基础图案教案

现形式。

（十三）装饰表现：装饰表现要特别体现平面性和秩序性这两个特点。平面性表现在物象没有透视角度，完全以一面透视表现对象；秩序性表现在组合排列上所形成的重复、渐变、疏密的节奏感。 图形变化的整体美感 泰戈尔说：“采摘花瓣，得不到花的美丽。”这是说被采摘的花失去了作为整体的绿叶陪衬而显得孤立无韵。一张好的装饰图案应该是造型、色彩、材料与环境产生共鸣的谐调统一体。图形变化的整体美感体现为构图饱满，装饰性强，有秩序感，疏密关系合理，形式美感统一等。 图形变化美感的特殊性

装饰图形美感的特殊性可以归纳为五个方面，即平面性、单纯性、秩序性、平衡性与和谐性。这五个方面在装饰图形中处处可见，是装饰图形与其它造型艺术的根本区别之处。这五个方面中以平面性与平衡性最有代表性。 一 平面性

装饰图形的最大特征就是图样的平面化。平面化即物象的二维性，只在长和宽的范围内安排平面透视的物象，物象与物象之间的形差形成对比关系，物象与物象的排列组合形成疏密与节奏关系，物象与物象的明暗搭配形成平面图形中的前后关系，图形与底形的互补形成了对比中的统一。 二 单纯性

装饰图形中的物象已比客观的自然物象概括提炼了许多，抽象了许多，变化了许多。单纯性是指对自然形丰富多变、繁杂丛生的形态进行重新梳理和归纳，在注意物象的特征上，尽量简化自然形态的繁琐结构和外形，抽取自然物象形成的共同特点，组织和协调画面。单纯性不是简单化，它是按装饰艺术的造型美感规律来表现图形的：画面的节奏关系，物象的绘声绘色关系，点、线、面的组合关系，的形式感和色彩关系等都可能反映在单纯性上。 三 秩序性

秩序性是指按构图的布局和需要将预先设计好的物象和纹饰合理地排列在画面上，使画面中的各部分形成井然有序的分布和疏密对比关系。装饰图形的秩序性是由画面的构成及组织安排产生的规律性构图模式决定的。同时，采用统一的形式感表现物象，也是形成秩序性的一个方面。 四 平衡性

平衡性是画面的构、形、黑、白、灰及色彩在相互调节下形成重量感一致，视觉稳定的静止现象。平衡性是装饰图形最典型的特点，分绝对平衡和相对平衡两种。 五 和谐性

和谐性是指画面中的形与色形成的整体性和统一感。和谐即谐调，和谐即统一，所谓谐调统一，就是将画面的多种形态的不同因素按有机的形式组合在一起，使它们产生共同的韵律，并用的形式感表现画面中的物象。要特别强调的是：

构图、骨架、结构不能忽视，它们起着生要的主导作用，这就如同画素描，比例结构都找不准，调子涂得再丰富也等于零。比例结构是体现整体的主要条件，失去了整体感就不可能 有和谐性。 图形变化的形式

装饰图形变化形式归纳起来的五种变化式样。每一种式样都有各自的界定标准，都有一定有范围限制，超过图形变化的排列范围，图形的式样就会发生变化。 一单独纹样

单独纹样是指一个基本形单独存在于饰物上，并且图形的变化没有外形的限定，也不需要适合于画面的外形面积。 二 二方连续

二方连续纹样的形成基础是单独纹样。二方连续纹样是指一个基本单位方向的重复排列、工形成一种装饰带纹样。 三 四方连续

四方连续是从二方\\连续的基础上发展而来的。二方连续纹样展示的是装饰带和线的视觉效果，而四方连续纹样给人以面的感觉。 四 适合纹样

适合纹样也是由单独纹样发展而来的。适合纹样是指图形的变化受到了外形的限制，随外形的变化面变化。它必须适合特定的外形，处在特定的外形里的连边缘的图像结构都要围绕外形来变化，并结束在这个限制的外形中，不再向外待续和重复。 五 多极图形

多极图形大多是围绕一定的题材的主题性创作图形。它场景较大，内容丰富，观赏性强，呈展开型图式，有一定的纪念意义。 图形变化的表现特点

图形变化要求同学们不公能将单独的自然物予以变化，还能将不同性格的物象组合统一在一起，形成完整而有秩序的图形。物象与物象之间的组织结构、形式美感、构图分割与比例美感、表现技法的运用与的搭配等都是需要我们来综合考虑的因素。我们熟悉了图形变化的表现特点及它的变化规律，并能在实践中合理地运用这些特点和规律，就是达到学习装饰图形变化的真正目的了。图形变化的表现特点大致分为以下八点： 一表现形式、色彩与饰物要和谐统一

二 突出形式感，打破常规的焦点透视概念，把人眼看不见的物象也同时表现出来，敢于无中生有

三 构图要有装饰性，装饰性即平面性、概括性、平衡性 四 图形不受时间、空间、季节、距离、比例的限制

五 利用图形与底形的翻转与互换以及形与形的相切反形成的共用形、共用线，来丰富完善画面

六 构图中的物象的形与色要有节奏、韵律和调式

七 理想化、浪漫化、象征化的想像图形

八 利用各种表现技法、各种肌理的制作，表现不同的质地和视觉效果，丰富完善了画面，增加画面的质地对比

技法的运用和艺术表现形式十分广泛，而且还在不断地发展着，在实践中还会发现许许多多新方法和新技法。

（一）浮雕的艺术效果：用黑、蓝色圆珠笔或碳笔、铅笔在图形的结构和轮廓周围加上投影，或提亮边缘，此法能产生浮雕的视觉效果。

（二）立体派的艺术效果，以形的雪割来表现结构和构图，通过几何形的块面和形体展现立体的空间，利用错位与分割使图形更具概括性。

（三）拓印的艺术效果：拓印的处理手法是在图形中有意留出自然匀称的飞白，物象的结构及轮廓的线开不能有光挺的感觉，要有似断非断的味道，以表现古朴、厚重的拓印艺术效果。

