叙事学视野中的普利策新闻奖特稿

从第一人称转换到第三人称时，叙事节奏变缓。因此，人称转换可以调节叙事节奏，这对国内特稿有一定的启发意义。

3．外焦点视角使特稿呈小说化倾向

普利策新闻奖特稿的评奖标准之一——高度的文学性，体现在场景描写、气氛渲染、故事铺陈、情节转折等诸多方面。其中，在外焦点视角的叙事层次，朴实、细致、精湛的描写使用较为频繁。

外焦点视角是一台现场摄像机，以语言充当镜头，将现场场景一一录制，自然地切换、扫描现场，最终以文字报道呈现出来。如《早餐前给你一颗珍珠》（2008）关于音乐家贝尔在地铁站演出的现场场景，《窗边的女孩》（2009）中关于被虐待女童生活环境等多处描写，都采用了白描手法，产生小说般的效果，像是电影镜头将一个个场景呈现出来。在这些获奖特稿中呈现出来的“可视化叙事”，表现出文学化倾向，同时又不违背新闻真实性，因此不论是环境描写还是细节描述，都是具有借鉴意义的。

四、叙事结构：双线索并行

1．表层结构尤以逻辑为重，重复叙事较为新颖

普利策新闻奖特稿作品的结构不外乎时序结构、逻辑结构，尤以多样的逻辑结构——因果式、剥笋式、蒙太奇式平行叙事结构等为重，无出其右。其中蒙太奇式平行叙事法较为新鲜，部分获奖特稿借鉴了蒙太奇的镜头叙事手法，用文字描摹了一个又一个镜头，用文字切换着一个又一个画面，摆脱了传统的平铺直叙，让镜头画面与情节自然过度，毫不突兀。如《弃婴》（1991），作者对于瑞安发现弃婴与朱迪生活画面的描述齐头并进，对于异时空内的画面“切换”比较自然，暗含某种关联关系，即朱迪就是弃婴的母亲——

那个星期四晚上的晚些时候，在离发现婴儿的地方不远的马乔大街5812号，42岁的朱迪?彭伯顿安静地看着电视。小猫在这个有两间卧室的两层公寓里到处嬉戏。

正是由于采用了蒙太奇的平行叙述法，使得两个看似不相关的画面产生了某种镜头意义，貌似安宁的画面与发现弃婴的紧张描写形成鲜明对比，让人更感震惊、不可思议，增加了叙事的冲突、戏剧效果。

这里引申一点，即在叙事结构中的一个“技巧”层面的问题。杨义先生在其著作《中国叙事学》中指出，叙事存在“技”与“道”两个层面。如果我们把叙事结构看作叙事之“道”，那么在完成叙事结构，推动故事的方式，可以称作叙事之“技”。笔者在分析普利策新闻奖特稿作品时，发现了一个较为新颖的叙事之“技”，即重复叙事，或可对国内特稿有些启发。

如《凯利太太的妖怪》（1979）一文中，随着手术不断进行，尤其到关乎性命的关键时刻，作者频繁使用“怦、怦、怦、怦”的心跳声，更细微的是，不同的危险程度，作者使用“怦怦怦怦”的数量和标点都会有变化，似乎在提醒读者“请注意，危险时刻到了”，力图营造此情此景下的紧张气氛。从结构角度来讲，这几次重复叙事，可以视为全文的分节符，也是结构、节奏的一部分。

再如《面具下的男孩》（2001）也有类似写作手法，在要不要实施手术的关键抉择时刻，在手术进行到攻坚阶段的时候，作者三番四次提及“如果事故发生，萨姆将会失去眨眼睛、皱前额或者微笑的能力”，这种重复叙事的手法，不仅不会使叙事看起来啰嗦或重复，反倒会一次次提醒读者“注

意了，这真的是一个难题”，但是主人公依然不会被这个“难题”吓到，而是坚强地面对上帝赐予他的磨难。

2．深层结构类似海明威式“奋斗体”

上述表层结构分析，并不代表这些结构是普适的，一篇特稿采用什么叙事结构，还要量体裁衣，而非削足适履。几乎没有普利策新闻奖特稿作品的写作方式雷同，但笔者认为，这些特稿又有隐藏在互不雷同的表层结构背后的、贯穿全文的、富有哲理性和指导性的深层结构。

