《设计原理》复习资料

P103 解决难题（人类城市规划设计中的实验主要包括去中心化、城市复兴、文脉主义） P104 建筑设计的过程（1、条件分析；2、设计构思；3、确定设计方案；4、方案深化） P107 室内设计四个主要内容：1）空间设计2）装修设计3）陈设设计4）物理环境设计 第13章 视觉传达设计

P111 左第3段 （6）隶书：印刷隶书源于手写的隶书。隶书是出现于战国，形成于秦代，是秦代的一些下层办事人员，为了省时、快速，不完全按照小篆的笔画、结构书写而逐渐形成的一种新字体。因为这种字体多为下层官吏、徒隶等使用，所以被称为隶书。到了汉代，隶书发展称为一种全新的汉字字体，并取代了小篆成为通用字体。隶书的主要特点：完全打破了小篆的结构，形成了点、横、竖、撇、捺等基本笔画，笔画讲究波势挑法；结构匀称、棱角分明，字形扁方，整齐美观；图画性完全消失，字体完全符号化。所以说，隶书是汉字发展史上的一个转折点，是古今文字的分水岭。印刷体隶书，秉承了手写隶书的形式特点，典雅、庄重、浑厚、优美，具有很强的文化性和艺术性，适合用于标题和正式性、艺术性、装饰性文字印刷中。

（4）加强字脚体：又叫埃及体，是19世纪20年代出现在美国广告中用于标题、海报等媒体上的展示字体。由于当时轰动世界的埃及尼罗河文化遗迹的发现就在这一时期，所以这种字体又被称为“埃及体”。“加强字脚体”是以罗马字体为基础，而改变罗马字体的衬脚，使其更为厚重、粗壮有力。MEMPHIS、KARNAK、CAIRO都属于这一类字体，具有类似的基本特征。 P114 CI的设计中的字体，标准字体分为企业名称的标准字体、印刷用标准字体 P117-119 CI 设计（CIS 包括MI企业理念识别、BI企业行为识别、VI 企业视觉识别)

VIS视觉识别系统 （基础系统包括企业名称、企业标志、企业标准字体、企业标准色、象征图案；

应用系统包括事物系统、环境系统、 服装系统 、交通运输系统、礼品系统、广告传播系统、展示陈列系统、包装系统） 第14章 染织服装设计

P121 染织工艺 （1、印染：包括印花和染色；2、织造） P122 染织图案造型的基本形式（小标题） 第15章 非特质设计

P127 非物质社会是一个提供服务和非物质产品的社会，是物理现实和社会现实充分信息化的社会，是一种基于计算机和网络系统的、以知识为中心的社会。

P129 非物质设计的特征（1、服务化；2、情感化；3、互动化；4、共享化） 第16章 现代设计史略

P138 工业革命的机械化大生产，让传统的手工艺人被生产工人代替，这样艺术与技术分离，技术工人从事生产而不关心产品的艺术性，英雌造成工业产品的粗陋和非人性化

P139-140 新艺术运动：19世纪后期至20世纪初，威廉 莫里斯领导的英国工艺美术运动传到法国和比利时，兴起了一场席卷欧美的设计运动——新艺术运动。新艺术运动在德国称之为“青年风格”，在奥地利称之为“分离风格”，在意大利称之为“自由风格”或“花草风格”，在法国、西班牙称之为“现代风格”，在斯堪的纳维亚各国则称“工艺美术运动”

P143 流线型风格：流线型运动是美国20世纪30年代流行的一种式样设计运动，从交通工具外形设计开始，波及几乎所有的产品，外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式，形成了以流线型风格为主的工业设计特征。流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成为一种现代精神的象征，从而受到美国设计

完形心理学起始于视觉领域的研究，研究揭示了很多人类视知觉和视觉思维活动的特点与规律，为本质上主要是视知觉活动的设计提供了坚实的理论基础。

P153 设计消费心理 （现代消费者的需求特征：1、需求的多样性；2、需求的发展性；3、需求的层次性；4、需求的时代性；5、需求的可诱导性；6、需求的系列性和替代性)

P154 一般消费者购买商品的行为，经过注意阶段、兴趣阶段、联想阶段、欲望阶段、比较阶段、依赖阶段和行动阶段7个阶段 第18章 设计美学 ，设计美学是技术美、功能美、形式美、艺术美等范畴的有机融合。

P159 形式美的法则 （1是变化与统一。也叫多样统一，是一切艺术与设计领域中形式美的总体法则。变化是由运动造成新形式的呈现；整体的统一是任何设计构图的基本要求。2是对比与协调。对比能产生生动活泼与鲜明的个性；协调能产生协调、稳定与柔和的品质。3是对称与均衡。对称是一种变幻中的不变性，使事物在空间坐标和方位的变化中保持某种不变的性质；均衡是两个以上要素之间构成的均势或平衡状态，如在大小、轻重、远近、明暗或质地之间构成的均势或平衡感觉。4是比例与尺度。比例反映了各种事物之间以及事物内部之间的尺度关系，比例的选择取决于尺度和结构等多种因素；尺度则是一种衡量的标准，包括物品自身的尺度和物品与人之间的比例关系两种含义。5是节奏与韵律。节奏是事物在运动中形成的周期性连续过程，是一种有规则的重复，产生秩序感；韵律是诗歌、音乐中的音韵、旋律。节奏是韵律的基础，韵律是节奏的升华和提高。） 第19章 设计教育学 p161包豪斯设计学院 革新在于

1、 强调集体工作方式，用以打破艺术教育的个人主义藩篱，为企业工作奠定基础； 2、 强调标准化，用以打破艺术教育造成的漫不经心的自由化和非标准化。

3、 设法建立基于科学基础上的新教育体系。强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合。

4、 把设计一向流于“创作外形”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而使设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系。为现代设计奠定了坚实的发展基础。 5、 开创了各种工作室。 6、 创造了“基础课”。 第20章 设计批评

P167 指示符号表示媒介物和指称对象之间有某种联系或因果关系。

指示符号直接表明了产品的实用功能，而象征符号则间接表明了产品的社会文化意义。

P170 绿色设计和人性化设计作为广泛的设计概念兴起于20世纪晚期，成为新时期设计界影响巨大的思潮。20世纪中期以来，生态环境问题越来越引起大众和设计界的普遍关注。绿色设计的思想，最早在20世纪60年代美国设计理论家维克多 巴巴纳克的《为真实世界而设计》一书中提出，强调设计应该认真考虑地球有限资源的使用问题。20世纪80年代末，首先在美国掀起了“绿色消费”浪潮，随即席卷了全球，并在20世纪90年代成为现代设计研究的重点和热点问题。现代设计商业化、广告化、以市场消费为主导的现象受到反对。绿色设计强调在产品整个生命周期内的环境属性（可拆卸、可回收、可维护、可重复利用等），减少环境污染，减少能源和材料消耗，关注设计对人类和世界的影响。设计的人性化，主张通过科学的设计，表现出对人的生理需求、心理需求、社会文化需求和全人类命运的全方位关怀和关注，人性化设计，强调功能、理性，又不牺牲美观、人性和传统，设计简洁、洗练，体现出对多元文化、政治、语言、传统的尊重和融合，强调人文因素、人性关怀。绿色设计和人性化设计理念，将成为引领未来的设计批评理念，让设计引导人们追求一种环保、适度、自然、健康的生活方式。