（四）拼贴的艺术效果：此种方法是以打散重构的方式来组合血型，在零散肢解的物象边缘加以投影，增加了机械的拼贴感和堆积感，画面中密集的形与松散的形构成了画面的节奏感。

（五）木刻的艺术效果：此种方法是在黑色纸上填以模仿木刻刀痕的白色笔触，形成单纯的黑白木刻效果。

（六）素描的艺术效果：此种方法能表现物象丰富的层次和明暗关系。以不同深浅的调子或不同层次的纹理来表现物象微妙的变化，画面有一定的厚重感。 （七）黑白影像的艺术效果：此种方法多以物象的外形特征通过逆光的黑影形式表现出来。画面表现单纯，整体感强，有平面装饰性。

（八）脱胶法的艺术效果：此种方法是先将干净的毛笔沾上胶水，并涂抹在图形里需要空白的地方，需更白的地方可涂两次以上，需要出现飞白变化之处可有意不涂均匀，以增加画面的变化。然后，用墨全部将画面刷黑，待干后，用清水冲洗，画面有胶水的地方上覆盖的墨全部冲掉，留飞白处的胶水上就会出现斑驳遗痕，没有涂胶水的地方自然墨色就重一些。

（九）黑白形互换的艺术效果：此种将黑白形互相翻转和对比、互相依靠和衬托来表现物象。在黑色背景上，白色物象为实形；在白色背景上，黑色物象为实形；它们是互相转换并相互映衬的。

（十）有焦点透视的艺术效果：此种方法是按一定的透视关系和物象的将它们组合起来。通过填黑空白和点、线、面的穿插来表现物象在光和影并置的形的疏密关系。

（十一）底繁图简的艺术效果：此种方法是通过丰富面密集的底形、不同肌理的质地和底纹来出单纯的图形。高密度的底形构成了不同层次的灰面，使单纯的图形更为响亮、突出。

（十二）图繁底简的艺术效果：此种方法的构图大多是以单纯而整体的形态出现，图像饱满，外形简洁。为避免大而空，在物象的形状内以不同层次的点与线、抽象与具象的符号、不同的视觉肌理充实画面，使图形在单纯中见丰富，

概括中见变化。

（十三）超时空、超现实的艺术效果：此种方法是以现实的事物或非现实的事物按超时空或超现实的组构画面。

（十四）黑底上刻白线的艺术效果：些种方法是在白色面光泽的卡纸或玻璃卡纸上涂以黑色，需要空白处无需填黑。然后用铅笔画出物象的轮廓，再用刀、钢针、圆规等锋利的工具来刻画。刻画得越多越接近白色，刻画越少则黑色越重。不同层次的灰面是根据刻画的多少来决定的，层次越多，画面的密度变化就越丰富。刻画的刀法可粗可细；线可光挺锋利，也可粗犷顿挫。 装饰图形中的点、线、面与黑、白、灰

抽象派画家康定斯基在论述点、线、面的特性和功能时说：“点、线、面是造型艺术最基本的语言和单位，它具有的符号和图形特征，能表达不同的性格和丰富的内涵，它抽象的形态，赋予艺术以内在的本质及超凡的精神。”

当我们听音乐时，乐曲的强弱和快慢形成的音调自然使我们有一种点的密集与疏朗的感觉，这就是节奏。它是由最基本而单纯的点构成的。如果我们把音乐的节奏点不断延伸地听下去，就可感觉到起伏流动的韵律线，再把这种对线的印象通过不同乐器同时演奏出来（如交响乐），我们又能体会到厚重面有规范的面和无限的场，因而带来的是音乐里量感的震撼。以音乐来论述点、线、面的关系，是因为艺术包含着相对共同的抽象性。只是音乐通过听觉来感悟图像，面造型艺术是通过视觉来感知图像的。 点的作用与演变

点在装饰图形里用途广泛。单一的点，有提神和跳跃的感觉，起到画龙点睛的作用，一般在图形里没有固定的位置，多出现在画面需要点缀的地方，如安置在画面活跃、冷却、提气和平衡之处。 线的作用与演变

装饰图形中的线，有很强的概括性，能直接表现对象的运动感和硬度性，并能体现不同的性格。单纯的线能反映物象的轮廓和面积，也能充当画面中清晰明了的骨架，既能起到平衡稳定画面的作用，也能在图形之间自由穿插，使物象与物象连接成完整统一的外形和整体。 面的作用与演变

在装饰图形里，在一定范围内的对比下形的量感和面积是构成面的条件，并还需要有轮廓形的特征。这种外形的量感是由物象的形态决定的，可大可小，可强可弱，既是局部的面，了是整体的面。面的形成具有一定的平面扩张性，兼有单向扩张和发射扩张。面的形成又含散点的组合性和排列性，面的形成还含有线的摞叠重合性。

面在黑、白、灰的调式中，能承担黑、白、灰中的任何一色。较之点和线，它在画面里占的比重大，举足轻重，决定整体的调式，因而，处理好面的关系，就控制住了整体。同时，不能忽视点和线对面的辅助作用。在图形的黑白面之间配以密集的占烽线，这些点和线可以用不同的处理手法表现，因而形成了不