韩国穿越剧在中国掀起热潮的原因浅析

韩国穿越剧在中国掀起热潮的原因浅析

——以《屋塔房王世子》为例

2010年年初，作为内地首部穿越题材的电视剧，《神话》在中央电视台第八套节目播出后，创下了该频道开年戏收视率的新纪录。而湖南卫视于201 1年1月31日推出的穿越大戏《宫锁心玉》，意图在新春贺岁档创出新的收视纪录，从收视趋势来看，形势相当喜人，迅速获得观众的喜爱与关注，在互联网和搜索引擎上的火爆程度也称得上是空前。该剧使得本来名不见经传的杨幂、冯绍峰等人迅速蹿红，而其后的《步步惊心》也未播先红，同样取得了很好的收视成绩。

不知是否受到了中国穿越剧热播的感染，韩国也慢慢抛却“车祸、癌症、治不好”这“韩剧三宝”，开始集体“穿越”。2月8日开播的《求婚大作战》拉开了今年“韩国穿越风”的序幕。该剧翻拍自2007年日本富士电视台的同名日剧。虽然该剧反响平平，但却为之后的“穿越风”进行了预热。《屋塔房王世子》紧随其后，于今年3月21日开播，5月25日，据收视率调查公司AGB尼尔森数据显示，24日播出的SBS水木剧《屋塔房王世子》大结局的以全国收视率14.8%夺冠，曾占据同时间段收视率第一位的KBS 2TV水木剧《赤道的男人》和MBC水木剧《the king 2hearts》分别以14.1%和11.8%的收视率败下阵来。随后的《仁显王后的男人》、《仁医》、《神医》等穿越题材电视剧继续以不可阻挡的大势席卷而来。

不仅仅是在韩国本土，这股韩剧的“穿越风”早已蔓延到了中国。《屋塔房王世子》在韩国开播不久，该剧的铁杆粉丝们就在中国门户网站百度贴吧建立了粉丝团，至今粉丝数已达6万多人，男主角朴有天的贴吧个人粉丝团也超过了8万名。该剧在优酷上的相关视频的点击率即将接近8000万，粉丝评论超过了11万条，在其余视频网站中的点击率也始终居高不下。目前，《屋塔房王世子》已经开始在台湾播放，正准备在日本开播。

对于韩国刮起的“穿越风”，韩国KBS电视台高局长表示：“经济危机下人们的生活很沉重，比起真实故事，具有浪漫幻想色彩的电视剧更受欢迎。观众通过穿越剧从郁闷的现实中摆脱出来，去感受回到过去或前往未来的另类趣味。”①

韩国的制片方和导演热衷于引领这股“穿越风”，那么，中国观众为何也如此疯狂地对其追逐与追捧？韩国穿越剧在中国掀起热潮的原因何在呢？

第一，国产穿越剧制造了大批的“穿越迷”，为韩国穿越剧在中国的发展奠定了观众基础。2011年国内的穿越题材电视剧《宫锁心玉》、《宫锁珠帘》、《步步惊心》等片的轰动效果足以证明穿越剧在中国的市场号召力。去年国家广电总局明确表示以后将不再对穿越题材的电视剧进行审查立项，这意味着官方已经明令禁止了穿越剧的存在。韩国便乘热打铁，一部接着一部的穿越剧横空出世，满足了一大批意犹未尽的中国观众群体。

第二，中韩文化相互交融，同时也存在差异，中韩之间的文化接近性和存异性为韩国穿越剧占领中国市场提供了土壤。

美国传播学家约翰·坎顿认为：文学与艺术(特别是小说和电影)是跨文化传播的重要途径。萨姆瓦认为：文化是一种生活模式②。电视剧正是文学、艺术和生活的最好结合，它源于生活，却又做了文学的加工、艺术的提升。电视剧是最能包容和反映一个国家文化各方面尤其是价值观、道德观等精神层面的产品，这种特性则注定了电视剧需要观众有更多相似的生活经历和文化背景。

