外国戏剧史

尔斯。

4、观众以全知全能的视角注视着盲目无知又自作聪明的剧中人物，目的与手段、主观与客观相矛盾的喜剧情境充满了滑稽和幽默、机智和讽刺。

三、舞台艺术

英国的舞台艺术深受法国影响，包括服装、布景剧院模式等。 英国的表演艺术可粗略地分为两类：

1、古典主义表演艺术样式。讲究充满激情的台词朗诵和装腔作势的浮夸姿态，代表演员是库因（奎因）。 2、力求自然真实的现代表演方式。讲究以简单质朴的手法表现真实感情，要自然地与角色融为一体，代表演员是马克林和加里克。

加里克长期工作在德乐利街剧院，对舞台灯光、布景、服装等多有改革，以适于表现更多现实主义的思想内容，取得重大成就。

第三节 法国戏剧

18世纪的法国，君主专制摇摇欲坠，资产阶级的政治要求越来越强烈，法国的启蒙主义学者著书立说，向封建统治展开猛烈攻击，为法国大革命制造强大的社会舆论。

启蒙主义成为18世纪法国戏剧创作主流。

一、发展轨迹

1、伏尔泰于18世纪30年代登上法国文坛。 当时，以雕琢浮夸的形式掩盖思想内容贫乏的古典主义依然强大，早期的启蒙主义者不能完全抛开古典主义的影响，产生了启蒙的古典主义。伏尔泰是其代表。

伏尔泰借古典主义戏剧表达启蒙主义诉求，反映现实，宣扬自己的哲学主张，注重学习莎士比亚，提高了法国戏剧的艺术水平。

2、狄德罗是法国启蒙主义戏剧的创始人和确立者。

他主张突破悲喜分离的传统，创造一种中间样式的戏剧，以表现严肃复杂的冲突，特别是以表现社会恶习为主要内容的正剧（市民剧）。 狄德罗要求戏剧真实反映社会生活，演员的表演力求生活化，刻画人物要符合其身份和所处的环境。

虽然狄德罗的创作远不如其理论影响巨大，但他使法国启蒙主义戏剧达到完美境界 3、真正从创作上实现启蒙主义理论、创造启蒙主义戏剧新形式的是博马舍。

《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》彻底摆脱了古典主义，是启蒙主义的经典剧作，具有强烈的战斗性和政治性，预示着法国革命风暴的来临。

二、作家作品

（一）伏尔泰 （1694~1778）与法国社会政治紧密结合的一生

因抨击现行制度和权贵两次被投入巴士底狱，两次被驱逐。

伏尔泰是法国启蒙运动的旗帜，知识极为渊博，作品极为丰富，是思想家、哲学家、作家、历史学家、政治家。

留下20多部剧作，主要是悲剧，具有强大的战斗精神。

伏尔泰深受古典主义影响，借用古典主义的艺术形式创作启蒙主义剧作： 1、《俄狄浦斯》批判宗教蒙昧主义。

2、《札伊尔》、《穆罕默德》暴露宗教偏见导致的惨无人道的罪恶行为。 3、《布鲁图斯》、《凯撒之死》反对专制暴君，歌颂自由信念和爱国主义精神。

《札伊尔》 五幕悲剧。

十字军女俘札伊尔与信奉伊斯兰教的苏丹国王奥斯罗曼相爱，却发现了失散的信奉基督教的父亲和哥哥内莱斯坦。父亲劝她不要嫁给异教徒，她与哥哥见面，哥哥也苦劝，札伊尔陷入宗教和爱情两难的痛苦中。

奥斯罗曼的臣子高拉斯曼心胸狭窄，挑唆是非，让奥斯罗曼误以为札伊尔移情别恋爱上内莱斯坦，妒火中烧，将札伊尔刺死，得知真相后痛心疾首，自杀殉情。

《札伊尔》描写了理智和感情的冲突，揭露宗教偏见和清规戒律的罪恶，肯定人的正常欲望和没好感情，提倡异教宽容，批判宗教蒙昧主义，具有鲜明的启蒙主义特点。 剧作包含重大社会生活内容、复杂生动的情节、饱满热烈的情绪。

但情节、场面、人物和《奥赛罗》类似，从中看出莎士比亚对伏尔泰的影响。

（二）狄德罗（1713~1784）

法国百科全书派的领导人、涉猎相当广泛、因―散布危险思想‖入狱 狄德罗的戏剧理论成就高于其戏剧创作。

戏剧理论著作有《关于〈私生子〉的谈话》、《论戏剧诗》、《关于演员的是非谈》等。 1、打破古典主义悲喜两分的界限，确立严肃体裁的戏剧，即正剧。这类戏剧情节简单，为―第三等级‖服务，描写现实生活，追求自然。

