美学原理

课程：服装美学

姓名：刘玉凤

学号：20100512871 班级：服装设计二班 指导老师：邹涛

对中国古装影视剧中服装审美的探析

刘玉凤

<服装设计二班 20100512871>

摘要：影视艺术具有综合性的特质，除了要有丰满的剧情作为主要支撑之外，服装则是承载整部影视作品的另一个基石。服饰可以表明故事所处的历史时期，定位不同的角色，塑造人物个性，展示剧情冲突等等。服装在影视作品中是一个很重要的环节，它在作品中有极高的艺术价值和审美意义。在这篇文章中主要讨论中国古装影视剧服装审美的形式美法则，服装审美的特点，以及服装审美的价值。

关键词：古装影视剧 服装审美 形式美法则 审美的价值

人类创造服装，各个朝代都有它自己的代表。如古朴的秦汉服装，富丽的隋唐五代服装，高雅的宋装，堂皇的明装，华贵的清装?它们虽然是社会历史发展的产物，但却显示着社会经济和政治的相互联系。

汉代在中国的历史上是艺术大发展时期，在文化上却广开包容、兼收并蓄。国家的统一，社会的相对稳定，经济逐渐繁荣，民族融合和中外交往发展到了一个新的阶段。因此在这一时期，服饰得到了发展，衣服不单单御寒装饰，更能突显出一个人的地位品位。汉代深衣是妇女的礼服，襦裙是常服。在中国古装影视剧中《美人心计》这部作品淋漓尽致的表现了汉朝服饰特点。整部电视剧中主要围绕云汐的一生展开的，围绕这个女主角由一个平民变为皇后的过程，在这个过程中，服装的变化也能体现人物身份地位的变化。本作品围绕云汐的穿着展现了汉代平民时期服装、进宫时家人子服装、女官装、当时的舞蹈服装、睡衣、孝服、王后着装、婚礼服装等等。这部电视剧单服装，就是很大的看点。我们单通过这些衣服的整体感，或者局部的一些观感就能直接体会到服装的审美感。 唐代的妇女服饰，是历代服饰中的佼佼者，衣料质地考究，选型雍容华贵而大胆，装扮配饰富丽堂皇而考究。其形制虽然仍是汉隋遗风的延续，但是多受北方少数民族鲜卑人的影响，同时也受到西域涌进来的文化艺术的影响。以历史名画“簪花仕女图”的服饰为例，图中妇女袒胸、露臂、披纱、斜领、大袖、长裙的着装状态，就是最典型的开放服式。衣外披有紫色的纱衫，衫上背纹隐约可见，内衣无袖“罗薄透凝脂”，幽柔清澈。丝绸衬裙露于衫外，拖曳在地面上，可与17世纪、18世纪欧洲宫廷长裙相媲美。这种服式从北朝以来，甚至唐代开元、天宝时期，都不曾出现过，因此风格独特。出现这种服饰与当时的经济和文化的强盛和落后离不开关系。在古装影视剧中《唐宫美人天下》就主要描写了唐代宫廷的状态，当中的服装也呈现出唐朝当时的一种政治文化社会风气的面貌。

服装审美的形式美法则

服装的形式美是指客观事物外在形式的美，是指自然生活与艺术各种形式要素及其按照美的规律构成组合所具有的美。服装的形式美法则有：比例问题，均衡和平衡、整齐与参差、节奏、主次与对比、和谐于整体性、虚实和意境 等等。在《美人心计》《唐宫美人天下》中服装非常讲究这些形式美法则。汉朝和唐朝在中国的历史上文化、经济都是比较昌盛的时期。在两部影视作品中分别代表了两个朝代当时的服饰文化，在比例问题上《美人心计》主要表现了汉代深衣的一种形式结构，《唐宫美人天下》主要表现了慢束罗裙半露胸的唐朝服装比例。两部影视剧中在服装的表现上都非常的注重，很好的把握服装的平衡感，整个系列感非常强，不脱离时代的文化特点，服装的主次关系也在人物和情节中得到表现。整个电视剧围绕时间的变化服装也在随着故事情节的发展而不同，服装与服装的前后关系和谐、服装与人物场景相和谐、服装与时代背景相和谐。服装的意境也随着故事的发展而不同变化。在服装审美的形式美法则中，要去把握一种整体的形式美。在中国古装影视剧中，电视剧的服装都是根据朝代的服饰特点设计的，它能反应但是社会的文化特点，所以把握服装的形式美法则，才能做出最终的审美评价。形式美法则，是服装审美中很重要的因素。 服装审美的特点