从地缘的角度上看，中韩两国同处于东亚地区，相似的地理因素孕育了许多共同的文化，因此存在文化的趋同性，儒家文化的影响，使两国同属于以重人伦为内在本质的文化圈，在伦理道德、审美情趣上也存在着相近之处。而交流和往来更加深了两国在文化范围内的相互了解和学习，长此以往，中韩文化的共享性使中国人对韩国文化产生了心理认同。这是两国跨文化传播和文化共享的基础，对双方来说有十分广大的共同的意义空间。③

从《屋塔房王世子》这部剧中，我们看到，中国有皇帝，韩国有世子，两者同样拥有无人能敌的身份和地位，君臣之间尊卑界限分明，拥有严格的制度规范，两国的文化的接近性使观众完全能够快速理解片中的人物行为与处事方式。比如剧中的穿越四人帮初次乘坐公交车，出于传统礼节而在车外礼貌性的脱去了鞋子；虽然身处现代，臣子和王世子依然不得同桌用餐，沟通用语必须符合各自的身份??这些行为在中国观众看来都是正常的。

女主角会烧出令中国人同样垂涎三尺的家常菜——美味蛋包饭。热情的粉丝们看到剧中女主角做出的蛋包饭令四位大帅哥大快朵颐，便在论坛里热烈地讨论着有关各种美味蛋包饭的作法。这便是中韩两国相似的饮食习惯带来的结果。

现如今，“高帅富”加灰姑娘的组合依然虏获着中国大批粉丝的心；韩剧里

众主角使用的手机、时尚的着装也能成为广受国内韩剧迷追捧的“潮物”??从这一系列的文化效应中，我们不难看出，利用好中韩文化之间的共通性，韩剧在中国的发展空间及影响力还是相当巨大的。

另外，中韩两国毕竟是两个不同的国家，文化上的差异不可避免。文化间有限的差异其实会给跨文化的传播带来更多的兴奋和好奇，能够满足观众求新求异的普遍心理。中韩文化的差异和中西文化的差异不同，中韩文化同根，因而不会觉得不合口味、食不下咽；中西文化差距颇大，西方的电视剧容易让中国观众感觉陌生，对其缺乏吸引力。而韩国文化对我们恰恰是处于完全熟悉和完全陌生之间，既是一个有着悠久历史传承的古老国度，又是一个经济发达的东亚经济强国，既古老又现代，既传统又先进。在中国观众心目中，韩国作为中国的邻国散发着一些神秘色彩，因为陌生所以好奇，因为相似所以亲切。以往我们对韩国了解不多，韩剧的引进从接受心理的角度讲，观众首先就有着了解异域风土人情、感受他国生活文化的期待和向往。因为好奇，所以关心，这也为韩剧的热播铺垫了基础。而韩剧也正是通过折射韩国的城市风貌、居住环境、生活习俗等方面的特点，营造出一种现代和简单并存的生活方式和独具一格的文化，通过适当的差异感，满足了中国观众的好奇心理，提升了情感认同。④

在《屋塔房王世子》的剧中，我们也不难发现中韩之间的文化差异，比如，韩国在朝鲜时期的早期服装与中国古代的服装相似但独具风韵。剧中演员虽然装扮时尚，但在吃饭时，喝汤咕嘟作响，大声咂嘴唇甚至打嗝，以显示饭菜好吃得津津有味；而中国人的餐桌礼仪则是尽量不要发出声响，否则会给人留下粗鲁、没教养的印象。还有剧中人物之间相互争辩有关敬语使用的问题，与同事初次聚餐应该如何自我表现，聚餐的时候玩的一些和中国人聚餐时不同的小游戏??凡此种种都使中国的观众们觉得，韩国这个国家独有的历史传统和精神气质在与中国几百年来的文化分化中变得更具魅力和个性。