2、戏剧是宣传启蒙主义思想的的工具，可以在潜移默化中教育百姓。

3、作家和批评家应该是有深厚修养和高尚趣味的人，讲求真理和美德。

4、在表演艺术上，强调演员理智的控制力，结合充沛的情感，才能达到完美境界。 狄德罗的戏剧理论成就的缺陷：

1、所肯定的是他理想中的理性的世界，而不是真正的现实世界，这样不可能建立完全切合实际生活的戏剧冲突和人物性格，人物成了理想美德的传声筒。

2、要求演员确立―理想典范‖，并照本宣科重复表演，束缚了演员在舞台上的艺术创造力。

（三）博马舍 （1732~1799）

年轻时常打官司，因才华横溢的辩护词受到王室赏识。曾多次替国家完成秘密使命。个性刚强，多次与贵族发生冲突。

博马舍深受伏尔泰、狄德罗启蒙主义思想影响。

35岁开始戏剧创作，处女作《欧也妮》的序言《试论严肃的戏剧类型》是启蒙运动最重要的戏剧理论文献之一，在欧洲戏剧理论史上有很大影响。

博马舍认为严肃戏剧是符合新时代要求的戏剧，能更直接打动观众，从而提高道德品质和鼓舞人心。

―费加罗三部曲‖：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》，前两部产生了巨大影响，受到观众热烈欢迎。 《塞维勒的理发师》（《防不胜防》）四幕喜剧

西班牙塞维勒城的阿勒马维华伯爵爱上贵族小姐罗西娜，而罗西娜被垂涎于她的监护人霸尔多洛医生严加看管。伯爵听从理发师费加罗计谋，数次乔装进入罗西娜家，机智地打破医生的防范，二人终成眷属。

费加罗是博马舍塑造的一个成功的艺术形象.他出身第三等级，但却机智、诙谐、精力充沛、见多识广，敢于和贵族大人周旋，并能在精神上战胜这些高贵者。喜剧在打击封建势

力、宣扬启蒙思想上，起过一定积极作用。

《费加罗的婚姻》（《狂欢的一日》）1784 费加罗帮助阿勒马维华伯爵娶到罗西娜，回到阿勒马维华家中当仆人，并即将和女仆苏珊娜结婚。阿勒马维华早已厌恶罗西娜，垂涎苏珊娜的美色，要她答应他早已废除的贵族对农奴的初夜权。

费加罗利用夫人颜面钳制伯爵，并打算让侍从薛侣班假扮苏珊娜与伯爵约会。因伯爵起了疑心，罗斯娜决定自己假扮苏珊娜。

老女人管家婆马尔斯琳也纠缠费加罗与其结婚。结果查明费加罗是马尔斯琳与霸尔多洛医生的私生子。

结婚当天，伯爵依然企图行使初夜权，费加罗带人去花园捉奸，结果发现伯爵正在追求的竟是自己的夫人。

《费加罗的婚姻》的艺术成就：

1、剧作蕴涵相当丰富深广的社会生活内容，政治倾向鲜明，彰显时代精神，具有启蒙主义特色。

2、塑造个性鲜明的人物形象。如费加罗和苏珊娜都忠于爱情，痛恨封建特权，但费加罗机智乐观、幽默老练，苏珊娜则与伯爵周旋，谨慎小心。

3、在喜剧情境构造上取得重大成就：继承了古希腊罗马以来喜剧创作的经验，既有莫里哀喜剧地点、时间、事件高度集中的特点，也有莎士比亚剧情丰富的特长。

4、揭露了封建制度的不合理和封建阶级的昏庸无能，对生活在社会下层的普通百姓的悲惨遭遇寄予深切的同情，反映了他们当时的生活状况和精神面貌。

只要我的写作不谈当局，不谈宗教，不谈政治，不谈道德，不谈当权人物，不谈有声望的团体，不谈 歌剧院，不谈别的戏园子，不谈任何一个有点小小地位的人，经过两三位检查员的审查，我可以自由付印一切作品。 ——费加罗台词

