《红楼梦》艺术成就拾零

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《红楼梦》艺术成就拾零

作者：何昌禄

来源：《新教育时代·学生版》2019年第25期

摘 要：《红楼梦》的情节结构，犹如一江清水，不但东流。我们很难把它截成段落;《红楼梦》最突出的艺术成就，在于人物形象的塑造;《红楼梦》还非常成功地刻画了人物的内心世界。

关键词：艺术成就 语言 特色

其方法有二：一是通过人物的一颦一笑，一句话，一个动作，传神写意，点染出人物的心理状态、心理场面，二是把人物的内心独白与作者的叙述融合在一起，剖析人物心理;当然，最能体现《红楼梦》语言艺术造诣的，还是人物语言的性格化。 一、《红楼梦》的情节结构，犹如一江春水，不断东流

我们很难把它截成段落。前文所叙述的五大段落，仅仅是为了叙述方便，事实上《红楼梦》的结构，更像一个巨大的网，或者说是牵一发而动全身。

书中的故事情节，主要是一个贵族之家的生活，既有大量的“生活小事”“生活小景”，也有十分尖锐的重大冲突，二者紧密联系，构成故事的波澜。有些“生活小事”，或是一个场面，或是一次对话，或是一个插曲，或是一个误会，都写得有情趣，有韵味。有的看上去很小，但寓意很深。对生活小事的具体写法上，也极有章法。有的是单线发展，有的是复线发展，有的更可谓“明修栈道，暗度陈仓”。

二、《红楼梦》最突出的艺术成就，在于人物形象的塑造

为了突出人物个性，《红楼梦》非常注重人物的出场艺术。第三回以林黛玉为中心，写了一大批主要人物的出场，而每一个人物一出场就表现出鲜明的个性特征。贾母，“一个鬓发如银的老母”，她出场后，见黛玉而哭，见凤姐而笑，见宝玉则哄，充分表现出随意挥洒、德高望重的特殊性;邢、王二夫人及李纨，则由贾母的介绍一笔带过，这是由她们媳妇地位所决定的;迎、探、惜三姊妹的出场，虽是群体形象，但也写出了差异，迎、惜皆无言，惟有探春询问宝玉颦颦二字何出？仅此一笔，也写出了探春的性格;凤姐的出场，自然是未见其人，先闻其声，她夸奖黛玉，实则赞颂贾母，她时而哭，时而笑，时而发号施令，为人机巧，有钱有势的性格和地位跃然纸上;宝玉一出场，就显示出与众不同的风格，开口就说“这个妹妹我曾见过”，接着，“送妹妹一个妙字”，指责“除四书外杜撰的太多”，问妹妹是否有玉？然后，痛骂那块宝玉是“劳什子”并“狠命摔去”，一连串“似痴似狂”的言行，生动地表现出“行为偏颇性乖张”的性格特征。