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瞿佑《剪灯新话》、李昌祺《剪灯余话》、邵景詹《觅灯因话》。三部文言短篇小说集的合称。
《杜十娘怒沉百宝箱》的情节和人物形象 情节：《杜十娘怒沉百宝箱》是个动人心魄的爱情悲剧。杜十娘本为京都名妓，以自己的美貌和才情赢得了公子王孙的欢心。但她?久有从良之志?，经?七年?看中李甲?忠厚志诚?，又对李甲反复地进行考验，最终才与李甲结成真正的夫妻。在与李甲归家途中，杜十娘没有料想到，原来李甲是个懦弱、自私、卑鄙的伪君子，在封建势力无形的压力和金钱的诱惑下，竟在半途把她转卖给盐商孙富。杜十娘的爱情理想和生活憧憬完全被残酷的现实毁灭了，但在与现实作斗争中，却仍表现得刚强决绝。当李甲千金将过手、欣欣然有喜色时，她痛斥孙富、李甲，怒持宝匣投入滚滚波涛。
人物形象：1、杜十娘美丽，热情，心地善良，轻财好义。她有心向李甲，爱的是人，不是钱。见他?手头愈短，心头愈热?，足见真情。2、她聪敏，机智，颇有心机。为赎身，早有准备。她跟鸨母争执时，机敏地抓住鸨母一时气话，达成口头契约，使鸨母没有翻悔余地。从中，既表现了她的心计，又可以看出她为争取幸福自由所付出的艰苦努力。3、她刚强，坚定。当她知道李甲听信孙富的巧言谗语，为了千金之资，得见父母，将她出卖时，她的内心痛苦和悲愤是可想而知的，杜十娘的一声冷笑，显示着她的尊严，更显示出她的刚烈。最后，她?用意修饰?自己，也是用美丽的形象来维护自己人格的美丽和尊严。 清代
清代文学与社会
清代文学，指清前期至清中叶的文学： ①、清前期（1644—1735）清入关——雍正末，包括顺治、康熙、雍正几朝； ②、清中叶（1736—1839）乾隆初——道光19年，包括乾隆、嘉庆、道光20年前。
清代社会：一、民族矛盾尖锐； 二、文化政策上怀柔笼络与高压禁锢并行：大兴文字狱，在文学上编书与禁书。
清代人文思潮与文学的关系 清初学者如黄宗羲、王夫之、顾炎武等人对社会历史进行反思，学术思潮发生了深刻的转变，在反浮求实学风、经世致用思想的影响下，这时期文人关心现实，反思历史，强调文学的社会功用。作品也多表现明清易代引发的强烈的民族思想和家国之悲。使创作更加贴近社会现实，关注国运民生。
清中叶承平日久，文网严密，学术领域以乾嘉汉学为主流。影响到文学上，台阁文风颇盛，古文义法大行，文学为经史学问所驱从。不过，清中叶以袁枚为代表的反传统、尊情、求变、思想解放的人文思潮也在涌动，袁枚?性灵说?诗论、诗作的构建，表现出鲜明的个性解放、精神叛逆特色。表现真趣的文学作品层出不穷。戏曲花部戏曲逐渐取代雅部戏曲，而小说《儒林外史》、《红楼梦》辉耀着新的人文思想。
随着清王朝走向封建末世，社会危机加深，经世致用思想重新勃发，此期诗文词出现了积极新变的人物，如龚自珍、魏源等。小说戏曲也进一步走向民间。
清代文学的历史特征
一、众体皆备，集历代文学之大成：
清代文学繁富、驳杂，蔚为大观：元明以来新兴的小说、戏曲依然兴盛；已呈弱势的诗、古文，已经衰落的词、骈文重新振兴；各类文体均有传世佳作。 二、古典形态的诗、词、骈文再度辉煌 （一）清诗
前期遗民诗人忧时伤世，关注国运民生，高扬抗清复明，多以史诗般的内容和坚贞崇高节操而称重当时、影响后世。诗坛大家在诗艺方面多所开创：吴伟业 ?梅村体?，王士祯 ?神韵派?。 （二）清词
明清鼎革之际，变俗为雅，成为文人写心工具。?阳羡派?代表陈维崧，?浙西派?领袖朱彝尊，独树一帜的纳兰性德，或尊苏、辛，或宗姜、张，或学南唐二主，各领风骚，在清初词坛号称?三大家? （三）清代骈文
清初文人揭开骈文复兴序幕，至乾嘉几与桐城古文抗衡，与当时政治思想专制、文化学术复古、汉学之风兴盛有关。骈文作家多是渊博学者，如《哀盐船文》的作者汪中，为骈文力争正统地位的阮元等。
三、新兴的小说、戏曲空前飞跃，成就巨大 （一）清代戏曲：