第三，充满创意的剧情设计使得整部电视剧相当的吸引眼球。一部优秀的电视剧作品永远离不开一本好的、别出心裁的剧本。

中国内地的穿越剧大多是靓丽的女主角从现代穿越到古代，而与此不同的是，《屋塔房王世子》设置的是古穿今的反穿越情节，而且是四大帅哥同时穿越。编剧充分发挥了其天马行空的想象力和卓越的剧情驾驭能力，从第一集开始就设

置了多个谜题，吊足了观众的胃口：古代被害死的人是谁？王世子与大臣为什么穿越？现代龙泰瑢到底是生是死？悬念重生，各种复杂的谜题引发了观众的一路追看以及对剧情的猜想与大讨论。而最终的结局虽然在意料之外但也在情理之中，令观众直呼过瘾。

所以说，同样是穿越剧，怎样利用古今交错、时空变换的想象空间，处理好剧情的逻辑与创新点设置，这才是一部穿越题材电视剧能否成功的关键所在。

第四，凄美感人的爱情故事、偶像演员的强大阵容、古灵精怪的搞笑元素使《屋塔房王世子》成为了独具韩国特色的影视文化产物。

韩剧素来善于演绎细腻感人的爱情故事，其实在仔细推敲了《屋塔房王世子》的剧情之后我们不难发现，长达20集的剧情有些苍白而且单一，洋洋洒洒，游离于主题边缘，男、女主角之间的爱情故事才是该剧的主旋律。《屋塔房王世子》是编剧李熙明丧妻后重新出山的首部作品，一直都被认为编剧是想以此来纪念亡妻。剧中延续300年的爱情超越了时空与生死，如此倾注感情的作品必定是能够用真情打动人心的！所以，这也在一定程度上弥补了剧情的不足。

强大的演员阵容也使该剧增色不少。《屋塔房王世子》的导演一气拉来四位风格各异眉清目明的帅哥，齐齐住在了女主角家里。集体穿越带来的惊喜和享受，与孤单一人穿越而无依无靠的剧情不同，使整部剧变得更加充满活力。

王世子和他的三位幕僚，四位一体，如影随形，不及当年F4迷人到无可救药，却也是个个身怀绝技，冠盖一方。王世子李恪自然要时时棺材脸，于冷酷中凸现高贵；文官宋满宝长相柔美，记忆超群，仅凭一眼之缘便画出不知何物的卡车车牌，通身的黄色运动套装也显得格外俊俏灵巧；武将禹龙戌高大威猛，精戆矫健，剑削牛排亦如庖丁解牛般行云流水，宝蓝的运动套装更是衬得他稳健神秘不已；亦男亦女的千面郎君杜智善更是男女通杀，长袖善舞。这样的极品四人组，这红黄蓝绿四大帅哥组合必定笼络大批少女粉丝。

韩国导演的确善于发扬本土特色，将爱情、偶像、搞笑元素融为一体，将韩国特色充分展现，所谓“越是民族的，越是世界的”，利用自身特色在他国电视剧市场占有一席之地说不定也是一个不错的选择。

《屋塔房王世子》这类韩国的穿越题材电视剧在中国的成功，为国内的影视工作者提供了很好的范例，保持敏锐的市场观察力，善于捕捉机遇，挖掘好的剧

本和创意点，一定能够创作出更多更优秀的影视作品。

参考文献：

① 羊城晚报记者 章琰2012年6月6日B2版报道。

② 拉里·A·萨姆瓦、理查德·E·波特、雷米·C·简恩《跨文化传通》， 1988

年版，第29页。

③ 张春辉，《流行文化角度浅谈韩剧在中国久盛不衰的原因》，吉林画报?新

视界，2010年第7期。

④ 马建高，《跨文化传播的成功范例——当代“韩剧热”现象孕生的文化语

境探讨》，全国中文核心期刊 艺术百家 2008年第2期 总第101期。