服装审美是一个极其复杂的过程,服装以其神秘的、朦胧的、含而不露、引而不发的艺术特质传达着视觉张力,激发观众的想象力和审美意识。审美受到审美者文化素养、经济、年龄、受教育程度、宗教信仰、习俗、价值观、感知能力等诸多因素的制约。感知服装美是重要的,它依赖于人们对服装的审美态度。审美过程其实就是服装与人之间的一座桥梁,服装是具有想象力的。人的内心世界是及其复杂多变的,客观世界也是丰富多样性的,审美在模糊不定中彰显多种可能,这使服装设计作品得到多维理解。所以当我们不同的人看到《美人心计》《唐宫美人天下》这些影视剧的时候我们每个人都有自己的见解和自己对这种服装的一个认识。

一、服装审美的普遍性

服装美学研究的基本问题就是研究美学的本质，美感，以及服装的艺术感。服装的审美是具有普遍性的。服装美学告诉我们，美不止是艺术品的专属，也是人工制成品或普通商品的自然属性。所以抛开服装的使用价值和潜在意义，把审美集中在服装的外在形式上，服装审美就具有普遍性。就单纯的一件衣服都是具有它独特的审美属性和审美功能。 二、服装审美的直觉性

服装审美和认知一样都是属于精神功能，都来至服装的外在形式和人对这些形式的感知。人能根据自己的想法去意识这是怎么样的服装，属于什么时代，有什么样的作用。审美功能就是一种直觉，它是根据自身的一种审美感受。当我们在《美人心计》中，我们看到了深衣服样式，我们就能很直观的去知道这是汉代的服装，这是一部关于汉代的古装电视剧。当我们在看到剧情中云汐穿着红色的深衣，无比华贵，我们便能直觉的感受到这是一部关于汉代宫廷的古装电视剧。

服装的审美，就是我们生活中的所见所闻，我们用自己的感受在理解

和观赏服装，所以服装的审美是具有普遍性和直觉性的。

服装审美的价值

审美价值是客观的，这既因为它含有现实现象的、不取决于人而存在的自然性质，也因为它客观地、不取决于人的意识和意志而存在着这些现象同人和社会的相互关系，存在着在社会历史实践过程中形成的相互关系。我们研究服装的审美，不能单看服装的审美特点，不能以我们的主观意识去认定这个服装，去评价这个服装。我们必须要结合当时的社会条件，有理有据的去评论服装的一个美学价值。《服装美学》中讲到，美的主要两个表现形式一是生活没，二是艺术美。我们必须要从客观方面去探索美、从人的主观审美去探索美、从主观和客观的关系上去探索美、从社会实践方面去探索美。服装的美具有感染力和生命力。服装审美的价值是建立在服装的美感上面，服装的美感又是根据人的情感体验，创造性想象力而来，服装的创作需要生活的体验和知识的积累。就对中国古代影视剧的一个服装审美价值，我们要依据《服装美学》中说讲到的美学原理为基础，和历史相结合去评判这个电视剧的服装审美。

对中国古装影视剧中服装审美的探析，就是需要了解服装的形式美法则，服装审美的特点以及服装审美的价值。中国文化博大精深，我们的服装文化也非常值得我们考究，对中国古装影视剧中服装审美的探析，就是对中国历史的一个探析，服装的审美不会单一的孤立存在社会中，而是伴随我们生活中，在生活中发现服装美，体会服装的审美这样一个价值体系。

参考文献：

1.吴卫刚，《服装美学》 ，第三版 ，中国纺织出版社 ，2008 2.陈东升 甘应进，《新编中外服装史》，第一版，中国轻工业出版社，2007 3.瞬间倾城，《未央·沉浮》，第一版，重庆出版社，2008