诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运用

缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：

水风轻，苹花渐老；

月露冷，梧叶飘黄。

曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：

雨晴云散，满江明月；

风微浪息，扁舟一叶。

有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲倒装。

3、衬豆对

我在《填词的对仗简述》中叙述过。在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆

停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对，如阕第四、五、六、七句：

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整

四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开对。又如：

正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》） 有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声

式。《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：

连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对相对，如《叨叨令》所对者是。”

4、鼎足对

三句对仗，在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的：

山花红雨鹧鸪啼，

院柳黄云燕子飞，

池萍绿水鸳鸯睡。

再如元曲四大家之一的马致远的：

和露摘黄花，

带霜分紫蟹，

煮酒烧红叶。

5、连璧对

四句对仗。如无名氏《叨叨令》：

黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，

西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。

这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）

典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意的色彩。

也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。

6、联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）

多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）

自别后遥山隐隐，

更那堪远水粼粼。

见杨柳飞绵滚滚，

对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，

掩重门暮雨纷纷。

7、叠句对、叠字对

曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如

新啼痕压旧啼痕，

断肠人忆断肠人。（王实甫：《十二月过尧民歌》别情）

莺莺燕燕春春，

花花柳柳真真，

事事风风韵韵。（乔吉《天净沙》即事）

8、鸾凤和鸣对

一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。

为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。（邓玉斌《叨叨令》道情，有衬字）

9、回文对

回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般过来作为下联，如：