00537新版中国现代文学史第一章复习精华

【20年代现代

小说创作的基本情况】

1、中国文学的第一篇真正的具有现代意义的小说，是鲁迅1918年的短篇小说《狂人日记》。

2、1919年间，更多的作家们开始了小说创作。这些作品揭露现实的黑暗，反映民间的疾苦，体现出艺术“为人生”的启蒙主义倾向。 3、1921年后，现代小说进入了作家群聚、流派竞起的繁荣时期。文学研究会和创造社是当时两个最大的文学社团，聚集在他们旗下的作家也最多。

4、到20年代中期，“问题小说”逐渐式微，“乡土文学”走向勃兴。 5、20年代一些作家尝试创作心理分析小说。

6、1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一些先行者更尝试进入革命文学的创作领域。 6、1922年台湾就已开始出现新文学的小说创作。 【

《新潮》作家群的小说作品】

【汪敬熙】《雪夜》《一个勤奋的学生》 【杨振声】《渔家》《贞女》

【叶绍钧】《这也是一个人》《春游》 【俞平伯】《花匠》

除鲁迅外，现代小说最早的作者还有《新潮》的作家群， ? ? ? ? 【

问题小说】

一是现实人生有问题而人们开始思考人生问题。 二是外国文学的影响，尤其是易卜生的社会问题剧。

“问题小说”是指五四以后形成的一种小说类型，指那些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。 1、问题小说形成潮流的原因。 ? ?

2、这反映在当时文学研究会诸作家的创造上，出现了“问题小说”的兴盛期。（最有代表性的作品有，）对于作品提出的种种人生问题．问题小说作家也试图提出各自的解决办法。

【冰心】——《斯人独憔悴》《两个家庭》《超人》

冰心认为，解决人生问题的办法是“爱”，她让人们用爱去解决一切人生苦闷与烦恼。 【庐隐】——《海滨故人》

与冰心“爱的哲学”相反，庐隐要揭开欢乐的假面具，打破人们的迷梦，以此宣泄愤世厌世的情绪。 【许地山】——《缀网劳蛛》《商人妇》

许地山则试图用宗教意识来解人间苦闷，他告诉人们，命运就像一张网，必须以达观的态度来对待它，坚韧不懈地补缀破了的网就是人生意义之所在。

【王统照】——《微笑》《沉思》

王统照的药方是以“美”和“爱”来弥合缺陷、净化人生。

3、“问题小说”表达了作者们一定的现实主义创作精神，寓含着作者们对生活的努力探寻与思考，同时，作品也多融杂着作者们较强的主观感情投射，所表现的主题多呈现出哲理性和象征性的趋向。

4、“问题小说”总的水平是参差不齐的，文学形象性和生动性欠缺是它的主要不足。 5、真正能够“冷静地谛视人生，客观地，写实地，描写着灰色的卑琐的人生的，是叶绍钧”。 ? ? ?

叶绍钧虽然也曾把“美”和“爱”当做生活的理想(如《阿凤》、《潜隐的爱》等)，

但1922年后他的注意力更多地转向了现实生活，写下了《火灾》、《线下》、《城中》三个短篇集。 其中最成功的是对小市民和中下层知识分子灰色人生的描写。

【自叙小说】

与“为人生“的现实主义小说同时发展的还有创造社和接近创造社的一批作家们表现自我的小说

创造社遵循的是“为艺术而艺术“的文学主张，小说的取材多为自己个人的经历和身边琐事，所以有自叙小说或身边小说之称 代表作家：郁达夫、郭沫若、张资平 【郁达夫】《沉沦》 【郭沫若】《漂流三部曲》

【“乡土文学”视域下的小说】

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20年代中期，问题小说式微，乡土文学则走向勃兴，这是“为人生”而艺术的文学向前发展的必然结果。 乡土文学作家群崛起于1923年左右

