种不久的田块裸露着湿波渡的泥土，早种的田地已经泛出麦苗幼叶的嫩绿。秋天的淫雨季节已告结束，长久弥漫在河川和村庄上空的阴玻和沉闷已全部廓清。大地简洁而素雅，天空开阔而深远。”[5]这段描写，除了第一句有一个比喻，其他全是素净的描写。前边一句是总括性的中景描写，中间几句分别描写

了三个近景的物象，最后两句又将笔墨荡开，优美而简练地对天空和大地进行远景勾勒，总体看来，简洁明丽的一幅宁静的乡村风景画，给人一种如临其境舒心悦目的美感。又如:“祠堂门外的嘈杂声，搅扰了徐先生的安宁。后晌放学以后，孩子们背上竹笼，提上草镰去给牲口割草，徐先生就到河边去散步。杨柳泛出新绿，麦苗铺一层绿毡，河岸上绣织着青草，河川里弥散着幽幽的清新爽朗的气息。他一边踱着步，一边就吟诵出长短句来。待回到祠堂里，就记到纸上。现在已有一厚探了，题为《滋水集》，’(P99)第二十章写鹿三去杀小娥，走进村巷时，“月亮已经沉落，村巷一片漆黑”。(P351)第十六章写白嘉轩与鹿三铡草:“切断的首楷草齐刷刷扑落到脚面上，散发出一股清香的气味，从土打围墙上斜泄过来的一抹夕阳的红光照在主仆二人的身上。”(P266)从以上引文可以看出《白鹿原》的景物描写优美而简洁，紧紧附丽于情节叙述，对于叙述的节奏，起着一种恰到好处的调节，而

不是阻断情节叙述的张力，影响叙述气势的流贯，其中有的描写甚至干脆就简化为一个修饰性的句子成分(如上述最后一例)。

与《白鹿原》的景物描写以节制、简净取胜相反，《静静的顿河》的景物描写则采取“极不省”法，浓墨重彩，横恣繁复，以期体色揣称，穷形尽相，如流云排天而过，如江河铺地而来，常常阻断叙述，形成巨大的休止间隙。《静静的顿河》凝重、悲怆的景物描写，如荡气回肠的交响乐，为整个情节的发展和人物命运的展示，构设出苍凉的黑色背景。“哥萨克沉默着走到连队宿营的地方。天色己经大黑了。微风从西方吹来大片的黑云。从某处的池塘里吹来一阵一阵的河湾、潮湿的泥泞和淡薄的腐烂的气味。??黑云在森林的上空飘动，使好些投落在大地上的、黯淡的和非常忧郁的黄昏色彩更加黑暗更加浓厚了。”(《静静的顿河》、金人译本，P414。)“米希卡·珂晒活依和‘丁钩儿’直到第二天夜里才从卡耳根斯克走出来。雾气弥漫住了草原，在山谷里盘旋，往深沟里钻，遮蔽住断崖的斜坡。被云雾弥漫着的土岗闪着亮光。鹌鹑在嫩草当中鸣叫。月亮在高高的天空中飘着，很像是丛生着芦苇和棒子的池塘当