古代诗歌鉴赏解题思路系列知识

增强情感的表达，造成一种回环往复的效果，形成一种独特的韵味。

李清照的《声声慢》开头?寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚?十四个字，表现了作者孤独、寂寞、凄苦、复杂而深切的心理状态，为全诗定下了一个孤独的感情基调。

互文

互文是指古代诗文相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整意思的一种修辞手法。使诗歌内容更加凝练 。

?主人下马客在船，举酒欲引无管弦?中的?主人?、?客?兼及?下马?和?在船?。

?东西臵松柏，左右种梧桐?中的?东西?、?左右? 兼及?臵松柏?和?种梧桐?。 ?秦时明月汉时关，万里长征人未还?中的?秦?、?汉? 兼及?明月?和?关?。

双关

为了使某一字、词，凭借其本身具有的语音或语意的条件，在特定的语言环境中获得双重意义就是双关。

这种修辞手法可以使语言含蓄、风趣。

如韦庄的《忆昔》中诗人不把?无忌?作专名看，取其?无所顾忌?、?肆无忌惮?之意，这是双关；诗人言愁却借善歌少女之名?莫愁?，意在反讽，这也是双关。

对比

目的是为了突出诗人某一方面的思想情感。

《生查子?元夕》： 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。

上阕写去年元夜时的幸福欢乐，下阕写今年元夜时的苦闷伤感，对比鲜明，突出景物依旧而人事已非的悲伤情怀。

用典

这既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。 雍陶《题君山》中?疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。?诗人巧用典故，把倒映湖中的君山比作舜的妃子梳洗时青黛色的螺髻，形象生动而又贴切。 明用典故

如果能使读者从字面一看便知使用了某个典故的就是明用典故。 苏轼《江城子〃密州出猎》：?持节云中，何日遣冯唐？?这是明用《史记〃冯唐列传》中的故事，东坡居士在这里明用这个典故，意在以魏尚自况，希望有一个象冯唐那样识才敢谏之人，为自己在宋神宗面前保荐，派人将自己召回，委以重任。这是古人忧国忧民的忧患意识的反映。 暗用典故

表面上看用典处似乎与上下文句融合为一，不细察则不知为用典，这就是暗用典故。

《江城子〃密州出猎》的末句是：?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。?表面看来好象是写?出猎?，描写猎人弯弓射狼的情况。其实这是暗用了《楚辞〃东君》?举长矢兮射天狼?的典故。天狼，是星名，古代用以代表贪残掠夺，作者在此代指辽和西夏统治者；?射天狼?则表明自己御敌保国的决心。 正用典故

李白的《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中有?蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。?以典代人，通过文章既以赞李云，也以自赞。?蓬莱?，为海中神山名，传说仙府中难得的典籍，均藏于此。这首诗中的?蓬莱?，是借指校书郎李云。?建安骨?为建安风骨之简称。?小谢?，指谢眺；区别于?大谢?(谢灵运)。李白非常推崇谢眺，这里有自比的意思。这两句中，上句称赞李云文章得建安风骨，清新刚健；下句谓自己的诗歌应像谢眺那样清新隽永。 反用典故

取典故所述之人事而反其意用之，

辛弃疾的《满江红〃送李正之提刑入蜀》，极力鼓励李入蜀做一番事业，首句化用李白《蜀道难》中的?蜀道之难，难于上青天?，将其概括为?蜀道登天?。本来，李白在《蜀道难》中要突出的是蜀道的高危艰险，辛弃疾在《满江红》中却强调通过艰苦的攀登可以上达青天，这就是典型的反用典故了。 倒装

故意颠倒顺序，以达到加强语势，错综句法等修辞效果的一种修辞手法。

辛弃疾《西江月》中?七八个星天外，两三点雨山前?应为?天外七八个星，山前两三点雨?；最后两句?旧时茅店社林边，路转溪桥（头）忽见?，应为?溪桥路转，忽见社林边旧时茅店?。在山前疏雨将来时，?忽见?从前歇过的那家茅店，

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心情是惊喜的，用倒装句除了满足韵律的需要外，将?忽见?后移也可强调惊喜之情。再如?故国神游，多情应笑我，早生华发?应为?神游故国，应笑我多情，早生华发?。

