李劼人晚年书信背后的秘密（下）

李劼人晚年书信背后的秘密（下）

這次挖出來的歷史證據太有价值，得系統清理。除了東歐社會主義陣營解體，恐怕這是國內首例罷？那麼曲折，那麼蹊跷，大時代背景下的暗溝行動昭然若揭~~尤其在中國不解密的政体下，這個事件（曝光），意義非凡。 ——钟鸣锦城浮云见玉垒 李劼人晚年书信二三事 (下)

文 | 王嘉陵1954年9月赴京参加第一届全国人大第一次会议时，与儿子李远芩（右二）、女儿李远山（右一）、儿媳黄尚莹（左一）、女婿王小鼎（左二）合影。成都少城书院线描图 《同治重修成都县志》 李玉宣等修 清代刻本

在新的社会政治生活和文化语境中，李劼人晚年书信，明显地对历史文献、历史人物和事件表现出特别的兴趣。在书信中，他屡屡谈到对历史资料的搜集，也屡屡谈到《大波》完成之后的写作计划。他努力想在写作时从宏观到细节多方面恢复历史原貌。不仅如此，他此时对历史题材情有独钟，还想在完成《大波》之后，以历史题材写更多的小说。他在致

刘白羽的信中写道：

“关于创作规划，我原有一种妄想，拟将六十年来之社会生活（包括政治、经济和思想生活，在各阶级、各阶层中之变化）以历史唯物观点，凭自身经历研究所得，用形象化手法，使其一一反映于文字。《死水微澜》到《大波》，是其间一段落。《大波》之后，另起炉灶，再写第二段落。（从袁世凯窃国到“五四”运动）。而后逐段写到抗战时之大后方，写至成都解放。”

他在给出版社编辑，给儿女、朋友、其他读者等诸多人士的信中，反复表达过类似的想法。重写本《大波》手稿与书影（香港广角出版社1977年）李劼人与孙子辈在菱窠家中的收音机旁，1957年5月8日，新华社四川分社女摄影记者金勖琪摄

《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》三部曲，是中国优秀的现实主义小说，又以大河小说三部曲名之，“大河小说”从日文转译法语ROMANBLEUBE而来，意即“反映时代的超长篇小说”。后来，三部曲又被界定为历史小说，和这似乎又有一些区别了。旧作三部曲，尤其是《死水微澜》和《暴风雨前》，更适合“反映时代的超长篇小说”的界定，新版《大波》

则更符合历史小说的界定。即使部分研究者，甚至包括李劼人本人，把三部曲统统纳入历史小说的范畴，但读者仍然可以区分出《死水微澜》《暴风雨前》（尤其是前者）更多是通过故事和人物活动反映和折射历史，新版《大波》则想更真实地描述历史，更像历史演义。其实，历史小说也是很好的题材，关键在于不要因为写历史而削弱了小说的的文学性。新版《大波》的确有此嫌疑。在整理《李劼人晚年书信集》时，正好也获得与李劼人通信的部分来信，附带在此《书信集》中发表，其中李劼人的女儿李眉一九六二年十一月五日来信有一段文字讨论了这个问题，可以对此有所印证，兹援引如后：

“十月号《文艺报》上的《绘声绘色的〈大波〉》一文，已读过，所论各点，我也有同感。该文最后提出的问题（历史小说中如何塑造真实人物形象），似较中肯，望父亲在第四部中有进一步解决。小说到底是小说，和历史或传记不同，小说是需要人物的塑形，形象地描写，和情节结构，《死水微澜》《暴风雨前》二书成功在于此，所以畅销。在许多单位图书馆中（我们机关也如此），借阅此书人极多。我就看到我们机关中的几本《死》《暴》二书，已翻得稀烂。至于《大波》一二部，历史学家评价颇高，（范文上次告诉我，范文澜曾极力向高级党校同学推荐此二部书，说是对了解辛亥革

命面貌很有价值）而许多读过《死》《暴》二书的读者，兴冲冲去借《大波》一二部，之后反映说“看不懂”。（这是我们机关情况，而我们这里的干部，一般起码具有大学毕业文化水平。当然，年轻，对历史知识无知，是事实。但也说明此二书太“专”了一点。）我也有同感。”重写本《大波》（《李劼人全集》 四川出版社 2011年）日本竹内实耗时十年翻译的李劼人小说集《死水微澜》和《暴风雨前》书影。上世纪五六十年代，李劼人的作品在法兰西、日本等国已经有译本和较大影响。香港司马长风作文学史将李劼人的《死水微澜》《暴风雨前》《大波》称“大河小说”三部曲，这个词汇乃源于日文译自法文的ROMAHBLEVER一词，意即反映一个时代的超长篇小说。

李眉不是专业的文学评论家，但至少是有一定素养的文学爱好者，她的意见既有独特的看法,也有事实依据,可以说涉及到了新版《大波》的本质问题，是一个重要的视角。也可以设想，李劼人不写历史小说，写点符合时代精神的其他小说，这也不是没有可能性的。但如果继续按照《死水微澜》的自然主义的写法，与新时代的精神不符，风险太大。他写信托人购书，购买苏联柯·切托夫所著《叶尔绍夫兄弟》《州委书记》和革命回忆录《红旗飘飘》等书籍，还多次和子女通信时谈到这些书籍（还有《红岩》《红旗谱》《青春之歌》《林