00537新版中国现代文学史第一章复习精华

第四节 诗歌创作 （一） 识记

1、20年代新诗创作的基本情况 新诗紧随文学革命运动登场，与“五四”白话文运动和思想启蒙运动相辅相成。1917年《新青年》发表胡适的《白话诗八首》，已使用白话，却未摆脱旧诗词体式的束缚。

2、“诗体大解放” “诗体大解放”就是不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲普的种种束缚；不拘格律、不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎样做就怎样做。

3、20年代新诗各个作家群体的主要诗人和代表性作品 胡适的诗集《尝试集》，是新文化运动中第一部白话新诗集。尹默的《三弦》（被胡适称为“一首最完全的诗”）。“五四”文学革命后第一个新诗社团——中国新诗社，出版了第一本诗歌刊物《诗》月刊。台湾第一部新诗集是张我军的《乱都之恋》。

4、20年代的抒情政治诗 蒋光赤的《新梦》（1925）、《哀中国》（1927），郭沫若的《前茅》、《恢复》等

5、20年代的台湾新诗创作 20年代台湾在新诗创作方面有赖和《觉悟下的牺牲》、施文杞《送林耕余君随江校长渡南洋》；追风《师的模仿》；杨云萍《橘子花开》等；1925年12月，台湾现代文学史上的第一部新诗集——张我军《乱都之恋》在台北出版。 6、郭沫若的生平思想和文学创作情况 生平思想：郭沫若前期思想呈现出异常复杂的情况。

文学创作：《死的诱惑》、《新月与白云》、《别离》、《凤凰涅槃》、《地球、我的母亲》、《天狗》、《女神》、《立在地球边上放号》、《炉中煤》、《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》 7、闻一多的诗歌主张和新诗创作情况

闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。关于 新诗“三美”的理论集中见之于他的《诗的格律》一文。 《死水》、《忆菊》、《秋色》、《色彩》、《口供》等

8、徐志摩的新诗创作情况 诗集有《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游集》（1932）。以1927年为界，徐志摩的诗歌创作分为前后两期。 （二）领会和简单应用

1、初期白话诗的共同艺术特点 强调经验、偏于说理，冲淡，平实，崇尚语言的自然节奏，明白如话，有散文化倾向。

2、湖畔诗社诗人的新诗创作 湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。共同出版诗合集《湖畔》、《春的歌集》，汪静之出版了诗集《蕙的风》。所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯贞。

3、“小诗运动”与冰心的小诗创作 小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响。冰心有小诗集《繁星》、《春水》，她的小诗从形式上看，最短两行，最长十八行，一般是三五行。多抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情。

4、冯至本时期的诗歌创作 冯至诗风是浪漫主义，有诗集《昨日之歌》。句子自由，对于音节、旋律、韵脚不甚在意，而注重诗意的提炼与表达。冯至的抒情诗，感情深沉含蕴；在手法上，平淡中见奇巧，哀婉清丽；在形式上，语言明净，大致押韵，有整饬美而不严整一律。鲁迅称冯至为“中国最杰出的抒情诗人”，朱自清称其“叙事诗堪称独步”。 5、“新月诗派”的格律诗主张和诗歌创作

主张：主张理性和节制，要求艺术“和谐”、“均齐”、，强调诗人戴着镣铐舞蹈，表现为追求诗歌格律，倾向古典主义。 诗歌创作：新月诗派的代表是徐志摩、闻一多。朱湘也是前期新月诗派的重要诗人之一，有诗集《夏天》、《草莽集》、《石门集》、《永言集》。朱湘的叙事诗《王娇》和《猫诰》曾产生一定影响。 6、“象征诗派”与李金发诗歌创作

象征诗派以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点，代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚篷子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人。

李金发诗歌：《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》、《弃妇》、《有感》、《寒夜之幻觉》。 （三）综合运用

