韵书的产生

为戏曲（即剧曲，包括杂剧、传奇等）、散曲两类。曲牌有南北都有的曲牌和南曲牌、北曲牌共百多个，这里就不一一列举了。诗词的基本律格要求和写作方法

一、律诗的基本律格要求和写作方法

律诗有几个基本要求和禁忌，分述如下：

基本要求：

（1）出句中平仄交替（律诗的首、颔、颈、尾联，上句通称为出句，下句通称为对句）律诗要求每句中以每两个字为一个音节的平仄交替，如平平仄仄平平仄（平起首句不入韵）与平平仄仄仄平平（平起首句入韵）；仄仄平平仄仄平（仄起首句入韵）和仄仄平平平仄仄（仄起首句不入韵）等。

（2）对句中平仄与出句相对（即对立或相反）。即出句中平平仄仄平平仄（平起首句不入韵）与平平仄仄仄平平（平起首句入韵）；仄仄平平仄仄平（仄起首句入韵）和仄仄平平平仄仄（仄起首句不入韵）。对句都需替对成仄仄平平仄仄平（出句平起首句入韵，因出句与对句都入韵，都需落脚平声字，这种情况就叫头对脚不对）和平平仄仄仄平平（出句仄起首句入韵，因对句也需入韵，也是头对脚不对）。

（3）三、五、七句的出句需与上句粘连。粘连，指前一联对句和后一联出句的平仄必须相同而相粘，即平粘平，仄粘仄。粘连一般都是头粘脚不粘，因前一联对句都是平声韵脚，而粘句尾字都需仄声而不需押韵。如上一联对句是仄仄平平仄仄平，下一联出句就需粘连成仄仄平平平仄仄。这里有一个问题，就是粘连后为何中间是三平调？这就牵涉到下面需讲的律诗的禁忌问题，在此遇到，不防先讲一讲。律诗的三连调（即连接的三个平声或三个仄声）是不允许在尾部出现的，即所说的三平尾和三仄尾禁忌。那么，遇到这相粘的尾不粘，其它全粘，就势必出现三平尾或三仄尾，解决这个问题的办法，就应用律诗另外的允许的原则，那就是一、三、五可不论平仄的原则。为了避免出现三平尾或三仄尾，就把第五字应粘的也不粘而成对，这样，三连调就永远在句中了。

（4）偶数句为押韵韵脚。律诗必需押韵，韵脚就是每个偶数句的尾字，首句也入韵的，就增加了一个奇数的韵脚。律诗成五韵脚，绝句成三韵脚。

（5）律诗的起式。前边已间接介绍了律诗有四种起式，即首句平起入韵式；首句平起不入韵式；首句仄起入韵式；首句仄起不入韵式；每一种起式，按照律诗平仄交替、相对、相粘的规则，即可推出全诗的固定的平仄格式。所谓平起或仄起，是以首句第二字是平声或仄声来确定的，首句第二字是平声，该律诗就是平起；首句第二字是仄声，该律诗就是仄起。入韵与不入韵，是由首句尾字是平声或仄声决定的，首句尾字是平声，该律诗就首句是入韵式；首句尾字是仄声，该律诗就首句是不入韵式。

（6）一、三、五不论，二、四、六分明。为何要“二四六分明”？就是中文里一般以两个字为一词组，是除单音词外的组成句子和文章的最基本单位。这两两为一的词组，在律诗中应用，就是一个音节，每个音节须同声调，音节与音节之间须变声调，形成了律诗的节奏和顿挫交替。四言句两个音节，五言句两个半音节，余类推。为了顿挫抑扬和节奏的和谐而将每音节的后字称为“音步”，音步是节奏和顿挫交替点，不可错乱。音步若错乱，就打乱了律句的步调，破坏了律句的和谐，故二四六音步必须分明，也即平仄必须交替。

再说“一、三、五不论”。为何有“一、三、五不论”之说？就是一、三、五字不在音节的音步上，在不破坏所有音节的前题下，五言一、二音节中的一、三字中，可有一个字不论平仄；七言律句中可有特定的两个字不论平仄。因第一个字在对句中不参于交替，影响不大，第一字平仄不协

的情况下，允许三、五字还有一字不论平仄，但绝不允许三、五两字同时不论平仄。因七言是五言的延续，七言中三、五两字同时不论平仄，就等于打乱了五言的所有音步。一个音节的平仄不谐，对整句的顿挫抑扬和节奏的和谐影响不大，若一、三、五个字都可不论平仄，则五、七言句打乱了所有的“音节”，“音节”既乱，“音步”何存？律格即不成为律格了。比如 “平平平仄仄平仄”就是打乱了“平平仄仄平平仄”句型的二、三两个音节，仅存第一“音节”，后五言就不合五言中“平平仄平仄”拗就句型（由于该律格在律体诗中使用的频律相当高，故也叫律格化的拗句）的不可变定式，故“平平平仄仄平仄”句型，按律诗律句不可。