三、舞台艺术 在伏尔泰、狄德罗等戏剧家和一大批著名演员的努力下，法国的舞台艺术也取得了重大发展，给欧洲带来深刻影响。

剧院的建设及表演艺术的创新：这一时期，法国有三种不同类型的剧院： （一）法兰西喜剧院 （二）意大利喜剧院 （三）集市剧院

（一）法兰西喜剧院：由国王和法兰西学院直接控制

长期上演古典主义戏剧，保留古典主义艺术法则。18世纪后期，开始逐渐摆脱古典主义，伏尔泰主张扩大剧目，把演员从传统表演方式中解放出来。

男演员兼剧院经理塔尔玛发展了现实主义的舞台艺术，在布景、灯光、服装、形体、语调等方面摆脱古典主义影响。

著名男演员列肯（勒甘）与伏尔泰合作，追求现实主义风格，革除陋习，净化舞台。他将雄伟和质朴相结合，把单纯的朗诵改为符合现实生活的、鲜明准确的形象化动作，并对杂乱的舞台装置和脱离剧本的服装都进行改革，对整个欧洲舞台艺术贡献颇丰。 （二）意大利喜剧院：意大利演员剧团

意大利演员剧团1660年定居巴黎，1680年改名为意大利喜剧院。保留了许多意大利传统剧目，包括即兴喜剧，载歌载舞，生动活泼，舞台布景和服装虽不如法兰西喜剧院讲究，但深受观众欢迎。在路易十四允许下，还可以用法文演戏，因讽刺皇后1697年被路易十四

关闭，1716年恢复演出。

（三）集市剧院：面向市井细民

对遍布法国各地的民间演出团体的称谓，其中一些剧团经批准可以到巴黎演出一段时间，主要成员都是下层戏剧活动者。为维持生计，除了上演戏剧外，还常有魔术杂技之类的表演。

第四节 意大利戏剧

17世纪，意大利被西班牙占领，18世纪，被奥地利占领，政治分裂，经济衰败，文化落后。但启蒙主义思潮仍然对意大利产生了较大影响。

18世纪下半期，歌尔多尼完成了对即兴喜剧的改革，取得较高成就。但受到另一著名戏剧家戈齐（哥戚）的强烈反对。

作家作品

一、歌尔多尼（1707~1793）

年轻时担任过律师和外交职员 41岁成为职业剧作家

歌尔多尼对即兴喜剧的改革：

歌尔多尼推崇莫里哀，但反对全盘接受―三一律‖，反对模仿法国戏剧，要求能体现本民族的特色。

他批判即兴喜剧缺乏思想内容，但也注重在原有基础上进行改造。排除内容空虚、结构松散、剧情老套的即兴喜剧，而创造内容充实、形象鲜明、结构紧凑的―性格喜剧‖。歌尔多尼还使得舞台的灯光、布景由原来的单一简陋走向精致和富丽堂皇。

当时的文学巨子戈齐对歌尔多尼的改革多有阻碍，但并没有挡住歌尔多尼改革的脚步。

《女店主》 五幕喜剧

年轻漂亮的旅店老板米兰多琳娜吸引了众多追求者。侯爵弗尔利波波利虽不富裕但出身高贵，伯爵阿尔巴菲奥利达是个崇尚金钱万能的富翁，骑士利巴弗拉达声称从来不爱女人。 米兰多琳娜故意挑逗骑士，弄得他神魂颠倒。侯爵和伯爵一方面追求女店主，一方面博取住进旅店的两个冒充贵妇人的女演员，被米兰多琳娜一眼看穿。

米兰多琳娜狠狠教训了愚蠢好色的三个绅士，宣布与心爱的仆人结婚。

歌尔多尼的艺术成就：

1、以威尼斯人民的现实生活为表现对象，擅长描写爱情，以夸张、误会、幽默等手法营造喜剧情境，兼有严肃题旨、轻松幽默的品格和生动活泼的生活气息。

2、情节通常并不复杂， 但因描写相当细致，使得剧情跌宕起伏，颇有吸引力。尤其是《女店主》，是歌尔多尼―性格喜剧‖的代表作，在世界剧坛享有广泛影响。 3、他的早期喜剧还是保留了一些即兴喜剧的某些特征，在爱情主题的喜剧中常常有计谋成分。另外，其创作实践也未完全摆脱―三一律‖影响。

二、戈齐（哥戚） （1720~1806）

出身威尼斯的没落贵族，长期从事戏剧活动，在文坛上有强大声势，坚决抵制启蒙思想，捍卫传统即兴喜剧

戈齐虽然思想比较保守，但其戏剧创作具有相当的影响力。攻击歌尔多尼的《三个橙子的爱情》和童话剧《杜兰朵公主》享有盛誉，被改成歌剧在世界各地上演。德国的歌德、席