浅谈现代流行歌曲的语言研究 贺瑾瑛

法上的专用名词，没有这方面的知识，你也不可能完全理解歌词的涵义，也就不会觉得词写得有多么美了。

再如《醉赤壁》的歌词中的“一次缘分结一次绳”，“结绳”记事是我国文字起源说的一种，没有一定的了解也是完全不能理解歌词中的含义的；《花恋蝶》歌词中：“柳絮纷飞毕竟不是雪，泼墨中的山水你画了谁；我摊开卷轴上人物描写，不忍看宣纸内晕开的泪；小桥流水花恋蝶风轻轻地吹，梅雨时节飘落叶，等满满的水位”。词中的泼墨、卷轴、宣纸、手绘都是很有特色的中国元素；而花恋蝶、小桥流水、梅雨时节也都是中国辞赋中很有特点的语言。“此歌非中国人不能唱；此词非中国人不能写”。也是对方文山歌词的一种集中写照，可以说没有中古文学艺术的铺垫，也许，就没有当今词坛的方文山。

1.1.2 着力于阐释中国古文化精华

中华民族在历史的洗练中，沉淀出很多属于自己的菁华，五千年中华文化，博大精深，其中，有的或许已经被所谓的现代文明浸透的令我们渐渐地遗忘。文学创作素来讲究一个旁征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性。“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象或是意象离情趣，都不能独立。”因此许多现代的流行歌曲词作者,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现其所要表达的情感，拓宽他们的创作思路。

方文山在创作歌词《兰亭序》时，在博客“方道文山流”里就一段文字说：“其实有很多人不晓得或不是很清楚《兰亭序》是王羲之的书法名帖，我想流行音乐此种通俗文化的影响力让更多人认识到《兰亭序》，了解传统书法的美也是我当初创作这首歌的原始初衷。”

《青花瓷》的歌词：“素胚勾勒出青花，笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹，一如你初妆；釉色渲染仕女图，韵味被私藏，色白花青的锦鲤，跃然于碗底；你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地”。青花瓷是我国瓷器的一种，青花是我国最具民族特色的瓷器装饰，是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰，再罩以透明釉，然后加以高温一次烧成。瓷器，凝聚了中华民族工艺、书法、绘画的精髓。方文山将青花、檀香、烟雨、锦鲤、汉隶、宋体，熔于一窑，把我国瓷器艺术的高雅渲染到了极致。从歌词中，走出了一个云烟过雨的古老中国。

另外，还有《菊花台》、《黄金甲》、《周大侠》、《刀马旦》、《千年之恋》、《牡丹江》等都是方文山具有“中国风”词的代表。 “中国风”深受人们的喜爱，也被很多人学习模仿，如后弦的《西厢》，羽泉的《辛弃疾》等，这些新词的出现是一件好事，也意味着文化寻根的开始。

中国风通过我们这一代能接受的音乐方式，为我们呈现被我们遗忘的瑰宝，让我们在这个功利的社会里，还能回头看看华夏民族在历史曾有过的辉煌，让我们珍惜一些过往，

让我们用谦卑的身份，瞻仰历史留给我们的菁华。

1.2 现代流行歌曲的口语化

现代流行音乐的内容似乎一直是一个被大家关注的问题，特别是在华语地区，单一的情歌使得歌词越来越空泛或者越来越玄虚和刻意。而缺乏了歌曲最终的根本，就是要传达给人们有意义的思想。而现代流行音乐中出现了一些“俗文化”代表，这些俗文化则是直击人们生活，把生活中的事情反映出来，是一种直击现实的新风的出现。其中雪村就是俗文化中的典型代表，在雪村的音乐评说中，你可以充分的体会到这一点。

口语词是在口头交际中经常使用到的词语，与之相对的书面语词则是在比较正式的场合使用的词。在调查的５００首歌曲中，口语词共有１８个，出现２３５次，其中２０００年以前的歌曲中只出现３７次，占总数的１５．７４％；２０００年以后的歌曲中出现１９８次，占总数的８４．３％。书面语词共出现１３１次，其中２０００以前的出现４８次，出现频率为３６．６％；２０００年以后的８３次，占总数的６３．４％。

雪村专辑《全是高科技》是一个内容上的超级混合体，如果按麻将术语就是“十三不靠”。题材涉及第三者婚外情、利欲熏心的爱情、卖盗版者、小两口儿打架与民警调解、为孤儿找寻父母、假球黑哨、历史故事以及革命烈士诗抄。你从来没有见过一张专辑有如此混杂与平民化的组合，也只有天马行空，不按套路出牌的雪村才能推出这样一俗到底的专辑。

目前炒得最热的《办公室》是讲婚外情的困境。比如“在阴暗角落偷偷摸摸，谁又能够舒服” 、“今天要谈清楚，当初不该开始，今天如何结束”以及“难得糊涂？对你我已不太现实，将错就错？这把年纪不是该走的路。”在《办公室》中，雪村又一次发挥了讲故事的特长，让两位当事者讲述了婚外情提心吊胆的生活。