笔者通读已有的普利策新闻奖特稿作品后，得出初步判断：普利策新闻奖特稿的深层叙事结构的“达芬奇密码”与海明威笔下《老人与海》的“叙事密码”惊人类似。正如海明威的名言：“一个人，可以被毁灭，但不可以被打败。”桑提亚哥的典型“硬汉”形象和《老人与海》的“奋斗体”，在普利策新闻奖特稿作品中随处常见，不胜枚举。我们可以将其深层结构归纳如下：

如《凯利太太的妖怪》（1979）中，凯利太太被肿瘤折磨了57年——达克尔大夫作为主刀医生，操刀高难度手术，与肿瘤较量——最终手术失败，病人死亡；再如《窗边的女孩》（2009）女童被虐待致残——警察接到举报，救出女孩送往医院——女童获得帮助，得到好心人收养，耐心照料——比以前状况有所好转，但无法恢复到完全正常状态。

海明威作为“迷茫一代”的代表作家，他的《老人与海》创造了桑提亚哥这一典型的“硬汉”形象。桑提亚哥身上所张扬出来的豪迈、坚忍中，蕴含着西方文化的精神内核：挑战、征服自然以及拼搏奋斗的进取观念，因此受到广泛推崇，并深深影响了几代人。与其说特稿作品刻意选取了类似“硬汉”这样的题材，不如说特稿作品的作者生活在特定的时代、特定的环境，受相应的意识形态影响，“自觉”选取了特定的视角、特定的结构，在普通人身上挖掘“硬汉”特质，将其不懈奋斗、永不放弃希望的经历写成了类似《老人与海》百折不挠的“奋斗体”。

五、结语

作为美国乃至世界新闻风向标的普利策新闻奖，其特稿作品堪称叙事学研究的范本。虽然没有两篇特稿作品的写作方式是完全相同的，但通过分析，我们可以发现这些特稿又确有叙事规律可循，尤其是具体的叙事之“技”颇有让人眼前一亮的感觉。

在叙事主体上，叙事者的主体意识较强，不排除评论等主观表达；尤其新颖的是第一人称、第二人称的灵活使用。虽然第一人称、第二人称在国内特稿中较为少见，鉴于它交流感与“可视性”较强等优势，我们有理由相信未来国内特稿会更多采纳这一叙事技巧。在叙事客体上，大多数的特稿不约而同地将人物锁定为草根群体，频繁涉及“小人物”；在事件选择上，依然注重“人”的力量，让叙事因“人”而生动。同时，在人物特稿上，普利策新闻奖特稿为国内特稿提供了一个可供参考的方向，即截取人物的某一段特定时间内的特定事件重点着墨，不必将其一生作全面描述。在叙事视角上，有两点值得关注，一是不同人称的切换大胆而新鲜，具有调整叙事节奏的作用；二是零焦点视角的选用让叙事变得文学化，更具可读性。在叙事结构上，“重复叙事”这一叙事之技较为新颖。重复叙事通过不时提醒读者“重点来了”，增强与隐含读者、真实读者之间的互动。另外，逻辑结构中的蒙太

奇平行叙事法也让人为之一震，这种可视化的叙事值得国内特稿借鉴。至于普利策新闻奖特稿作品的深层叙事结构——海明威笔下的硬汉“奋斗体”，较具美国特色，也可以给国内特稿带来思考：我们是不是也可以在稿件中挖掘更多中国品质，蕴含更多人文关怀精神？

（作者方毅华系中国传媒大学教授；贾新系中国银行业监督管理委员会河北监管局干部） 注释：

[1] 艾达.中国的通讯与美国的特稿.[J].新闻爱好者.2004(2)：25-27.

[2] 戴维?加洛克.普利策新闻奖特稿卷,多人译.[M].北京.新华出版社.1999:21.

[3][4] 毛家武.媒介生态视野下的普利策新闻奖特稿作品研究.博士学位论文.北京.中国传媒大学.2009.

[5] 毛家武.普利策新闻奖特稿作品的悲剧报道与悲剧审美.[J].电子科技大学学报.2010.（6）.