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困境，能够办一二百桌满汉全席的名厨师，落得在监狱里蒸窝窝头，因为“现今就是狱里的人多”，恶势力却异常活跃，横行霸道。结果是茶馆被霸占，王利发去西方逃难。 67．下列有关《茶馆》的选项中，不正确的是（ ）

A．王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也集成了他的处世哲学，即多少好话，多作揖。他胆小自私又精明干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍没能逃脱破产的命运。

B．松二爷也是个旗人，心眼好，胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，他就靠卖菜为生，他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

C．刘麻子、唐铁嘴等人，是一群兵痞无赖，他们说媒拉纤、拐卖人口、算命骗人、敲诈勒索。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。

D．崔久峰是一个旧民主主义者。他从一个“以天下为己任”的革命者到“中国非亡国不可”的失败主义者，体现了旧民主主义革命者悲观绝望的情绪，也反映中国难易救治的黑暗事实。 68．下列有关《茶馆》的选项中，不正确的是（ ）

A．康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家主张“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，力争使生意兴隆。 B．《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍客服了这方面的困难，剧本“以情节体现人物”“主要人物由壮到老，贯穿全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物召之即来，挥之即去”。 C．没有冲突就没有戏剧，《茶馆》采用的是特殊的戏剧冲突。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小的冲突都暗示了人物与旧时代的冲突。 D． 老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国情怀和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默的风格。

69．下列有关《茶馆》的选项中，不正确的是（ ） A．“这个年月还值得感谢！”是王利发说的，是接着唐铁嘴说的“感谢这个年月”后说的，这句话蕴含了王利发的愁苦和愤恨。 B．“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”是松二爷说的，表明封建社会造成了松二爷的软弱无能。 C．“有人卖，有人买，我不过在中间帮帮忙，能怪我吗？”是唐铁嘴说的，表明了流氓的无赖气，说明了他不以作恶为耻的道德标准是那个社会造成的。 D．“我爱咱们的国呀！可是谁爱我呢？”是常四爷说的，这是他最后绝望的呼喊，体现了他的爱国精神，同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。

70．下列有关《茶馆》的选项中，不正确的是（ ）

A．剧本通过难民、穿着破军装的大兵，反映当时人们生活在兵荒马乱的年代。

B．剧本运用象征的手法，通过茶馆的变迁来见证历史的变迁，通过茶馆命运的变化来象征时代和社会的命运变化，茶馆最后的倒闭也象征着动荡时代和黑暗社会的结束与被埋葬。 C．巡警为王利发打发走了难民和大兵，说明巡警对当地的社会治安有着重要作用。

D．大兵的行讨和强要，既揭示了他们蛮横无理的本性，又揭露了战乱给人们带来的无限灾难。 71．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ） A．《茶馆》中塑造了众多各具性格的人物形象。掌柜王利发贯穿全剧，他精明干练，谨小慎微，委曲求全，善于应酬。他的悲剧是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

B．唐铁嘴为人热心，剧中写他一出场，见到王利发，就答应不受分文，替王利发免费相面，还

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提出要给王利发看手相，但却遭到了王利发的拒绝。 C．《茶馆》中老板王利发善于应酬经营，但茶馆最终还是被人霸占；茶馆的房主秦仲义一心实业救国，但其企业最终也被作为“逆产”充公。

D．老板王利发一心想让茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，不断改良，却仍然逃脱不了被冷酷无情的社会吞没的命运。

72．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ）

A．乡妇拉着个十来岁的小妞进了茶馆，李三没忍心拦，秦仲义要王利发把他们轰出去，热心的常四爷却向李三要了两碗烂肉面，让李三带她们到门外吃去。

B．秦仲义是个民族资本家，第一幕登场的时候，只有二十几岁，戊戌变法失败后国势衰落，他凭着一颗报国之心，变卖祖业创建工厂，最终实现了自己的梦想。 C．庞太监是宫里的总管，连“家里打醋的瓶子都是玛瑙做的”，是个有钱有势的人物。他要借维新运动的失败杀一杀秦仲义这种维新人物的威风，他警告秦仲义说：“告诉您，谁敢动祖宗的章程，谁就要掉脑袋！”气焰嚣张，根本不把秦仲义这种人放在眼里。 D．王利发对逃难的饥民缺乏同情心：“走吧，我这儿不打发，还没开张！”“别耽误工夫！我自己还顾不了自己呢！”但对巡警、大兵，他却是毕恭毕敬，点头哈腰。对爱白喝茶不付钱的唐铁嘴，他打心眼里瞧不起，有些鄙夷、蔑视，却表面上依然是笑着打哈哈，不愿得罪。 73．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ）