在另外一首涉及爱情的《爆肚孙》中，雪村又讲了一个故事，而这个故事讲的是一场爱情诡计。“我爱她也更爱她爸的钱，他爸的钱让我向往明天” ，这样对现实的直接揭露，你很难再找到一首像这样的流行歌曲。

在《夜色朦胧》中，雪村描述的爱情也很奇特，“我欠你的情我还，还你一个爱人。” 《臭球》也是一首很具宣泄感的歌曲，涉及社会现象与热点一向是音乐评书自由与活跃的特色之一。

雪村的歌词没有什么精彩的绝句，这一点你无法把他和方文山、林夕之类的填词高手相比，但他们两人也绝写不出雪村那么平民化和古怪另类的“俗文化”歌词。 “警察，他走了我又来了，警察，他来了我就躲了”，“老板昨天又进了货了，进货昨天又罚了没了”。这就是讲盗版的《全是高科技》。

“三国里有了华容道，我是关公你是曹操，恩怨不能一笔勾销”这是雪村一首独特的《华容道》。

雪村的音乐评书代表着一种真正的俗文化。它使流行文化的社会穿透力大大增强，一直穿透到真正的民间与草根阶层。

1.3.现代流行歌曲的个性化

1.3.1 流行歌曲中的新名词、新概念

现代流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻人追求时尚，思想概念超前，个性化的歌词被他们所钟爱。仅从歌词中就可管窥一二，《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《快乐分手》等等，一个个稀奇古怪的歌名，足以让人大跌眼镜，可是年轻人却对这一现象极为吹捧。

随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷。而当今最火的流行歌曲行业，就是其极具特色的表现舞台??

①“眼眯成一条线……想睡我就睡一天，不理任何人，不上线，不回电。” ②“再没有纯白的灵魂，自人类堕落成半兽人。” ③“沉默加速度，是我的脚步。” 回电、上线这些词是在信息社会高速发展后才出现的，而“加速度”这类科学专属名词也经常被歌词所引用。而针对新事物，年轻人产生的新概念“半兽人”“你好毒”则变成了当今最热的歌名。

1.3.2 流行歌曲歌词的英汉相杂现象

流行歌曲中出现了一种现象，许多歌词英汉相杂，而英文部分又往往在歌曲的高潮部分出现。可见现代流行歌曲，不仅是吸收了中国古典诗词的元素，外文的一些元素也被恰当的运用到歌词中。例如：

①“明白没人能取代他给我的信赖。See me I can fly.I'm proud to fly up high.生命已打开，我要那种精彩。”

②“你是光，你是电，你是唯一的神话，我只爱你，you are my supper star.” ③“I believe,你还在那里等待。爱的路，总是充满了祝福……” ④“你是我的姐妹，你是我的baby.”

⑤“Come on.Come on again,在梦里你是我的唯一。” ⑥“抱着你，Oh my baby.你看到我在流泪……

在流行歌曲中偶尔掺杂英文的现象不在少数，这是一种外来文化的吸收与解读。同时我们也应该注意到，在充分的利用外来文化时，更多的应该去关注中国传统文化，在传统文化中提取现代元素才是真正中国音乐的崛起之路。

2 现代流行歌曲的语法特点

传统流行歌曲的歌词创作大多严格遵照现代汉语的语法习惯，对现代汉语上规定的修辞手法基本上是不乱方寸，讲究准确、贴切、恰当，中规中矩，严谨有度。当然不乏也有比较特殊的语法应用，这些歌词创作尽管也离不开修辞的玩法儿，但是，它已经不再严格的维护现代汉语修辞的严肃性，它超越了传统语法的法度，它不再受贴切、恰当、准确的约束。表现的是充分的个性解放。

2.1 现代流行歌曲中倒装句的应用

特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。

2.2 现代流行歌曲中的省略句

在现代流行歌曲中经常会出现一些省略现象，如刘德华的《心只有你》中“想你需要

你，心只有你”其中的“心只有你”就省略了方位词“中”，按照现代汉语的用法就应该是“心中只有你”，但为了增强感性效果，渲染情景气氛，诸如此类的现象在现代流行歌曲中并不少见。

2.3 现代流行歌曲中及物动词接宾语现象

流行歌曲的歌词里有一种语法现象：把一些本身就含有宾语语素成分的不及物动词用作及物动词，后面又接上宾语，例如： ①“我想约会你” ②“再也不会迷路方向”

这里的“约会”，语素“约”是动词性成分，“会”是名词性成分，充当“约”的宾语，和起来，“约会”本身就具有了自足性，无需带宾语，是个不及物动词，但在这句歌词里却带上了宾语“你”，有“和/与你约会”的意思，作用相当于不及物动词“约”+你。同样，“迷路”也是不及物动词，这里却带上宾语“方向”，作用相当于及物动词“迷失”+方向。

推测这种现象是由于港台地区方言中保留的古汉语语法结构对共同语语法结构的影响而产生的，它既是历时层面上古汉语在现代汉语中的投射，又是共时层面上方言对共同语的渗透的表现。