视听语言

2、固定画格内人和物的运动 观看影片《第七 封印》

3、画格本身的运动，画格本身的推拉摇移也能

产生一定的意义

景别定义：景别是被拍摄的主体（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围 远景：表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等 全景：表现成年人的全身或场景全貌的景别——交代人物关系、环境

中景：表现成年人身体膝盖以上或场景局部景别，一般充当过渡镜头，镜头时长较短 近景：表现成年人身体胸部或物体局部，其面积占画幅一半以上的景别

特写：表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别——表现人物的内心世界 景别剪辑的规律：常规叙事：大——小或小——大 第五章 运动 一、对运动的认识

1、就运动主体而言：演员的运动，摄影机的运动

就运动方向而言：环形，横向，垂直 2、对运动的表现：剪辑，移动摄影 3、

二、画框内的人和物的运动

1、画框布局位置与运动的内在联系

平面运动：突出的是速度和实力——动作片

朝向或背离摄影机——纵深运动——效果是缓慢的——望远透镜、广角透镜 几何线条运动——更富有动势的运动路线——角度、距离 镜头与运动：《勇敢的心》通常依赖较远的镜头，更注重场面浩大，景象广阔，往往侧

重事件，着重动作 《哈姆雷特》（劳伦斯?奥利弗）很多全景镜头，这是关于“一个优柔寡断

的人”的故事

心理片往往使用较近的镜头，更注重深度和细节，侧重事件的内涵，着

重反应。《哈姆雷特》（费朗哥?泽菲莱利）偏重使用特写和中景镜头，梅 尔?吉布森扮演的哈姆雷特是个感情冲动鲁莽的人

三、运动的象征手法

一般地说，曲线的和晃动的动作显得优雅柔美，直硬的动作则显得紧张、兴奋和强烈 摇镜头：是指摄影机固定不动，但是其机身进行运动的拍摄方式，其运动方向有上下、 左右、旋转

推镜头：是摄影机向被摄体逐渐靠近的拍摄方式，它使得画面所包含的范围越来越小 拉镜头：是摄影机沿着光轴方向向后移动的拍摄方式，它使得画面逐渐远离被摄体或者

从一个对象转向更多的对象 移镜头：是指摄影机沿着水平面作各个方向移动的拍摄方式，按移动方向可以划分为横 移、斜移、纵深移 跟镜头：是指摄影机跟随着运动着的被摄主体的拍摄方式，跟镜头能够使得处于运动着

的被摄主体在画面中的位置基本保持不变，而与被摄主体相关的前后背景则发

生着相应的不断变化

第六章 色彩

一、光的色彩

1、自然光线的色彩 与时间、太阳光、气候变化的紧密相关

2、人工光的色彩 受电压的影响

二、光的原色与补色

原色：红、绿、蓝

例如：红光+绿光=黄光 红光+蓝光=品红光 绿光+蓝光=青光 当两种色光混合成白光，我们称这两种色光为光的互补色 例如：红光+青光=白光 绿光+品红光=白光 蓝光+黄光=白光 三、电影色彩与绘画色彩的不同 四、彩色电影

五、色彩的正确还原

六、色彩心理效应的三个属性

色彩引发心理效应的三个层次：一是写实，即反映了自然社会的属性和自然界的规律，

如秋天的金黄色调，二是写意，即反映了人类社会的标 志和大众社会的认同，如宗教的黄、黑色，三是写情，

即反映了审美个体的个人感觉和内心体验

七、色彩的艺术功能

1、刻画人物形象 ⑴通过人物脸庞色彩反映人物情绪

⑵主观色调反映人物情绪

⑶通过服饰色彩反映人物性格和心理 2、构成影片的总基调

关键词：影片基调，色彩基调 色彩总谱：主色调，副色调

3、创造象征与意味

色彩本身具有一种表现性，即具有某种象征意义 影视中色彩的表现方式：“缺色”技巧，“单色”技巧 4、深化影片主题

电影的主题表达：色彩的象征意义，色彩的对比应用 影片色彩处理主要有三种方法

1、自然主义处理方法，摄影师追求色彩的正确还原，成为处理色彩的重要目的，而色彩的 表现任务处于次要位置

2、在色彩的处理上既要真实又要艺术表现

⑴色彩随着剧情变化而变化 ⑵分块处理色彩 ⑶全片赋给一个统一的色调 3、超现实主义处理方法

第七章 照明 一、光的分类及形态

1、按照光的投射方向角度分：顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、底光 2、按照光的造型作用分：主光、辅助光、轮廓光即逆光、背景光、修饰光 二、影响照明的三个基本元素

1、光的相对强度 2、光的方向 3、光的性质——彩色情调照明 三、在电影创作史上，光观念的演变经过的三个阶段

1、无光效阶段 2、以戏剧光效为主导的阶段 3、以自然光效为主导的阶段 四、光的艺术功能

1、刻画人物形象(结合色彩分析)画面、脸庞的明亮 2、推动剧情发展 3、创造情绪氛围 4、创造影片节奏