1、郭沫若诗集《女神》的主要思想内容和艺术特色

思想内容:1、体现诗人呼唤新世界诞生的民主理想。2、表达诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。3、显示了彻底破坏和大胆创新的精神。4、表现出奇异的壮阔和动态的诗美。5、实践了诗人绝对自由，绝对自主的艺术主张。

艺术特色: 《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派。1、 浪漫主义精神。2、 喷发式表达方式。3、奇特想象和夸张。4、形象描绘，英雄主义格调。5、语言有强烈主观色彩。 2、郭沫若诗集《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献

1、集中而强烈的表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四时代精神2、奇特雄伟的想象扩大了心事的表现领域，创造了全新的主人公形象3、诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视和加强4、创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖。 3、闻一多诗的主要思想意义和艺术特色

思想意义：1、抒发浓烈、真挚爱国主义情思。2、抨击帝国罪恶，护卫民族尊严，抒写华工悲惨境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议。3、为故国大地和苦难人民唱出哀歌。4、对复兴中国抱着坚定信念，努力唤起民众爱国热情。

艺术特色：闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响，体现出音乐美、绘画美、建筑美。音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。 4、徐志摩诗的主要思想意义和艺术特色

思想意义：大多具有比较积极的思想意义，真挚地独抒心灵，追求爱与美以实现个性解放，在一定程度上反映了五四的时代精神，格调清新健康。

艺术特色：（1）构思精巧，意象新颖。（2）韵律和谐，富有音乐美。 （3）章法整饬而灵活多样。（4）辞藻华美，风格明丽。 第五节 散文创作 （一） 识记

1、20年代散文创作的基本情况 鲁迅认为“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”。而朱自清则肯定这个时期的散文创作，的确是绚烂极了。

2、《新青年》设立“随感录”栏目与杂文兴盛

1918年4月《新青年》第4卷第4期开始设立“随感录”栏目，先后发表了李大钊、陈独秀、鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农等人的杂感文。李大钊、陈独秀主持的《每周评论》，李辛白主持的《新生活》，瞿秋白，郑振铎主持的《新社会》，邵力子主持的《国民日报·觉悟》等，都相继推出了类似的栏目，形成了声势浩大的杂感散文的创作浪潮。 3、20年代散文各个作家群体的主要作家和代表性作品 五四时期最早的散文作品，是以议论为主的杂感短论，即杂文。《新青年》中成就最高、最具有代表性的作家是鲁迅。鲁迅前期杂感文主要收入《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续篇》和《而已集》中。散文方面取得突出成就的还有“文学研究会”的冰心、朱自清等人。《小品六章》是郭沫若散文代表作。 （二）领会和简单应用

1、“语丝文体” 语丝社成立于1924年11月，办有《语丝》周刊，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。他们所创造的那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝文体”，在现代散文发展中影响甚大。

2、“美文” 开辟出一块新土地”。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。 3、郭沫若与郁达夫的散文创作的特点

郭沫若：记叙个人生活，从回忆童年到描述在异国的生活经历，纵情抒写，无拘无束，不讲究锤炼，潇洒自如。自叙散文和自叙小说有时界限不甚分明，自我抒情色彩很浓。散文诗好似清新、隽永、淡雅的牧歌，语言讲究雕饰，设景造境有回味余韵。

郁达夫：率真坦诚，感情炽烈外显，狂放不羁，触景伤怀，自叙传色彩比郭沫若浓烈。行文笔墨酣畅，富有神韵，驾驭文字能力较强。不太讲究章法，显得支离散漫，各篇在质量上也有高有低。

4、徐志摩的散文创作 自由而华丽，自成一体。《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《“浓得化不开”》。抒情散文注重抒写性灵，想象丰富，结构繁复，语言铺张，辞藻浓艳。议论散文思想保守，艺术价值不如抒情散文。 5、瞿秋白的《新俄国游记》（又名《俄乡纪程》）与《赤都心史》与中国现代报告文学的萌芽