代表作家有：王鲁彦、废名、许钦文、彭家煌、许杰、蹇先艾、台静农，他们都出身于全国各地的乡村，当时都寓居在北京与上海 在“五四”新的思想文化的观照下，他们对故乡的社会有了更深的认识，同时，对遥远故乡亲人的思念也促使他们拿起笔，对他们记忆中的中国乡村社会进行描摹与揭示。

乡土文学作家普遍地受到鲁迅乡村题材小说创作的深厚影响。 在文学团体上，他们分属文学研究会、语丝社、莽原社等， 乡土文学小说作家们为中国现代文学奉献了一批优秀的小说作品， 真切地展现了“中国农村宗法形态和半殖民地形态的宽广而真实的图画”， 对现实民众的悲惨命运也作了真实深刻的描绘， 对现实社会的黑暗进行了明确的批判。

乡土文学小说作家们为中国现代文学提供了许多丰富多彩的地方风俗画，大大丰富了中国现代文学的文学画廊。

由于作家们来自中国各地的乡村，他们又注重客观描述地方生活，所以，他们展现的社会风俗画各具地方特色，无论是在地方景物描写上，还是在语言上，都体现出浓郁的地域风貌特征。 这些都为以后的中国现代乡土小说发展提供了有益的借鉴。 乡土文学作品现实主义色彩强烈，其创作方法基本是写实的。

但由于作家们与乡村社会的紧密联系，其小说创作又不同程度地带有作者的主体情感投射，作品常呈现出含泪的批判的特征。 乡土文学作品多样的艺术表现风格和表现手法，为中国现代小说走向成熟作出了贡献。

彭家煌《陈四爹的牛》、《活鬼》，王任叔《疲惫者》，许钦文《石宕》、《鼻涕阿二》，台静农《红灯》，许杰《赌徒吉顺》、《惨雾》，废名的《浣衣母》，蹇先艾《水葬》。

但共同的志趣使他们将笔触一致地投向了中国乡村，并表现出了共同的创作倾向。

【无产阶级革命文学】

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【20年代

1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域。 在小说创作上，最突出的革命文学作家是蒋光赤 他的代表作品有《少年漂泊者》与《短裤党》

《短裤党》可视作20年代文学与下一阶段文学的过渡期作品，在它身上已经明显体现出下一阶段左翼文学的优点和缺失

台湾已开始出现的新文学的小说创作】

1、早在1922年台湾就已开始出现新文学的小说创作，早期代表作品有 【追风】《她要往何处去》——台湾现代文学史上的第一篇小说 【无知】《神秘的自制岛》 【柳裳君】《犬羊祸》 【云萍生】《月下》

2、 到1926年，台湾新文学中的一些奠基性的作品开始出现，小说方面主要 【赖和】《斗热闹》、《一杆“称仔”》 【杨云萍】《光临》 【张我军】《买彩票》 【

赖和小说创作的题材特点和艺术特色】

3、传统封建思想和旧势力的愚昧 4、台湾知识分子的苦闷。

【题材特点】1、日本殖民统治下台湾人民的悲惨遭遇 2、日本殖民者的丑恶本质

【艺术特色】1、赖和的小说创作，坚持反帝、反封建精神，以现实主义的创作手法，塑造了丰富多样的人物形象。

2、赖和的作品，展现了一个具有较强烈的民族意识的现代台湾知识分子的情怀。 3、赖和小说体现出较强故事性、戏剧性和浓烈地方色彩。 4、在语言运用上以口语化、生动性著称。

5、对台湾方言的成功运用，使赖和成为台湾新文学中极具代表性的一位作家，并代表了台湾新文学未来发展的一个方向。

【

叶绍钧小说创作的思想内容】

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初期，是以对普泛“爱”的人道主义的追求作为他写作的题旨的。《阿凤》《寒晓的琴歌》鲜明的表达了叶绍钧对于生活的爱心和人道主义的理想

在参加了文学研究会之后，受到“为人生“和写实主义文学主张影响，创作思想有了改变。

如小说《饭》，作者对主人公悲催命运同情，也反映了凋敝破败的乡村教育现状，揭露和批判社会现实 在同一创作题材更侧重对小市民知识分子灰色生活的描摹揭示《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》