A．刘麻子重操旧业，准备好好敲诈急于买媳妇的大兵老林、老陈，却被宋恩子、吴祥子二人横里插了一杠子，不但生意黄了，而且最后还让二人栽赃被当做逃兵抓了去。

B．宋恩子和吴祥子有皇上的时候给皇上效力，有袁大总统的时候给大总统效力——谁给饭吃就给谁效力。这两个奴颜婢膝的小人，专靠告密得些官府赏钱过日子，他们为了盯上一些思想进步的学生而来到王利发的茶馆，还厚颜无耻的提出让王利发给他们发月钱。 C．《茶馆》第二幕出厂的人物有三十多个，有台词的近二十人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横断面。 D．《茶馆》中的人物大都是“子承父业”，二德子只不过是一个流氓打手，而小二德子却成了日本人手下的汉奸；刘麻子只不过是人口贩子，小刘麻子却成了沈处长的情报探子，垄断买卖妇女的“花花公司”的“经理”。小唐铁嘴就成了“三皇道”的天师。 74．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ） A．《茶馆》中的主要人物王利发等人从壮年到老年，贯穿了全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。 B．《茶馆》里有狠毒奸诈的清宫太监、吃洋教摆威风的教士、旧军阀的官兵和警察，以及那些从清朝一直混到国民党统治时代的侦探、打手、流氓、人贩子、相面的等等各种社会渣滓，还描写了经受着生活煎熬的旧艺人、小摊贩、厨师、小学教员等下层市民的生活。

C．第一幕里的裕泰大茶馆，正是生意惨淡，门可罗雀的时候。维持这样一家大茶馆的是当时的悠闲阶级。这些人多半是靠吃清粮过活的旗人和有钱人家的子弟。他们过着饱食终日无所事事的安逸生活。脑子“油”而且懒，避免接触社会上的大问题而把生活兴趣寄托在小玩意儿身上。 D．《茶馆》三幕戏有如三帧风俗画卷，描绘了半殖民地半封建社会的旧中国三个病态、黑暗、荒诞的社会发展片段，从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展的过程和种种人物命运的变迁。他深刻的揭示出在半殖民地半封建社会的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。

75．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ） A．在剧本的第二幕，北京城内的大茶馆已相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是为了避免被淘汰，它已改变了样子和作风。现在，他的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。

B．裕泰茶馆一开张，巡警就过来敲竹杠，大兵们也借机发难，只有常四爷看在多年朋友的份上，

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提着一串腌萝卜、两只鸡给王利发送来，算是给他贺喜。

C．清朝灭亡以后，庞太监虽然还有钱，可是没了势力，所以他的侄子们都欺负他，最后叫他的侄子们给饿死了，康顺子也被庞太监的侄子无情地赶出了庞家。

D．康顺子在走投无路后，重新带着儿子来到了茶馆，她希望王利发能收留他们母子俩。正好茶馆里缺人手，王利发二话没说就高兴地留下了他们。 76．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ）

A．秦二爷派人请崔久峰做事，遭到对方的拒绝。崔久峰认为秦二爷虽然办了工厂、银号赚了点钱，但秦的实业救国是行不通的，他的那点事业，外国人只要伸出一个小指头，就把他推倒在地再也起不来。

B．老陈和老林是两个逃兵，他们打算合伙买一个老婆，但被宋恩子和吴祥子给盯上了，宋恩子和吴祥子以抓逃兵威胁他们，要求他们拿出现大洋，遭到拒绝后，就把他们交给大令处理。

C．抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行，裕泰茶馆的样子可不像前幕那么体面了。藤椅已经不见，代以小凳和条凳。自房屋至家具都显得黯淡无光。“莫谈国事”的纸条更多了，字也更大了，显得十分惹眼。

D．在第三幕中，王利发的儿子王大栓也娶了妻子周秀花，王大力的小女儿王小花已经上学，康顺子的儿子走了几年后又回来见了妈，并让康顺子离开王家，康顺子答应了儿子的请求。 77．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ）

A．小刘麻子打算要把舞女、明娼、暗娼、吉普女郎和女招待全部组织起来，成立那么一个大“托拉斯”，聘请沈处长做董事长，自己当总经理，试图从中渔利。

B．吃洋教的马五爷虽然只在第一幕出现，而他的徒子徒孙们却绵延不断，那个美国话比中国话说的还好的宪兵司令部的沈处长，就可以说是马五爷的忠实门徒。

C．康顺子这个15岁就被卖给庞太监的贫农妇女，在历尽千辛万苦之后，终于从支持康大力到追随康大力，投奔到北京西山八路军根据地，走上革命的道路。这正是从本质上反映了半殖民地半封建社会的阶级关系，体现了劳动人民的觉醒和旧社会灭亡的规律。

