电影符号学在影视作品中的应用

电影符号学在影视作品中的应用

影片妙趣横生，导演利用三个爱情故事之间的对比与衬托深刻地表达了爱在心中、爱始终在路上的主题。

剧情作为影片的主要呈现对象，其中的影视符号的效果体现在上下文本之间的相互关联。比如“死亡”。死亡本是艺术创作的母题，在影视作品中，它也可以解说为一种影视符号。如《幽灵船》中，死亡的场景可怖之至，但是如果你仔细分析各种的细节，你会发现“死亡”代表“贪婪、“欲望”等。如《七宗罪》里的“死亡”也是如此,西方作品的死亡往往跟他们的宗教信仰等意识形态结合起来，密不可分。《观音山》中常老师的“死亡”代表的是对生活的“无可寄托”,如《最爱》中的“死亡”虽然是病死，却也不是结束而是另一个世界的生活的开始。即使是生命常态的死亡，也富有含义，因为放在文本中解读，它必然会生出这个符号的特定含义。如枪战片中的“死亡”代表“解放”、或者“信仰”、或者“真理而献身”的无畏精神，港片中的死亡或代表“邪不压正”，或代表“前赴后继”，有的甚至是无厘头式的剧情需要，来衬托正面人物的憨态和可爱。

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第三章 风格、主题类符号在电影中的应用

第一节 服饰

影视作品中人物的形象的直观性,来源于服装艺术、化妆艺术、造型艺术。此处选取普遍的服装艺术的符号性来分析，从文化角度来看服装这种符号在电影中如何诠释文化内涵。

有人说电影的发展史就是一部部时装艺术的发展史。早期的电影是没有声音和色彩的，电影的内容主要通过演员的造型、动作、表情神态，字幕等元素来表现，而演员的造型则主要是通过服装来展示。伴随着技术的发展，无声电影渐渐发展为有声电影，再到彩色电影成功现身于荧幕,着装艺术在电影中的地位越来越重要。

随着社会的发展，服饰的功能已经不像过去遮身蔽体、保暖驱寒那么简单。人们对服饰的要求也不仅仅是满足实用的需要，它还需要满足人们的审美情趣，并承担一个国家或地区的文化载体的角色。作为一种常见的社会文化现象，服饰的变化与民族的历史沿革息息相关。不同的历史时期，服饰从发型、到服装、到配饰、再到鞋子都各具特色。很多反映生活的影片中的服饰能反映特定民族或时代的穿衣文化，这是电影与现实的趋同性所决定的。但作为一种影视符号，影片中的服饰与生活中的服饰并不能画上等号，它并非简简单单的镜面反射。宏观来看，即从影片制作时导演的角度来看，导演一般是从日常生活的各种关系、民族和社会传统中提炼出具有代表性的元素，把它抽象为符号，运用在电影中，以反映时代、民族和社会特征。同时，

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服饰又能体现着装者的独特个性、喜好以及心理倾向。其次，从服饰的角度来看，服装的运用更是在于是建立在实用价值以外的艺术价值，当它一旦作为“美的创作”放在影片中，它的每一件艺术元素（如色彩、条纹等）就会散发出自己的光芒。在很多影片中，服装都是电影作品的亮点和看头，如冯小刚2009年导演的电影《非诚勿扰》，2005年罗伯·马歇尔执导的电影《艺伎回忆录》等。在任何影片中，服装都是一种直观的艺术表现手段，通过服饰丰富的文化内涵、精美别致的造型和色彩、图案、文理等，都能表现故事发生的时代背景、人物的身份地位，以适应情节的需要。如在古代武侠片或宫廷戏中，服装能够鲜明地为人物的角色定位。侠客与书生、皇帝平民的服饰之异无需赘言。西装革履或汗衫夹克、短裤背心或翩翩白裙，都不置可否地表示了角色的职位或生活现状、有时着装习惯还能体现人物鲜明的的性格和个性特征。服装除了代表服装本身，还有其反映出来的人的财富、品位以及心理情绪、感情色彩的变化。

因此，电影中的服饰不完全是历史或现实生活的再现，而成了特定时期、特定情景下的符号。于是，电影所表达的内容会自觉不自觉地产生物象本身之外的意义，造成不定向的意指。通通这些，使服饰本身就有了符号学上的更精彩、更复杂的意义。

一、时代的缩影

服装艺术是一种特殊的文化现象,不同历史时期，服装造型有着不同的特色,服装是传承历史和文明的重要载体，是时代的标志,是人类记录一个时期的历史文化、生活方式、审美情趣的特殊语言。服装

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艺术电影中展现,能够深刻体现出不同时代人物的生活观念与社会观念。

电影服饰与影视作品相互融合，共同谱写历史态势,形成时代表征。在一定历史环境下所形成的影视作品会不自觉地为自己烙上时代印记。电影服饰是传统文化再现形成的一个富有特色的文化符号体系，“它的发展不仅体现了物质文化和精神文化的统一，以及审美主体内心情感的外化，而且在一定程度上透视出特定社会文化结构下的人们的生活习俗和审美观念，以丰富的符号化视觉语言汇集到独特的视觉审美视点上。”①

首先，服装与影片共同形成了时代的表征，为故事的铺展奠定基础。观众在观赏电影时，轻而易举地能通过服饰来推测故事所要展示的历史时代以及地点。古今中外的服装艺术源远流长，风格各异。任何国家地域、朝代的服装都有自己独特之处。如奴隶社会的麻纺、粗纺，春秋时期的深衣，唐宋时期的袍服，元代的质孙服，清朝的黄马褂、旗袍、辫子头、长袍，民国初期的中山装等等,这些都是那个时代的标志与象征。即使是一些小制作、流行性不强的作品,我们同样可以感知其时代,影片中人物穿着的蝙蝠衫、喇叭裤、标志性的小分头或者波浪头都是片子发给我们的年代信号，服装在影片中会自然地为影片创造时代背景。

其次，服饰是电影直观地展现时代的道具，因此，服饰代码能让观众在观看影片的过程中主动探索片中透露的时代信息、联系当时的

①邓武英.从《孔子》看电影服饰符号社会意义的表现[J].装饰.2010.(08):24.

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