瞿秋白的两部通讯散文集《新俄国游记》和《赤都心史》是他1920年至1923年以北京《晨报》特约记者身份赴苏联考察，在苏联期间根据所见所闻与亲身感受所写下的以报道十月革命、社会主义为主要内容的作品。两部作品除通讯形式外，还有杂感、杂记、散文诗等。它的某些篇目已经粗具报告文学形态，可视为中国现代报告文学的萌芽。

6、“五四”时期的散文的文学史意义；1、打破了用白话不能作美文的迷信，是对传统文学的；（三）综合运用；1、周作人散文的内容特征和艺术成就；内容特征：1、批判死鬼的精神；艺术成就：1、旁征博引，于谈天地中显示出深厚的学；4、语言简练而意蕴丰富；2、冰心的散文创作及其主要艺术特色；散文创作：《笑》、《寄小读者》、《往事（一）》、；艺术特色：1、善于捕捉、表现刹那

6、“五四”时期的散文的文学史意义

1、打破了用白话不能作美文的迷信，是对传统文学的一种示威。2、五四时期散文的革故鼎新相当自觉而彻底，散文完成从古典形态向现代形态的转变，自此成为新文学的一个独立门类。3、五四散文所张扬的“个性解放”、民主与科学、反封建等理念，从此构成了20世纪中国文学宝贵的精神资源与反复言说的主题。 （三）综合运用

1、周作人散文的内容特征和艺术成就

内容特征：1、批判死鬼的精神。2、抨击国民性的弱点。3、宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣。

艺术成就：1、旁征博引，于谈天地中显示出深厚的学识、才情。2、舒展自如，娓娓而谈。3、平和冲淡，恬适淡远。 4、语言简练而意蕴丰富。5、机智幽默，情趣似盎然而实苦涩。 2、冰心的散文创作及其主要艺术特色

散文创作：《笑》、《寄小读者》、《往事（一）》、《往事（二）》、《山中杂记》等。

艺术特色：1、善于捕捉、表现刹那间涌现的感触、思绪，细腻的传达自己的内心世界，使作品具有浓郁的抒情性。2、在文体、文字上，冰心也有自觉的追求。冰心散文得力于中国古典文学的滋养颇多，但旧文学的语言一经她的处理，便脱去陈腐气息，别有一种独特的、美妙的韵味，既清丽又典雅。

3、朱自清散文的题材类型和主要艺术特色

题材类型：1、社会性、政治性强的题材。2、感人至深的亲情、友情、人情。3、写景抒情。4、表现生活情趣。 艺术特色：1、善于细腻的描写景物。调动多种艺术手段，既复现了一个个构图完美、色彩斑斓的意境，又传达出这些意境内在的神韵。2、语言华美，修辞反复。语言清幽、清秀、秀丽、隽永。在自然朴素的风格中立新意，造新语，于平淡中见神奇。 第六节 戏剧创作 （一） 识记

1、 中国现代戏剧最初的发展情况

中国现代戏剧活动开始于留日学生组织的春柳社于1907年在日本东京演出《茶花女》和《黑奴吁天录》。中国人自己的话剧，最早是1911年洪深写的《卖梨人》和与此差不多同时欧阳予倩的《运动力》。自1919年胡适在《新青年》上发表《终身大事》起，现代话剧逐渐进入建设时期，此后出现了各种戏剧团体，形成了各种戏剧流派的雏形，为20年代中国话剧的起步作出了重要贡献。 2、 “春柳社” 春柳社，是中国文艺研究团体。因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。1906年 冬由中国留日学生组建于日本东京，以研究各种文艺为目的，并最先建立了演艺部。

3、 《终身大事》 是最早运用现代话剧的形式表现五四时代精神的剧作。洪深介绍《终身大事》时说：“这一时期， 理论非常丰富，创作却十分贫乏。只有胡适《终身大事》一部剧本，是值得称道的。”反映生活的社会剧。