（7）律格的变体。律诗中有一种出现频率很高的，与常规律格有质的区别的律格，就是变体“平平仄平仄”，延伸为七言是“仄仄平平仄平仄”。历代虽不承认“仄仄平平仄平仄”是正格，但相延成袭地使用。究竟“仄仄平平仄平仄”的律格能够生存的原因和产生的理论依据是啥么？迄今为止没有定论！就连近代诗词格律大师王力先生在其《诗词格律》中，也仅以“特殊律格”而一笔代过。其实，“仄仄平平仄平仄”是本句自救的拗就的律格，而不应当是“特殊律格”。它是由正格“仄仄平平平仄仄”拗救就而成的变体。与正格“仄仄平平平仄仄”相比，“仄仄平平仄平仄”显然是三，四字平仄颠倒，属拗体。但究竟是三字拗四字去救，还是四字拗三字去救，历代没人说清楚过。而现代诗词学术权威人士却大多认为是三字拗，四字救。实际上，按平仄规律，应是四字拗，三字救。因四字是音步，三字不是音步，本就可平可仄，但为救四字之拗，必须改平为仄，是为拗就，不可改动。故也是律格中的不可改动的，合乎常规律格的拗就的固定格式。再者，二、四、六字大拗，无论本句救或对句救，都是前一字救，为的是保持律节的平衡，也即同一音节的平衡。若后字救，非但不能补救本音节的平衡，同时又破坏了下一音节的平衡；若同位字救（二字救四字或六字救四字）也是非但不能补救本音节的平衡，同时又破坏了下一音节或上一音节的平衡；若一、三、五字拗，本就是小拗，更无须用音步的二、四、六更大代价去救，也即无舍重就轻的道理。 “仄仄平平仄平仄”句式做为常规

诗律一种拗就的句型，它的语音结构和节奏都与常规律格发生了质的变化。正是由于这种质的变化，历代理论研究时不能将其熔入常规律格理论之中，又找不出新的理论依据与常规律格溶合，只得将其推进“一种特殊律格”的含糊类别里去了。下边就以“仄仄平平仄平仄”句式语音结构和节奏论析其在律格中的适用性。“仄仄平平仄平仄”句型与常规律格声律结构和节奏有两点质的区别。

其一，“仄仄平平仄平仄”句式的声律结构，在音步的最重要的交替点上，也就是五言的二、四字位，七言的四、六字位变成了同声调，这就打破了在常规律格中紧连的音步不允许同声调的定义（也就是二、四或四六音步同声犯忌的说法），破坏了二、四、六分明的原则，也可以说是打破了律格的本质。这也就是历代诗律理论上无法解说清和不承认其是律诗正格的根本原因所在。

其二，“仄仄平平仄平仄”句式即声律节奏也由二二一交替变成了二一一一交替，在音步交替的重点加快了节奏，也可比喻为将音乐的2/1节拍改变为4/1节拍。在律诗的八句中只有这一句的节拍与众不同，朗诵中一下就能感觉出来，故将其归入拗句。但古人在律诗的创作和朗诵中，由于千篇一律的流畅与顺口，难免产生一种“单调”感，故在创作中有意无意加入了一种变化而打破了这种单调，反而在一路顺畅的吟诵中能起到提神，警觉和体会到另外一种声律美感。这就是为何历代不承认“仄仄平平仄平仄”句式是律诗正格而又相沿成袭地使用的原因所在。因“仄仄平平仄平仄”句式在诗律中与众不谐而称为拗句，为了迅速回归到正格上来，常规诗律中“仄仄平平仄平仄”句式的对句还是以“平平仄仄仄平平”或平平平仄仄平平为正格。

禁忌

前边已交代过，格律诗一般不允许三平尾或三仄尾出现。还有一个大忌，就是不允许有孤平句出现。

“孤平”这个词组作为律诗的专用术语和禁忌，由于历代对其的解释都是“就事论事”式的照搬句例，没有从它为何是“律诗大忌”和适用范围上解说清楚，因而造成了新学习者对其认识上的分歧。就连王力大师在其《诗词格律》中，也不知是没有深入研究还是觉的没详细解说的必要，也仅仅是“就事论事”式的照搬历代句例解释“孤平”。现抄录王力大师《诗词格律》和《诗词曲词典》中对“孤平”解释如下，以利综合对比分析：

