广播电视概论试题集 Microsoft Word 文档

?非常注重主持人的作用。

?美国电视谈话类节目的嘉宾和观众善于表现自己，具有荧屏魅力。

简述中国电视谈话类节目兴起的因素

?社会的发展

?历史上长期的封闭使人少有所思或思之偏颇。

?社会的转型给人们带来了困惑，需要加强交流。人们渴望人际交流。 ?专业化和快节奏的现代社会人际交流减少。

?社会文明程度，宽容度发展到了相当的高度，人们敢于在公开场合说真话、实话。

?电视媒体自身的发展成熟

?大众的需求。 ?电视观众的成熟。 ?节目制作成本低。

第6章

1，广播电视体育类节目有哪些形式？ ?广播电视体育类节目的形式： ?1，体育动态新闻 ?2，体育类深度报道 ?3，体育赛事

?4，其他体育相关节目

2. 简述我国广播电视体育类节目发展的动因。

?1，改革开放后人民生活大幅改善，对精神文化的需求提高。体育运动受到欢迎。 ?2. 我国体育水平的提高，刺激了体育热。

?3. 广播电视的发展是体育全民化和体育产业化的基础。体育运动为了适应电视台转播特点，不惜更改竞赛规则。

?4. 在分众化时代，体育爱好者成了良好的受众资源。 ?5.体育与广播电视结合相辅相成，相得益彰。

3.简述我国电视体育类节目的兴盛的特点。

?1.体育类节目播出时间增多，节目多样化：报道面拓宽，信息量增大； ?2.时效性增强，直播节目增多，与国际接轨； 3.出现一批有影响的栏目；体育专业频道崛起。 ?4.中央电视台占据主要资源，其他台难有作为。

第7章 思考题

?1. 为什么我国不再提?文艺从属于政治，文艺为政治服务?的口号？ ?2. 广播剧叙述性语言的特点

?3.简述广播剧音响效果

?4. 简述80年代后广播剧的特点。 ?5.广播剧的现状与趋势是什么？

广播剧的语言有那些类型，它们各有什么功能或特点？ ?广播剧的语言可分为2类：1.叙述性语言；2.表现性语言： ?其表现性语言的功能有独白：直接用语言把角色的内心活动表现出来；幻声：通过混响、回音、叠声等特技效果表现任务在特点环境下的幻觉性心声；信白：将书信中的文章，以写信人的声音直接朗读出来，直接表达任务的思想感情 ?广播剧叙述性语言的特点：

?1.是整个剧作构思的重要组成部分，要与其他要素配合 ?2.不宜写得太满，应充分估计到听众的想象力。 ?3.语言要通俗化，口语化，生活化，和性格化。 ?4.不宜作过于细节的视觉性描写。

1. 为什么我国不再提?文艺从属于政治，文艺为政治服务?的口号？

?《在延安文艺座谈会上的讲话》

?“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用。” ?是特定历史条件下的特定方针。（1942） ?文艺“为最广大的人民群众服务”（1962） ?文艺从属于政治，文艺为政治服务。

?1980 年《人民日报》社论

?《文艺为人民服务，为社会主义服务》：

?“鉴于文艺从属于政治，文艺为政治服务的口号，本身不能穷尽整个文艺的广泛范围和多种用途，加之多年来被??左”的歪曲利用，成为对文艺横加干涉的理论根据。我们党不继续提这些口号，只提文艺为人民服务，为社会主义服务的口号。”

第8章

1．蒙太奇的完整概念

? 蒙太奇的基础概念是针对画面的构建关系而言的。实际上，人们在运用这一概念进行影视片

制作时，早已超出了它涵括的内容。

?“蒙太奇”的完整概念包含三层意思：

? (1)在影视文字稿本的创作中是反映现实的构思方法——独特的形象思维的方法，即蒙太奇思

维或蒙太奇原理。

? (2)在分镜头稿本的创作中是影视片的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、

段落的安排与组合的全部技巧.

? (3)在后期制作中是影视片剪辑、声画合成的具体技巧和技法.