D．当秦二爷从自己亲手办的钱庄被赶出来时，只带了签支票用的金笔和路上捡的两个螺丝帽。他对王利发说：“人哪，有钱就该吃喝嫖赌，决不能做好事，做好事绝没有好下场！”他的失败有力地证明了在半殖民地半封建社会的中国，靠实业救国是行不通的。 78．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ）

A．老舍的《茶馆》创作于1957年，他以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况装进了不足5万字的《茶馆》里，以话剧的形式生动地表现了出来。 B．在第二幕中，“裕泰”的生存及茶馆设施的更新与场面的不断扩大，无疑暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”与那张越写越大的“莫谈国事”纸条则预示着更大的危机。

C．到了剧本的第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写的更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条“茶钱先付”。这标明茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”显然反映了一种因果关系。 D．“有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力??谁给饭吃，咱们就给谁效力！”说这话的是宋恩子和吴祥子，从中可以看出二人的贪婪、无耻，称得上有奶便是娘的走狗。

79．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ）

A．松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”表现出松二爷强烈的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。

B．当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面时，看起来滑稽可笑，但实际上却反映了帝国主义对中国的经济侵略；王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是中国人民对抗战胜利的渴望。

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C．剧本中每个角色都在说他自己的事，因为他们每个人物的故事都与那个时代有着密切联系。如吃洋教饭的马五爷，国民党官僚沈处长等。这样处理既可以使观众看到各色各样的人物，又顺带地看到了当时的社会面貌。 D．“改良！改良！越改越凉，冰凉！”这是裕泰茶馆伙计李三说的一句台词，道出了普通老百姓对改良主义的切身感受。从清王朝的崩溃到袁世凯登基，从民国建立到军阀割据。老百姓没有品尝到革命的喜悦与甘甜，只是在风雨飘摇中战战兢兢的活着。 80．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ） A．《茶馆》的第二幕，这时的裕泰茶馆渐趋衰落，清朝灭亡了，但是中国依旧在黑暗中。处于社会最底层的的劳动群众，已经通过自己的切身经验，直感到中国上层统治形式的更替并未使社会发生任何本质的变化，并不曾埋没社会固有的任何不合理的现象。

B．在第二幕、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为。暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索；拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“托拉斯”；由庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”“娘娘”的美梦，而想要有一些作为的平民百姓却走投无路。

C．常四爷始终没有忘记自己是一个中国人，他抱定一个信念“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打仗呢！”对腐败清王朝不满、对洋人更加痛恨的常四爷，正是不甘受奴役，不向命运低头、勇于反抗的中国人民的一个出色代表。

D．崔久峰一直以自己做过国会议员而骄傲。在认清了“革命有什么用呢，不过自误误人而已”的实质后，他躲在王利发的茶馆后面天天念经修持、忏悔。他认清了中国不从根本制度上实行变革，革命也好，实业救国也罢，终免不了“你我都得做亡国奴”的结局。 81．下列有关《茶馆》的解说，不正确的是（ ）

A．袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时发动内战。而宋恩子和吴祥子穿起了灰色大衫，而且罩上青布马褂，摇身一变，替当权者效力。

B．王利发为了让茶馆起死回生让小刘麻子替他找个女招待，丁宝就来了。丁宝妈妈是寡妇，带着女儿过日子。抗战胜利以后，政府硬说丁宝爸爸给他们母女留下的一所小房子是逆产，给没收了，结果丁宝的妈妈气死了，丁宝只能做了女招待。

C．吴祥子死了，然而他的阴魂未散，他的侄子和侄女又承袭了他的衣钵，组织反动会道门，勾结市党部的委员，宪兵司令部沈处长，妄图以康妈妈（康顺子）为钓饵，追查八路军康大力，镇压革命运动。 D．“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？”是唐铁嘴说的，这些话活画了他甘为洋奴，毫不觉悟的丑恶灵魂。 82．“你们就找吧，可着全世界地找，你们还能找着这么混蛋的政府吗？”这句话是《茶馆》中的谁说的（ ） A．秦二爷 B．唐铁嘴 C．康顺子 D．常二爷 83．“改良改良，越改越凉，冰凉” 这句话是《茶馆》中的谁说的（ ） A．秦二爷 B．唐铁嘴 C．李三 D．王利发 84．“我爱我们的国啊！可谁爱我呀？”这句话是《茶馆》中的谁说的（ ） A．松二爷 B．常二爷

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