西方设计史

第1章（P03--18）

五幅图片（P05）；古希腊三种风格柱式（P07）

希腊和罗马时代的设计（P06--10）：区别：希腊：柱子承重；罗马：墙体承重； 中世纪建筑设计（P12--16）：

拜占庭风格：主要继承罗马风格，早期教堂建筑主要沿用罗马陵墓圆形或多边形的平面结构和万神庙式的原穹顶；后期风格

倾向于公式化、概念化。建筑：君士坦丁堡圣索菲亚大教堂

罗马式风格：外观巨大.复杂，装饰简单大方，建筑的屋顶以拱顶为主，已石头的曲线结构来覆盖空间。建筑：比萨斜塔周围

的教堂群；圣赛宁大教堂

哥特式风格：尖劵，拱顶，玻璃花窗辐射线的精美装饰，飞扶壁。建筑：法国夏特尔圣母大教堂；巴黎圣母院；科隆大教堂 意大利弗罗伦萨大教堂（P17）：穹顶风格；谁承包的：布鲁内莱斯

第2章（P19--26）

圣彼得大教堂祭坛（P20）：穹顶：圆顶穹窿，两重结构，内部很明亮，高大的圆顶上有很多精美的装饰； 谁承包的：米开朗基罗

第3章（P27--54）

艺术与手工运动（P34--35）：主张（P34）；设计师（P34--35）：莫里斯；马克穆多；沃伊齐；

风格：?大量采用植物纹，动物纹饰，主张“师承自然”形成清新活泼，富有生机的艺术效果?注重材料选择，注意发挥各种

材料的优势，注重材质的肌理表现?设计较为朴实，大方适用，具有一定的温馨浪漫的气氛。

新艺术运动（P36--54）：风格（P36）：放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在

装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称 ；设计师（P36--42）；影响（P36）

设计源泉：采用了新艺术运动设计流动的曲线形式，追求曲线自然、充满有活力、波浪形和流动的线条的美感，白色的面砖

和室内色彩，，采用自然植物形式，以直线为主的分离派设计；

第4章现代主义设计（P55—69）

建筑家沙利文的几个提出（P55）；包豪斯（P64--69）

俄罗斯先锋派设计（构成主义）(P70--74)：构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。

强调的是空间中的势(movement)，而不是传 统雕塑着重的体积量感。构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。

风格：传统提供愉悦经验的艺术概念必须被抛弃；取而代之的是大量生产和工业。不细节雕琢、是诚实的。重视整体、是精确

的。不是来自于黔驴技穷的形式或者虚构的幻想，而是简洁中的丰富性。整体或细节上，能由圆与直线所构成、是几何学的。是由双手借助现代机器所打造的、是工业的。

设计师（P70--74）：塔特林：俄国构成主义设计代表人物。设计：“第三国际纪念碑”

舒舍夫：俄罗斯建筑师。设计：列宁墓--石砌建筑

梅尔尼科夫：最具世界影响的俄罗斯先锋派建筑家。设计：列宁遗体的水晶棺；巴黎世界艺术展览会苏联馆；莫斯科“蜂巢”。 维斯宁兄弟：成为构成主义建筑设计的第一个高潮。第聂伯水电站--是构成主义强调“功能方法”的杰作。 罗德钦科：设计了“工人俱乐部”和苏联馆的空间布局，室内装和家具设计。 列奥尼多夫：将构成主义建筑设计推向高潮。 约凡与斯皮尔：苏联馆与德国馆。

第5章战后美国设计(流线型风格)（P97--102）：

※计划废止制：20世纪五六十年代，为满足商业需要而采用的样式主义设计策略在汽车设计领域表现的最为突出，汽车的样式设计不断更新。通用汽车公司总裁和设计师厄尔为了不断促进汽车销售，在其汽车设计中有意识的推进一种制度：在设计新的汽车样式时，必须有计划地考虑以后几年间不断更换部分设计，使汽车最少每两年有一次小的变化，每三到四年有一次大的变化，造成有计划的“式样”老化过程，即“计划废止制”。这个观念很快涉及带汽车设计内几乎所有产品领域。

(1)背景：流线型--一种为满足市场消费潮流的设计样式，也是“设计样式”追随销售的一种体现，“计划废止制“就是在这

样的背景下产生的。

（2）优势：刺激和满足消费者求新求异的消费心理。 (3)劣势：造成了严重的资源浪费和工业垃圾。

(4)特征： 1.功能性废止，即使新产品具有更多、更新的功能，从而替代老产品。

2.款式性废止，即不断退出新的流行风格式样和款式，致使原来的产品过时而遭消费者丢弃。 3.质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在一定时间后无法再使用。