第9章 思考题

?1.简述我国学者对主持人的定义。

?2.仑纳德的主持人标准是什么？

?3怎样看待主持人类型的?四分法?？

?4.西方电视新闻节目主持人产生的原因是什么？ ?5.简述我国与西方在新闻节目主持人上的差异。 ?6.简述新闻性节目主持人素质构成。

第10章

1，格里尔逊模式

或英国纪录电影学派的特征

?1.反对逃避现实的边缘化题材取向，主张纪录片创作向主流生活回归。 ?2.提出并强调纪录片社会功能的?锤子论?。

?3.主张组织、再组织、创造性地剪裁现实，較早认识到纪录片不仅有新闻性，而且还有艺术性。

?4.对纪录片独特的艺术价值的肯定。

?5，?主题先行?的创作理念。

?纪录片VS专题片

?6. 曾经是一种神圣的创作原则，是风行一时的政论片和专题片的理论基石。后来随着客观纪

实浪潮的兴起，格里尔逊模式不可避免地被彻底否定。 《河殇》的教训与启示

?具有?形象化的政论?之称的政治题材纪录片和山水风光纪录片是我国早期的纪录片的主要形

态。 《河殇》试图将两者结合起来，开辟一种新的哲理风光纪录片。

?它的尝试功败垂成，标志着政论片和风光片在我国纪录片创作史上的回落。

主要缺陷

脱离了当时的两个重要国情：

?1，观众已经普遍对主观性纪录片产生反感。

?2，电视观众中中低下文化层次比重极大，形象化政论?思索?片成了曲高和寡的?阳春白雪?，难

有作为。

纪录片的发展趋势

1，格里尔逊式→真实电影→ 直接电影 →访谈式→个人追述式。

2，具体体现为叙事和表现方式由封闭性走向开放，走向彻底开放，由说教性 走向多义性，纪实性越来越受到重视。

3，发展的原因是创作观念的改变：现实主义→现代主义→后现代主义。 4，发展的条件：技术装备的发展。

?5，各种风格模式都有各自的特点和优势，但都不是万能的，应当根据作品的具体要求选用。

任何一种风格模式的滥用，都会走向反面，导致对作品的损害。 杰姆逊：

西方资本主义经历了三个阶段

?1，市场资本主义时期，文化上以现实主义为典型特征。 ?2，垄断资本主义时期，文化上以现代主义为典型特征。

?3，媒介资本主义或后工业化资本主义时期，文化上以后现代主义为典型特征。

?现代主义的特征是乌托邦式的设想，而后现代主义却是和商品化紧紧联系在一起的。

第11章思考题

?1.有线电视的特点是什么？ ?2.简述我国有线电视的发展史。

?3.简述我国取消所有有线电视台的原因。

第12章

第13章

1，什么是?条块结合?的管理体制？怎样认识其中的?条?与?块 ?的关系？ 2，.怎样认识我国广播电视事业的经济功能？

第14章

?1，在世纪之交，中国妇联同一个有实力的国际机构合作，投巨资创立了中国“妇女电视台”并实施了通过卫星频道的节目播出，但从开播至今一直未能落地，不能为全国普通电视观众收看，最终不了了之。 ?

?问题： 你是怎样看待这一事件的？试从我国广播电视事业管理法规体制的角度对这一事件作出分析。 ? ?

? 《广播电视管理条例》第10条规定：电台、电视台的主体资格由县以上人民政府广播电视行政部门设立（其中教育电视台由设区的市、自治州以上人民政府广播电视行政部门设立）强调认定广播电视主题的只能是具有相当行政级别的广播电视行政系统（含教育系统）的行政部门。

? 中国妇联虽然达到了对行政级别的要求，但却不是广播电视行政系统的行政部门，故无权批准设立广播电视台。

? 《广播电视管理条例》第10条第二款尤其强调禁止外资以独资、合作、合资等任何形式参与设立广播电台、电视台。中国妇联引进国际资本合办电视台的行为 有悖于此条款。

?因此?中国妇女电视台?自始至终未能得到国家广播电视行政管理部门的批准，不了了之。说明国家广播电视行政部门坚持了原则，维护了《广播电视管理条例》的权威性。 ?2，《广播电视管理条例》在第三章中明确规定，广播电视传输覆盖网的规划、建设及管理工