其它表现手法

1、赋、比、兴（创作方法）

2、寄托、讽喻、联想、想象、铺陈、含蓄、象征、化用

起兴

兴是先言他物以引起所咏之辞。能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。 ?锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年?（ 李商隐的《锦瑟》）首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及?华年?。 李商隐的《蝉》?本以高难饱，徒劳恨费声?，首句闻蝉鸣而起兴。?高?指蝉栖高树，暗喻自己的清高，蝉在高树吸风饮露，所以?难饱?，这又与作者的身世感受暗合。由?难饱?而引出?声?来，所以哀中有恨。

铺排

即《诗经》表现手法中的?赋?，它指的是对事物的特点不厌其烦的多角度地进行铺排陈述。

《孔雀东南飞》中的?……纤纤作细步，精妙世无双?，由足至头、至腰、至耳、至指、至口、至步，一连串夸张性的铺陈，旨在描写兰芝的美，更表现她的从容镇定。

联想

由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。

?碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。?

（贺知章《咏柳》）诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。

想象

人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。

?湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。?（刘禹锡的《望洞庭》）这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

象征

通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。

青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城?（李德裕《登崖州城作》）这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。 通篇用比喻就是象征，如于谦的《石灰吟》。

化用

把前人的诗文妙句融化为自己的语言。 王实甫的《西厢记?长亭送别》?碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪?就是点化了范仲淹的《苏幕遮》中的?碧云天，黄叶地?的句子。

风格与语言

不同诗人的风格

苏轼、辛弃疾：豪放 柳永、李清照：婉约 李煜、刘禹锡：隽永 谢朓、谢灵运：自然 李白：清新飘逸 杜 甫：沉郁顿挫 屈原：雄浑悲壮 王安石：雄健高峻 王维：恬淡优美 陶渊明：淡远闲静 李贺：雄浑奇特 王昌龄：雄壮豪迈 曹操：豪放磅礴 白居易：通俗鲜明

不同类型的诗的风格

宫廷诗：缠绵宛转 田园诗：恬淡宁谧 山水诗：清新优美 边塞诗：悲凉慷慨 讽喻诗：沉郁激愤

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咏史诗：雄浑壮阔 雄浑

雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。

孟浩然的?气蒸云梦泽，波撼岳阳城?(《临洞庭》)气魄宏大，气势壮观；王维的?大漠孤烟直，长河落日圆?(《使至塞上》) 高远壮丽。

冲淡

冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。

\人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中，诗人自己已消融在大自然中了。这种消融，是把主观的情思化入客观的景物中，追求忘我无我的空寂境界，这就是冲淡的极至。不过，冲淡不是幻灭、死寂，而是富于生机的，它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果，生命力由流动而转为静谧。

旷达

疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。 《水调歌头〃明月几时有》，把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观，泯灭了时空物我的界限。上阕才以不能\乘风归去\为憾，马上又以\何似在人间\自解；下阕才以\人有悲欢离合\为憾，马上又以\月有阴晴圆缺，此事古难全\自解，从而从大自然中得到慰藉与启迪，摆脱了人生苦恼。

平实质朴

其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。

贾岛的《访隐者不遇》：?松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。?

朴素自然

语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴含着深意。

\采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。\

(陶渊明《饮酒》)

清新明丽

用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。\叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举\。(周邦彦《苏幕遮》)

杨万里的?小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上头?（《小池》）。用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。

形象生动

诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。 苏轼的?乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪?（《赤壁怀古》），既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。

绚丽飘逸

?日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。?李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美。

豪迈雄奇

此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情。

\登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山\。(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》)

豪迈奔放

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。?(《将进酒》)气势浩荡，一泻千里； ?草绿霜已白，日西月复东。?(《古风》)描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝。

沉郁顿挫

沉郁就是深沉蕴藉。沉郁的诗作者似乎有千言万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔端。

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\万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯\。(杜甫《登高》 悲壮慷慨

含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或时感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。

\前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。\

(陈子昂《登幽州台歌》)

婉约细腻

体现出?曲、细、柔?的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。 \风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。\李清照《武陵春》)

含蓄委婉

含有深意，藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。

\洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？\朱庆馀《闺意献张水部》

含蓄隽永

诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于?字短情长?，字里行间总是留着启人联想、开人悟性的?空白?。 如李商隐的《雨夜寄北》：?君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。?天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。

幽默讽刺

指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。

\竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。 坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。\

(章碣《焚书坑》)

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