《 诗词格律》：孤平的避忌，孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句 《诗词曲词典》：“孤平”，诗律术语。律诗大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯孤平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，是不许可的。倘若用了仄声字，则要采取“拗救”的办法。

由上，在诗律中可分析出“孤平”的以下几个概念：

（1）“孤平”是“律诗大忌”，所谓“大忌”即不允许出现，不允许出现就不存在对句再去救“孤平”。

（2）“孤平”是特指五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言的，也即说明“一、三、五不论”的说法在这两种句形中不适用。

（3）五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句形在律诗中是“韵脚”句，除五言平起首句入韵和七言仄起首句入韵式在首联出句用以外，其余都在对句使用。

（4）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句必须自救。

（5）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句必须自救。为啥么本句必须自救？综合分析（仅个人分析认定，目前尚未发现相同论述），“孤平”在诗律中的“大忌”是与声律韵格的“韵格”相悖的。我们知道，律诗一般是押平声韵的，所以五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”都是“韵脚”句，律诗在“韵脚”句上的声律平衡要求相对严格，“一、三、五不论”的说法不能在“韵脚”句的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”中适用。因为如果这种“韵脚”句若“一、三、五不论”，就等于打破了这种“韵脚”句的声律平衡，本句自救就是为了保持这两种“韵脚”句的声律平衡，以达“韵脚”句声律的流畅和谐。其实,按声律的原理要求,孤平句只所以在律诗中犯忌,就是除了韵脚的平声字外，整句中没有连续紧连的两个平声字在一起，朗诵的起伏过大而不平稳,与其它韵脚句不协调而不允许出现。清嘉庆十年进士周济《介存斋论词杂著》中说： “‘上’声韵，韵上应用仄字者，‘去’为妙。‘去’‘入’韵，则‘上’为妙‘平’声韵，韵上应用仄字者，‘去’为妙，‘入’次之。叠则聱牙，邻则无力。”

请注意“‘平’声韵，韵上应用仄字者，‘去’为妙，‘入’次之。叠则聱牙，邻则无力”。“平平仄仄平”句若成“仄平仄仄平”，除了第一字的小拗外，韵上两仄声的“叠则聱牙，邻则无力”就显得尤其突出，无论这两仄声是“去去”或“去入”、“入去”，“聱牙”和“无力”都因首字的小拗而更突出。本句自救成“仄平平仄平”，就没有了韵上两仄声的“叠则聱牙，邻则无力”感觉，故利弊相抵，平衡保持，韵律流畅。再者，律诗八句中有四或五句是“韵脚”句，押韵是

“韵脚”句之间的连贯性四或五句的声韵关系，不仅仅是两对句之间的事，保持了“韵脚”句的声律平衡，就保证了律诗整体的声律平衡，所以， “韵脚”句的声律平衡不可打破。“韵脚”句的声律平衡的不可打破，即是律诗整体的二、四、六分明原则的总汇。 律诗的写作方法

了解了以上内容，就律诗声律韵格而言，我们已掌握了它的写作方法。下面再用具体创作实例来加深大家的理解。今年中秋，笔者创作了一首《中秋情思》的七绝，首句“琼海无涯云载愁” ，根据起句第二字“海”是仄声字，尾字“愁”是平声字，该律诗应是首句仄起入韵式。按首句仄起入韵式韵格和出句交替的原则推出它的韵格应是：“仄仄平平仄仄平”，按对句相对的原则推出它对句的韵格应是：“平平仄仄仄平平”，按下句相粘的原则推出它下联起句的韵格应是：“平平仄仄平平仄”，按对句相对的原则推出它下联对句的韵格应是：“仄仄平平仄仄平”。按首句尾字“愁”入韵，查“愁”字在《平水韵部》属“十一尤”韵，开列“十一尤”韵群如后，以便选用： “尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区 ”。这样，律格开列如下，并照格索韵创作如下（平、仄表示应该使用的标准声韵；○标示所用字是平声，●标示所用字是仄声，△标示平声韵脚）：

仄仄平平仄仄平

琼海无涯云载愁

○●○○○●△ 其中一、五字可平可仄

平平仄仄仄平平 故属允许，不算出律。

乡思有线月波抽。

○⊙●●●○△

平平仄仄平平仄

柳边深巷慈颜盼，

●○⊙●○○● 其中一字也是允许可平可仄。

仄仄平平仄仄平

天际盈轮是逸舟。

○●○○●●△ 其中一字也是允许可仄可平。

本七绝中“愁、抽、舟”同归“十一尤”韵群，就声律韵格而言，全合格