1、 在小说创作上，叶绍钧经历了从“问题小说”向更广泛的现实主义的发展过程。

2、 在创作题材上，多取材于教育界的人和事。

3、 除了教育界知识分子题材，叶绍钧还曾选取农村生活题材，对中国农村的社会现实和农民的生活进行了表现。

早期作品《这也是一个人》取材农村社会《多收了三五斗》反映丰收成灾 4、1925年以后，随着社会政治的向前发展，叶绍钧的创作也表现出了新的趋向。

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他的创作题材已不仅局限在知识分子“灰色人生和农村题材上，还拓展到革命领域，思想上有所突破。 《夜》《某城纪事》

《抗争》主人公小学教员郭先生， 形象不再是可怜的猥琐的，而是充满新生希望的

因此，此阶段叶绍钧作品的情绪氛围也较之前的完全的灰色，增加了一些光明和亮色，情感也不再是单纯对弱者的讽刺和揭露，增添了对于勇者的歌赞与褒扬

转变：问题小说——广泛的现实主义——知识分子题材（灰色人生）——时代革命领域（增加了光明与亮色） 农村生活题材 【

叶绍钧小说创作的艺术风格】

1、在总体艺术风格上，叶绍钧以厚重朴实见长。

他遵循的基本创作方法是以写实为主要特征的现实主义创作方法，他的写实笔调严谨而扎实，将深沉的个人情感蕴涵于客观叙述中，使作品具备冷隽含蓄、蕴藉深沉的艺术特点；

2、叶绍钧小说的篇章结构安排，也体现着严密细致的基本特征，尽管他的小说表现形式多种多样，但围绕着主题与生活进行切实的周密的编排布局，是叶绍钧所有小说共同的一个特点；

3、在叙述语言上，叶绍钧也是从生活本身出发，注重炼字炼句，语言精练准确、纯正规范，这对于中国现代汉语的规范化有着积极的意义。

【叶绍钧创作出版的长篇小说

《倪焕之》】

1、1928年，叶绍钧创作出版了长篇小说《倪焕之》。 ? ? ? ? ? ? ? 【

作品的问世，标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献，而且，在表现生活内容的广度上也有所拓展。

作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。 从作品中不但可以观阅到从辛亥革命到大革命失败的中国历史画卷，体会时代历史的波澜壮阔， 而且还可以体察到一代中国知识分子的命运和人生探求轨迹，洞悉他们复杂丰富的内心世界。 虽然作品的结构安排还略嫌沉闷，各篇章的写作也不太均衡，

但由于作者对作品所表现的教育题材有着丰厚的生活基础，对知识分子生活也相当熟稔， 所以，作品为人们奉献的颇为鲜明的主人公形象，具有一定的艺术感染力。

2、在艺术表现上，

叶绍钧的散文和童话作品创作】

散文：《五月卅一日急雨中》、《没有秋虫的地方》 童话：《古代英雄的石像》 、《稻草人》

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【郁达夫的

“自叙小说”】

郁达夫以内心情感的表现作为主要的写作方法，以个人经历为创作基础，着重表达个人内心对于客观世界的感受，作品带有作家强烈的主观情感投射，表现出浓烈抒情色彩和个人自剖色彩，作品叙述视角多是第一人称，主人公形象也多有作者的强烈投射，形成作者、叙述者与人物的三重合一。一般文学史论者把这种小说称为“自叙传”小说或“身边小说”。郁达夫是“自叙传”小说的开创者与成就最高者。“自叙传”小说是中国现代抒情小说的开端，是与鲁迅所开创的现实主义小说所不同的文学风格。他的这类小说有：《沉沦》、《茫茫夜》、《秋柳》、《空虚》。