明显雅化：传奇、杂剧均趋向文人化、案头化。
著名文人吴伟业等寄托心曲的剧作，多以抒情性冲淡戏剧性，脱离舞台演出实际；
剧作家李渔则注重戏剧性，多用巧合、误会、制造生动情节。其《闲情偶寄》的编剧和表演理论，表明戏曲重心由?曲?向?戏?转移。
《长生殿》和《桃花扇》显然是剧作家注重社会历史意识和戏剧性这两方面的产物。 （二）清代小说 总体进入独创期
拟话本结束了改变旧作的老路；爱情婚姻小说雅化，蜕变为才子佳人小说；
长篇小说纷繁多样：世情小说《醒世姻缘传》 、英雄传奇《水浒后传》 、才学小说《镜花缘》 、讽刺小说《儒林外史》 、不朽巨著《红楼梦》 文言短篇小说：《聊斋志异》
清代文学是中国新旧两种文学的一个交叉点。旧的文学及其形式在取得成功的同时，逐渐在发挥殆尽中趋于消亡，新的文学及其形式却正在发展成长。所以，清代的两百多年，文学上成就最多，变动也最大。
清初遗民诗人（清初诗坛的主体）：顾炎武、黄宗羲、王夫之、屈大均、吴嘉纪。
古文三大家：
指清初以写作文学散文而著称的侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委曲详尽。
虞山诗派：
受钱谦益的影响，在其家乡常熟产生了虞山诗派，主要成员有冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿等。其代表人物是冯班（1602——1671）曾师从钱谦益，反对七子、竟陵和严羽，著《钝吟杂录》专摘严羽以禅喻诗之谬。其诗沉丽细密，抒亡国悲痛，出入温、李，婉而多讽。后来的吴乔、赵执信，或继承或私淑冯班诗论，批评王士禛之神韵说。
钱谦益、吴伟业、龚鼎孳被称为?江左三大家?
梅村体
指的是清初吴伟业的一种诗体风格。以明清易代的史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡；吸取白居易《长恨歌》《琵琶行》、元稹《连昌宫词》等歌行写法，侧重叙事写人，辅以初唐四杰的采藻缤纷，晚唐温、李的风情韵致及明代传奇曲折变化的戏剧性。代表作《圆圆曲》《永和宫词》等。成为古代叙事诗新的高峰。后人取吴伟业之号，称之为?梅村体?。
阳羡词派
阳羡词派是以陈维崧为领袖，在词坛占有主导地位。它形成于顺治中期，极盛于康熙二十年，余波及于康熙后期。政治上的非主流地位及深蕴的郁勃心理使他们的词风总体上以悲抑奇崛、凄清疏放为基调。阳羡词派主要倾向在学习辛弃疾、蒋捷，并能融会南北宋词家的长处，兼?跋扈?、?清扬?两种特色，而以前者为主。
浙西词派
浙西词派是以浙西六子为核心的一词派。浙西六子指朱彝尊、李良年、李符、沈皞日、沈岸登、龚翔麟。以朱彝尊为领袖，浙派宗法南宋，主张用姜夔、张炎一派之清空醇雅矫正苏轼、辛弃疾一派之雄豪发露。具古雅峭拔格调，疏淡清远意境，严谨和谐音律。
曹贞吉、顾贞观和纳兰性德被誉为?京华词苑三绝?。 屈大均和陈恭尹、梁佩兰号称?岭南三大家?。 康熙诗坛上，朱彝尊和王士禛并称?南朱北王?；施闰章、宋琬也称?南施北宋?，此外还有查慎行和赵执信。
纳兰性德,字容若1654-1685，有《侧帽集》（后更名《饮水词》）300多首。作词崇尚南唐二主，主情致，不事雕琢，反对模仿。其词直抒胸臆，情致深婉，风格哀郁凄婉，语言清新自然，多写离别相思，伤情悼亡。长于写爱情、悼亡词。
神韵说
?神韵?说是王士祯诗歌理论的核心。?神韵?就是意境，一种以意象传情的超逻辑、超语言的纯审美境界，是诗区别于其他文学样式的内在审美特质。 ?神韵?说主张诗歌主题朦胧，语言明隽，风格清远。这在很大程度上是针对当时诗坛上的?唐宋之争?而发的。在创作上，他的诗是?神韵说?的具体体现，空灵婉转，不滞不粘，富有才情。
分析清初诗文的代表作家作品 一、《精卫》 顾炎武