(5)结论：尽管“计划废止制”导致了一种极其有害的用毕即弃的即使消费主义浪潮，造成了自然资源和社会财富的巨大浪 费和对环境的破坏，在设计上产生了一种只讲样式不讲功能的形式主义设计恶习，偏离了现代设计功能主义的轨道，但 是它不仅深深地影响了战后美国的工业设计，而且对当今的设计界也有巨大的影响。美国20世纪50年代的商业性设计 和有计划废止制就是价值创新理论设计观的典型表现。价值创新理论着眼于设计的商业价值，强调通过设计为产品创造 新的附加价值，提高企业利润。价值创新理论是在资本主义商业竞争的压力下产生的，现代主义的信条“形式追随功能” 被“设计追随销售所取代”。设计和设计师开始称为企业运作的一个经济生产部门和给生产商带来利润的工具，设计的指 导思想也开始从拉斯金“解决人的生活问题”向“为利润而设计”转变。

※ 现代设计主义（P64--69）与后现代设计主义（P118—125）; 现代主义设计的特征：①强调创新设计，反对模仿因袭，墨守成规。 ②提倡艺术与工艺技术，即与机器生产相结合。 ③融汇各门类艺术于基础训练之中。 ④加强实践性，推崇既有理论素养，又具备动手能力。 ⑤坚持学校教育与社会生产相联系。 后现代设计主义特征：①反对设计单一化，主张设计形式多样化。反对理性主义，关注人性，主张以游戏的心态设计。强调形态的隐喻，符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理，心理及社会，历史相结合。关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题，设计要人性，绿色，环保。 比较 范畴 哲学的 历史的 思想的 方法的 设计语言 艺术风格 现代主义设计 理性主义 工业革命为基础 强调功能技术 标准化，高效率 功能决定形式 构成主义，抽象主义 后现代主义设计 浪漫主义，个人主义 后工业社会为基础 强调人的主导作用 遵循人性，个性化 多元化，文脉性 波普主义，行为主义 波普设计（P103—114）：20世纪50年代兴起于英国，最后流行于美国并达到高潮。它是一个反现代主义设计的重功能，

重理性，严谨而单板的特点和研究美，正街，高雅形式单一的传统的运动。

特点：通俗的，用后即弃，价格低廉，拼贴重复，大量生产的，年轻的，性感的，机智诙谐的，刺激冒险的 后波普设计（P113—126）：20世纪70年代西方社会出现“朋克”

朋克（P115—118）；Vivienne Weetwood(西太后，老妖婆)—朋克设计师

；

a.1919年至1922年间密斯·凡·德·罗提出了全玻璃幕墙的高层建筑方案，成为他“少即是多“理念贴切的注释。（P101）

第6章

高科技设计：

1时间：20世纪21世纪之交，即20世纪90年代以后，后现代主义逐渐衰微 2地点：西方社会

3代表人物及风格：1.富勒：美国工程师，设计家，建筑家和哲学家。设计:加拿大蒙特利尔博览会美国馆-- -全部采用钢材和

玻璃结构设计，完全没有支撑柱，巨大的金属结构穹顶，穹顶用塑料半封闭，是较早出现的高科技派建筑。

2.罗杰斯：英国建筑家。设计：伦敦劳爱的保险公司大厦---已经显露高科技设计特色，蓬皮杜艺术与文化

中心---破常规，设计为巨型工厂模样，类似机械框架的装置，将键值内部的设施曝露在外，是高科技设计具有代表意义的作品。

3.皮亚诺：意大利建筑家。设计：德梅尼尔艺术馆---混泥土构件，钢框架横跨整个建筑起到反光板作用，

回缩在钢构架中的檐墙起到遮阳篷作用，采用自然光，充分利用现代科技手段展现了“柔和机器”设计理; 蓬皮杜艺术与文化中心---同上。

4.斯普瑞克森和安德鲁：丹麦建筑家与发过建筑家。设计：巴黎圣德方斯大拱门--- 巨型拱门，基本造型的

空心立方体，大理石和玻璃覆面，门洞内有钢丝牵拉高悬的巨大帐篷起到减弱穿过的巨大风力的作用。

5.诺尔曼·福斯特：设计：英国威利斯-费伯-杜马斯办公大楼---结构钢架的天窗和铝制的顶棚，明亮多彩

的色彩缓解了高科技带来的压力；香港汇丰银行总部大厦---由8根梯子式的钢柱支撑，横叉的支柱架设楼层，采用自然光；香港新国际机场；北京机场新的航站楼；重修德国国会大厦---将高科技与传统风格巧妙结合，保留原先的陈列，合理利用能源，减少污染物排放，节约电能，建筑所有的电能源均由屋顶太阳能电池板提供。

6西萨·佩利：美国建筑家。设计：马来西亚吉隆坡都市中心---双塔塔楼，整个建筑由钢材和玻璃构成，

中部相连一座桥，突显现代的工业和科学技术。

7.科茨和吉里科纳：英国设计家。从伦敦到东京的连锁零售商店---高科技建筑设计采用充分体现暴露技术结构的方式，将工业构造作为基本设计语言，使之成为现代设计的美学符号。

4风格（P127）：高科技风格派喜欢用最新材料，尤其是高强钢，硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将

产品内部的部件，机械组织暴露出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高科技时代的“机械美”“时代美”“精确美”。把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构，工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义。在建筑形式上突出当代技术的特色，突现科学技术的象征性内容，以夸张的形势来达到突出高科技的是社会发展动力的目的。这个风格，在建筑上和工业产品设计上都有很突出的表现。 .