3、《沉沦》独特的艺术风格

“自叙传” 小说，作者精于描绘主人公的痛苦和孤独,揭示主人公对自然的病态眷恋,浓墨渲染主人公的性变态心理和行为。《沉沦》以大胆直率的表现方法，真诚而充分的袒露了主人公隐秘的“性”心理世界，显示了作者对于封建礼教道德的反抗与批判以及对于个性解放的强烈追求，作者强烈的主体情感熔铸在作品中，使作品有很强震撼力。

【《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》所标示的

郁达夫创作风格的变化】

1、1923年前后，郁达夫的创作风格有所改变。他的创作题材不再局限于知识分子领域，创作的感情基调也有所改变。 如《春风沉醉的晚上》、《薄奠》两篇，就将题材领域拓展到普通劳动者阶层．表现了普通劳动者的生活，塑造了劳动者的形象。 ?

《春风沉醉的晚上》叙述的是作为知识分子的“我”与一名青年女工之间发生的故事。虽然作品的重心放在主人公的情感抒发上，但作品叙述的故事清晰完整，青年女工勤劳善良、朴实真诚的性格特征也很鲜明，他们共同的悲惨命运折射出社会的黑暗与不公，表达了作者对社会的不满与控诉，女主人公的善良真诚则成为这黑暗社会的一线微弱的光明。 ? ?

《薄奠》的主旨也大体相近，作品主人公是一位人力车夫，他的高尚品格不但博得了“我”的尊敬，还使“我”与他产生了深厚的友情。他的不幸命运是黑暗社会摧残的结果，也是对现实社会的沉重控诉。

在这两部作品中，作者的主观表现色彩与抒情艺术特征仍然相当突出，但生活表现面的扩大，写实成分的增大，表现了作者思想的发展与艺术风格上的改变。

2、30年代，郁达夫的创作风格又有新的转变， ? ? ? ?

首先是作品（思想内容）反映的社会生活面更为宽广，关注中心由早期的“性”的苦闷的描写转移到了“生”的苦闷的思考，对于下层民众的生活也有更多的表现。

与思想内容的变异相应，在艺术风格上，郁达夫也呈现了新的发展，作品客观再现的成分进一步强化，自我表现的成分转弱。 在思想和题材转变上表现最突出的作品是《她是一个弱女子》。作品在鲜明的政治背景下，展示了三个女性截然不同的人生道路，作品以客观描写的表现方法为主，同时，作品对于主人公的人生价值观表示了明确的取舍和评判。

艺术风格转变最显著的作品是他创作于1932年的短篇小说《迟桂花》。作品的视野进入了中国的乡村生活，这里拥有的是远离喧嚣的山间的幽静，纯洁无邪的山村女性，亲切和睦的山村人际关系。在这种恬静的环境中，人物的心灵得到了洗礼，回归了安谧与宁静。虽然作品仍带有较浓的主观抒情色彩，也有较细致的心理描述，但作品总的趋向是少了青年人的躁动，多了中年人的沉稳，对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情绪袒露。 这标志着郁达夫创作风格的一种转型，也是他的创作更成熟的一个表现。

1923年前后：题材拓展

【分析郁达夫小说的艺术风格】

一、自我的写真。强烈的“自叙传”的色彩。

1、相当多的作品中，可以看到作者的个人出身、经历、个性等。

2、第一人称主观叙事的角度，这个具有连贯性的主人公，是一个以“自我”为原二型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。 3、构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。

二、感伤的抒情。郁达夫的小说通常都没有完整的情节，注重抒发主人公抑郁寡欢的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的情绪感兴趣。以感伤的抒情为中心的郁达夫小说，轻视情节的营构，而注重情绪的倾诉。

三、结构的散文化。郁达夫小说以抒情为中心，必然造就郁氏抒情小说的散文化倾向。如《沉沦》几乎都没有以完整的情节为中心的结构框架，也不讲究谋篇布局。以人物情绪为中心，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。创造了现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情小说。

四、流丽、清新的文笔。郁达夫的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏。很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。郁达夫小说的文学语言是与他独特的文体风格高度一致的。