万事有不平，尔何空自苦？长将一寸身，衔木到终古。 我愿平东海，身沉心不改，大海无平期，我心无绝时。 呜呼，君不见，西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。
这首诗是顾炎武在36岁时根据《山海经》关于精卫鸟的故事写成的。相传，精卫鸟是炎帝的女儿，被大海吞噬了生命。她的灵魂变成了一只精卫鸟，锲而不舍不知疲倦地从高山采集石子和树枝衔在嘴里丢向东海。顾炎武把自己比喻为精卫鸟，决心以精卫鸟填海的精神，实
现自己抗清复明和编写巨著的大业。《精卫》诗表达了诗人坚持气节，不向清王朝屈服的决心。在历经三十年后，巨著终于完成。顾炎武为了探索经国济民之道，跋山涉水，调查研究，作了大量笔录，孜孜以求，直到?死而后已?。在诗作中，既表露了诗人决意复明的决心，同时也渗透了区区一人的身单势孤，当然，也有对那些为了一记利益?西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠?的不满和无奈。
二、《绝句》 吴嘉绩
白头灶户低草房，六月煎盐烈火旁。 走出门前炎日里，偷闲一刻是乘凉。
此诗为人称道的主要是白描手法出神入化的运用。作者以自然纯真的?天籁?（林昌彝《海天琴思录》赞吴嘉纪语）之笔，记下的是历史的真相。三四句是?诗眼?，诗人不正面写?汗如雨下?一类?煽情?语，但盐民的异常艰辛自在文字之外。 三、《南乡子》 陈维崧
天水沦涟，穿篱一只撅头船。万灶炊烟都不起。芒履，落日捞虾水田里。 鸡狗骚然，朝经北陌暮南阡。印响西风猩作记。如鬼，老券排家验钤尾。
此词直面农民之惨痛疾苦。以词特别是小令的形式抒写类似杜甫《三吏》、《三别》的主题，是陈维崧的创新，足以见出他的真胆识、真精神。用笔则意不说破，锋芒内敛，若绵里藏针。 四、《桂殿秋》 朱彝尊
思往事，渡江干，青蛾低映越山看 。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒 。
此词是回忆往事之作。在温柔敦厚之中流露出一种深沉的悲凉。词中所叙之事，乃是与一个女子乘船渡江，于雨夜昏黑的烟波江上，两人彼此有意，却依然咫尺天涯，词中所流露的关爱，甚是无奈。
五、《长相思》 纳兰性德
山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
词中既描绘了边塞的雄浑郁勃之美 ,又刻画了塞外的苍凉凄清。思念故乡的伤感，翻山越岭的辛劳，无可奈何的愁闷与席地狂风、铺天暴雪溶合在一起，建构了全词的沉抑基调。 纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。早春的风景，是清寒苍凉的，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。如此壮丽之景，只从词人?夜深千帐灯?几字中得到。写景为抒情，词人为侍卫之职，一生多鞍马劳役，而更多的是怀家思乡之情，疾风飞雪的出塞路上，最忆的还是家中的温暖。所以，词人的乡梦不成，帐外的风雪声勾起的是对故园的思念。此词融细腻情感于雄壮景色中，尽显非凡。 六、《如梦令》 纳兰性德
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。
这首小令开头较为豪放，而结尾却归于万般无奈，道出了词人北巡时的清冷心境。此词镂景刻情，表面写景，实是叹息人生际遇之多舛，仕途之蹭蹬，表达了强烈的时空感和一个觉醒者的孤独意识。纳兰身历此情此景，清醒地意识到?我?作为?独立的这一个?的存在。此时，时代虽历?康乾盛世?，然封建君主制的衰落与腐朽已毕现于?烈火烹油,锦上添花?的背面。少年早慧、颖悟过人的纳兰，过早地认识到了这一点，自然成了那个时代惟一醒着却
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