研究性学习论文集

深挚的情感，塑造个性鲜明的形象，揭示生活中深蕴的美质，创造出极富感染力的美学意境。有不少传世之作。李清照的词况体风格婉约清丽，流转如珠，音韵谐美，同时又于婉约中兼具豪放，反映出婉约派在时代激流中的变化与发展。清代王士禛概括说：“婉约以易安为宗”，明确指出李清照位居婉约派的宗匠地位。

现在，来分析一下李清照前、后期限之作的手法及所抒之情。先来看一下《凤凰台上忆吹萧》。这个词牌又名《忆吹萧》，传说秦穆公时，有萧史善吹萧能致孔雀白鹤于庭。秦穆公遂将女儿弄玉嫁给他。秦穆公为造凤台，使萧弄玉居信台上。后来萧史乘龙，弄玉乘凤升天而去调名取此。李清照词双调95字，上片10句4平韵，下片9句5平韵，“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”从词的内容上看，很显然这是作者早期和丈夫赵明诚分别时写的，开篇用“冷”字渲染气氛，为全词奠定了凄凉的基调。上片“慵自梳头”和“欲说还休”表现出夫妻离别前女主人百无聊赖的神态，复杂的矛盾的心理以及茫然若失的情绪；下片写对丈夫的思念，“凝眸处，从今又添，一段新愁”，对水伤怀，凄婉哀怨；痴情痴语，令人怆然。表达了女性特有的深婉细腻的感情。《醉花阴》双调52字，上、下片各5句，3仄韵。首见于毛滂词，而以李清照词最为有名。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱怒酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”雾所蒙蒙，浓云密布，整整一天都是阴沉沉的，令人心烦意乱。我独自呆在屋里，点燃了瑞脑香，望着香炉中升起的袅袅青烟出神。又到了重阳节，我枕着凉枕，躺在纱帐里，久久不能入眠。半夜时分，只觉得阵阵凉意透进纱，侵入肌肤。黄昏时，我强打精神，在花园东面的篱笆饮酒赏菊，真到现在衣袖上还沾满了菊花的馨香。谁说这一切不让人魂消神伤？阵阵秋风不断地掀动门帘，屋里的女主人，愁思萦怀，面色憔悴，比那快要凋谢的菊花还要消瘦。这首词写词人在重阳节思念丈夫的孤寂愁绪，感情深沉细腻，末句“人比黄花瘦”更是千古绝唱。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”煞拍三句中“消魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，见出离愁之苦。帘外黄花与帘内佳人，相映生辉，形神酷似，同命相恤，物我交融，创意极美。以上两首词皆是李清照前期之作。对于《声声慢》，大家并不陌生，那上片开笔连用的七组十四字叠词为历代评家所赞誉。

“寻寻觅觅，泠冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”这首词是李清照晚年流落江南，为抒发亡国身世之恨而作的。此篇词在写作手法上，开篇连用七个叠字，且毫无斧凿堆砌之感；在抒情上，悲怆深沉，缠绵忧郁，而绝无矫揉造作之态；在意境上，凄苦哀婉，从失落到恸哭，从恸哭到无奈，连续的感叹和反问句式，十分真切地描摹出女词人晚年难以言状的寂寞悲凉。徐纨认为：“首句下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘。”（《词苑丛谈》）张端义则说：“此乃公孙大娘舞敛手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”历来词家都重视起句，李清照这首词起句新奇而深空邃，有突兀之感，又有笼罩之意，可以说是成功的典型。

以上列举的几首词，无论是前期还是后期都带有很深的愁，此属婉约派。然而李清照词中尚有“生为作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯江东来。”的金刚怒目之式。反映出婉约派在时代激流中的变化与发展。

可以说，宋代婉约词经晏、欧、柳、秦、周，已经出现群星闪耀的灿烂景色。而李清照的出现，就象升起了一颗独放异采的织女星，使得宋代词坛显得更加绚丽夺目了。

别具一格的李清照

李清照号易安居士，山东济南人。是南宋时期著名的女词人。她出生在一个文化底蕴浓厚的家庭。她的父亲李格非是当时著名的学者。李清照后来与金石考据家赵明诚成为夫妻，早期生活的极为悠闲，与丈夫赵明诚致力于书画金石的搜集整理，在这期间李清照所作的词多是描写悠闲生活的。李清照与赵明诚过着美好幸福的生活，仁好景不长，金兵入据中原，在这兵