4、 20年代主要话剧团体 春柳社、民众戏剧社（提倡写实的社会剧和“爱美剧”）、上海戏剧协社（主张戏剧表现人

生，提倡“爱美剧”，重视舞台实践、剧场组织工作及剧本的创作与改编）、南国社、“人艺戏剧专门学校”、北平艺术专门学校戏剧系。 5、 20年代主要话剧作家和代表性话剧作品

田汉：《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《湖上的悲剧》、《名优之死》

洪深：《卖梨人》、《贫民惨剧》、《有为之室》、《回去》、《赵阎王》、《少奶奶的扇子》、 丁西林：《一只马蜂》、《压迫》、

6、 “南国社”20年代田汉领导创立的一个综合性艺术社团，以戏剧的成就与影响最大，出版有《南国》半月刊。 （二）领会和简单应用

1、民众戏剧社 由汪仲贤、沈雁冰、郑振铎、陈大悲发起成立，创办了《戏剧》月刊，是以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志。对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击，强调戏剧反映时代、人生的功利主义，提倡“写实的社会剧”。提倡“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧，以摆脱商业化倾向，不受“座资底支配”，进行严肃的艺术创造。 2、“问题剧”与“写实的社会剧”

“问题剧”与五四文坛上的“问题小说”同步，一批从内容到形式都借鉴易卜生的“问题剧”应运而生，在中 国现代剧坛形成一股“易卜生热”。

“写实的社会剧”：描写社会现实，反映真实人生的剧作。

3、“爱美剧”即“非职业”的业余演剧，以摆脱商业化倾向，不受“座资底支配”，进行严肃的艺术创造。

4、郭沫若20年代的历史题材戏剧创作 郭沫若专注于历史题材戏剧创作，1923年发表了《卓文君》和《王昭君》，1925年又创作《聂莹》，1926年将这三部戏曲结集为《三个叛逆的女性》出版。

5、洪深的话剧创作及其剧作《赵阎王》洪深：《卖梨人》、《贫民惨剧》、《有为之室》、《回去》、《赵阎王》、《少奶奶的扇子》、《赵阎王》借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大量的独白和心里幻觉表现人物的恐惧心理，使剧界耳目一新。 （三）综合运用

1、丁西林《一只马蜂》、《压迫》等戏剧创作

他的第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，显露幽默才能和高度戏剧艺术技巧，他1926年发表的喜剧《压迫》是当年学校爱美剧的保留剧目，被洪深称之为“那时期的创作喜剧中的唯一杰作”。丁西林剧中的人物大多数接受民主思想影响，情趣高雅，谈吐幽默，他们之间的思想性格差异构成了丁西林喜剧冲突的特有张力，在规定剧情的触发下，使飘溢出沁人心脾的温馨，以同情、体贴、善意为思想内涵的关怀和温暖，使人观之始觉细微有趣，继之感到惟妙惟肖，再之便是回味不尽，在会心微笑中品味到其中的意蕴和美感。 2、田汉的《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》等话剧创作的主要艺术成就

1、田汉的创作追求从内心出发，注重表现“灵的世界”，具有感伤情调。2、现实主义与浪漫主义熔为一炉、交相辉映。

3、人物形象塑造栩栩如生。4、具有特定历史内涵和浪漫主义美学价值。5、语言凝练、简洁，个性化。6、抒情性与戏剧性相结合。 3、田汉在1927年4月以后的戏剧创作情况

1、1927年4月以后《火之跳舞》、《第五病室》、《垃圾桶》、《一致》。2、1932年创作《梅雨》、《一九三二年的月光曲》、《洪水》。3、30年代表《暴风雨中的七个女性》、《乱钟》、《扫射》、《战友》。4、抗战爆发后创作《新雁门关》、《新儿女英雄传》、《江汉渔歌》、《风云儿女》、《武则天》、《武松》。5、1947年创作《丽人行》。1958年发表历史剧《关汉卿》