荒马乱的情况下他们不得不流寓南方。接着赵明诚因病去世，李清照的生活一下子变得孤苦伶仃，只有借酒消愁，悲叹身世。在这期间她所作的词多是描写孤苦生活的。流露出她对赵明诚的怀念和对帮都中原的思念。

李清照的词在形式上善于用白描手法，语言清丽，论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说。反对以写诗的模式来写词。李清照不但能写词而且还能写诗，不愧于南宋才女这称。李清照留给后人的词集主要有《漱玉词》。《漱玉词》中收集李清照所有的名词名句，如《渔家傲·记梦》：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山李清照是宋词婉约派的主要代表作家，但这首词风格豪放，意境阔大，有浓厚的浪漫主义色彩，把人带梦境。上片词人飞上天，天帝很关心她，问她的归宿；下片写她对天帝的回答，她要求乘风飞往仙岛。这是以梦幻形式表现词人冲破现实寻求光明和自由的愿望。流露出李清照当时生活的恶劣。

李清照不但是位词人而且还是位贤妻。她与赵明诚非常恩爱，如果读过她的《一剪梅》就会了解。

红藕香残玉箪秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁子回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这首词是李清照写给丈夫赵明诚的，叙述自己独居生活的寂寞和相思之苦。“云中谁寄锦书来？”一句充分体现了李清照对丈夫赵明诚的思念，就是盼不到赵明诚回来只要收到丈夫的信也是高兴的。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这一句是指李清照每时每刻都在思念着丈夫赵明诚，盼望他的归来。可见李清照和赵明诚的夫妻感情是多么的浓厚。

李清照写词多用白描这是她所提倡的。例如《声声慢》这首词差不多全是用口语写成的韵律感极强，可见李清照的语言功夫已达到纯熟的地步。

寻寻觅觅，泠冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？

这首词表达了女词人晚年寡居时孤独、凄苦的生活感受。开头连用七个叠词：“寻寻觅觅”，写她内心空虚，如有所失；“泠冷清清”写处境的孤独，形单影只，无人相伴；“凄凄惨惨戚戚”，则极言心情之悲怆。其创意之奇巧，在宋朝的词中实属罕见。词中分层写女词人的心境和物境：她想保养好身体，振作一下精神，偏偏遇上“乍暖还寒”的天气，想喝酒解愁，却碰上“晚来风急”，使她无可奈何，只有抬头望苍天看到雁行飞过，又回忆起了往事。看看院子里满地堆积的黄花，也没有心思去赏玩它。到了黄昏天空中下起了雨，女词人的心像天色一样阴沉，使她愁绪更加深了一层。当时的社会环境和家庭环境的变迁给李清照带来极大的打击，使她精神颓唐对当时处境感到进般无奈。

李清照的词风在南宋是和秦观相同的，都属于婉约一派，多写男女情爱。在李清照的词中通过对自己生活的经历来写，同时也揭露了当社会动乱，侧面交代了南宋时期的历史。以李清照与赵明诚成亲过幸福生活时的作品，到晚年寡居生活时作品进行对比，是什么原因造成李清照生活的变迁——是当时的历史所决定。

读李清照的《漱玉词》后我感觉李清照是一个非常热爱生活的人，她词中所描述的都是生活中的小事，在她的词中以小见大。她是一位贤妻，她与赵明诚的夫妻感情是浓厚的，她有的词是思念赵明诚所作，体现了对丈夫的思念。李清照更是一位热爱诗词的人，在她的晚年过着寡居的生活还写出了《声声慢》这样名词，她对生活充满信心，没有悲观失望。李清照的生活是不幸的，她没有向生活屈服，她是封建社会中女性的典范。她不愧于南宋才女这个称号，她的词独具风格，仔细品读才能领略那如仙如镜的美！

酒与愁

——读李清照诗词

“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”提起南宋女词人李清照，让人想起的，多数是这“载不动的许多愁”。 出生于文学家庭的李清照，不仅擅长绘画、书法、音乐，对金石颇有研究外，更重要的是，她那满载情愁的诗词牵动了无数读者的心思，让人跟着那细腻的词笔、动人的音律，“凝眸处，从今又添、一段新愁。”

少女时代的她，就已学会在诗词中展现自己：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”从这首词中，可以看出她少年时的一些侧影，也反映出她早期作品的明快之处。然而，当李清照与赵明诚的美满生活刚开始不久，赵明诚便不幸暴亡，从此，李清照的词中更多的就是思夫之愁、孤寂之愁，念乡之愁，而她，也以学会里用酒浇灌愁丝，于是酒便频繁出现在诗词中，如《声声慢》，“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”。淡酒衬浓忧，衬出“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的心情，这啮齿丁宁的声音正表现了自己悒郁惝恍的心，单这种衬托，这几个叠词，就使人不得不赞叹她极深的生活体验和极高的驾驭语言的能力。

古人心情舒畅时总会端起酒杯，豪饮一番，如苏轼，“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！”李清照也有抛开忧愁，沉醉在喜悦中的时候：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，惊起一滩鸥鹭。”可是这样的时候并不多，她总有无边的愁，于是便有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。”“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非于病酒，不是悲秋。”然而酒是不能带走忧愁的，因为酒中盛满哀愁。

李清照是一个很有抱负和思想的作家，并没有因为自己的种种不幸而颓废、消沉，即使常沉醉于酒以得到暂时的解脱，但她的忧国忧民也被人称颂，如“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”的诗句，真可谓是铮铮铁骨，气宇轩昂了。李清照向往自由和光明，在女性倍受压迫的时代，热烈地抗争着社会势力的压抑，如《渔家傲》中“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”的诗句，正表现了她开阔的气度和大胆的追求。

李清照的诗词以述愁和言情为感情基调，寄情于酒，表达了自己，表达了社会。她的充满生活气息、充满活力和忧郁的诗词，是宋词中一朵芬芳的鲜花。

情，是她愁的源泉；酒，是她愁的寄托；而我们，是她愁的读者。看，你眼里感动的泪正欣赏着她凄恻动人的话语。

（指导老师：梁杰）

开放研究型试题解法学习赏析

开放研究型问题在试题中增大了考题的知识覆盖面，并且考查的自由度加大，不仅解法不固定，结果不唯一，而且题设条件由我们学生自由选择，这些对我们的能力和素质要求都比较高。现举几例说明供大家学习参考。

例1 向高为H的水瓶中注水，注满为止。如果注水量V与水深h的函数关系图像如图所示，那么水瓶的形状是（ ）（1998年全国高考题）

A B C D

【分析】 从注水量V与水深h的函数关系图像可知： 在区间?0,H?上是h的递增函数，而且递增速度先快后慢， 所以水瓶的形状应是由下底到上底逐渐减小，于是可排 除A、C、D，所以应选B。

H h 【赏析】 此题可视为利用函数图象的性质，从定性上 作估算的一道研究性开放试题，通过观察注水量V与水深

v h的函数关系的图象，要求辨别 水瓶的形状，即看函数关系的图象，识别函数原型，这是考查函数关系的逆向思维题 。

例2如图，在直四棱柱A1B1C1D1?ABCD中，当底面四边形满足条件 时，有A1C?B1D1 （填上你认为正确的一个即可，不必考虑所有可能的情形）。

【分析】当B1D1?面A1AC 时B1D1?A1C。 根据直四棱柱的性质：BD ∥ B1D1 ，

D1

A1 B1

A B

C1 C

D

A1A?平面ABCD，由三垂线定理知，只要

满足条件AC?BD，或任何能推出这个条 件的其他条件，如ABCD是正方形、菱形 等，都有A1C?BD，从而A1C?B1D1。

这是一道条件探索型研究性开放试题，需要执果索因，答案较多。此题主要考查直四棱柱的性质，三垂线定理，数形结合思想与转化的思想，由于只要求填写出使结论成立的充分条件，条件放得宽，难度不大。

例3 α、β是两个不同的平面，m、n是平面α及β之外的两条不同直线，给出四个论断：①m⊥n , ②α⊥β, ③ n⊥β , ④ m⊥α。以其中三个论断作为条件，余下一个论断作为结论，写出你认为正确的一个命题 。

【分析】此题可以构造出4个命题：①②③?④；①②④?③；①③④?②；②③④?①，其中2个是正确的，2个是错误的，填上一个正确的命题是：m⊥α，n⊥β，α⊥β, ? m⊥n（或m⊥n，m⊥α，n⊥β?α⊥β。

浅谈数形结合

数学是研究空间形式和数量关系的科学．简言之是研究“形”和“数”的科学．我们学习数学的过程某种角度就是锤炼自己思维的过程．数学作为基础学科，委实不同于其它学科．做一道题，有时要碰壁好几次，此路不通需另想他法，有时一种方法繁琐，就要求我们多思多虑，悟出一些更深刻的东西．久而久之，你就能总结出规律来．

比如说我们研究的“数形结合思想”这个课题吧，遇到“数”时想到“形”这个工具，实现数形结合，便赋予题目以形