（名师整理）最新部编人教版语文冲刺中考压轴模拟检测试题（含答案解析）

中考模拟检测试题

第Ⅰ卷（选择题，共30分）

一、（共12分，每小题3分）

1．下列各组词语中加点字的读音或书写有误的一组是 A．要诀 拙病（zhuō） 异想天开 叱咤风云（zhà） ．．．． B．散漫 板滞（zhì） 立身处世 焚膏继晷（guǐ） ．．．． C．繁琐 花坞（wù） 抑扬顿挫 言简意赅（gāi） ．．．． D．轩敞 罅漏（xià） 鸦鹊无声 屏气凝神（píng） ．．．．2．依次填入下面横线处的词语，恰当的一组是

享受不是一掷千金的 ，不是灯红酒绿的 ，亦不是珠光宝气的 。真正懂得享受生命的人，会为一汪清水驻足，会为一串鸟鸣发出会心的微笑，会为一盆鲜花念上“应是绿肥红瘦”。享受，应该是每个人心中的一份禅意。有了它的陪伴，人生之路必有善有美可陈，眉宇之间必然充盈着幸福清逸之气。 A．放纵 华贵 挥霍 B．华贵 挥霍 放纵 C．挥霍 放纵 华贵 D．挥霍 华贵 放纵 3．下面语句中，有语病的一项是

A．我国中央气象台利用从“风云一号”等气象卫星上获取的卫星云图照片，进行数据分析，从而大幅度地提高了天气预报的准确率。

B．天气预报是根据气象观测资料，应用天气学、动力气象学、统计学的原理和方法，对某区域未来一定时段的天气状况作出的预测。

C．在我国古代，先民们观测天文气象，制定历法，了解和预测气候，最明确的用途是为了以安排农事生产、祭祀及其他活动为目的。

D．在春秋时代，古人就定出仲春、仲夏、仲秋和仲冬等四个节气，以后又不断地改进与完善，到秦汉年间，二十四节气已完全确立。 4．下列各句标点符号使用不规范的一项是

A．苏轼一生历经仕途坎坷，却能放达自适。其词雄奇超旷，于传统的花间词外别立一宗，又以诗入

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词，开拓境界，推尊词体，刘北宋词坛多有革新。

B．庄子认为：万物间的区别是相对的，都无一例外地受到外界环境条件制约，“逍遥游”的含义即“绝对自由”，这是庄了追求的人生之最高理想。

C．《山居秋暝》将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音和浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起。

D．李白创作的歌行体诗歌成就极高，完全打破了诗歌创作的一切固有格式，独树一帜，笔法多端，达到了任随心动、变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。 二、（共9分，每小题3分） 阅读下面的短文，完成5～7题。

文学是戏剧的灵魂

陈彦

①戏剧是靠讲故事取胜的，讲故事就是文学。无论唐传奇、宋元话本，还是明清小说，都为戏曲提供了丰富的思想精神营养。近百年来，话剧、歌剧等戏剧样式传到中国，其核心仍然是讲好一个故事。戏剧这个靠故事安身立命的文艺祥式，讲故事的能力就更需技高一筹。中国历史上的名剧《赵氏孤儿》《窭娥冤》《长生殿》《桃花扇》《牡丹亭》《西厢记》，哪一个不是因故事讲得感天动地、精彩绝伦而放射出了永久照耀历史、社会、生命、人性的精神与思想光芒的？世界上那些久演不衰的歌剧如《卡门》《图兰朵》《茶花女》，更是凭借优秀的故事登上了经典的高位。故事永运是戏剧的命脉，而故事的本质是文学，文学是戏剧不可撼动的灵魂。

②戏剧一旦忽视了文学的力量，就会立即苍白、缺血。忽视文学的戏剧，其表现形式是多种多样的，有的表现在文本的粗糙上，也有的表现在不注重对文本的思想诠释与精神升华上。过度强调外包装的作用，尤其是对舞台设计与声光电的倾心依赖，因而形式大于内容。不适度的包装，会破坏作品内在精神意象的释放。有时舞台上最重要的布景道具，可能就是一棵象征无穷生命力的树木，甚至是一株需要特别强调的小草，硬要弄出铺天盖地的森林、草甸来，反倒把紧要处遮蔽了。还有些大制作、大场面、群体舞的运用，让一些本来可以进入思考的段落变得躁动不安，浮皮潦草起来。戏剧的思想感情和艺术张力，很多地方是要通过留白来完成的。文学是人学，在戏剧舞台上，人是通过演员来传情达意的，演员是中心的中心，一切不能为演员表演提供帮助的辅助手段，都是不可取的。

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③戏剧文学是演出团队共同的努力方向，一切的一切，都是为了讲述好故事，塑造好人物，让故事变得波澜起伏，让情感跌宕交错，让人物变得立体饱满。在戏剧舞台上，其实每个参与者，包括导演、演员、作曲、舞美、演奏等，同时也都是文学创作者，一旦哪个部门脱离了该剧的文学统摄，这个部门就会出现艺术创作问题。

④戏剧要在文学这个基础上下功夫，只有基础扎实，二度创作才可能飞升起来，一旦基础不牢不稳，二度创作发挥、增生、堆砌得越多，越让作品的缺陷暴露无遗。一切文学艺术都是以动人为前提的。动人的根本，就在于对所塑造的对象性格、心灵的精准开掘与把握。舞台剧由于受时间、空间与篇幅限制，塑造人物尤其需要单刀直入，使性格迅捷凸显。因为舞台剧只能通过精彩洗练的独白、对白、旁白、咏叹、宣叙、对唱、重唱、合唱，来形成人物的生命个性与故事的起承转合、思想感情的波澜起伏。每一句话、一句唱，都需反复推敲打磨，尽量达到一石三鸟的效果，才是戏剧这种独特文学样式创作的要妙。 ⑤当然戏剧文学的根本，还是要扭结在对历史和时代的责任上。任何精致的戏剧文学，一旦脱离了社会责任，就如雕刻精巧的鼻烟壶，终不过是一种玩物而已。几乎所有剧种都可以久演不衰，《窦娥冤》等戏曲经典，就向我们深刻地昭示了这一点。

（选自2019年1月3日《人民日报》，有删改）

5．阅读第①段，下列对文本相关内容的理解不正确的一项是

A．戏曲、话剧以及歌剧都是凭借讲故事而取胜的，它们的核心都是讲好一个故事。 B．靠故事安身立命的戏剧讲故事的能力比近百年传到中国的话剧、歌剧技高一筹。 C．凡名剧的故事都能放射出水久照耀历史、社会、生命、人性的精神与思想光芒。 D．文学是故事的本质，文学是戏剧的灵魂，没有故事、没有文学也就没有了戏剧。 6．阅读第②段，下列对文本相关内容的理解正确的一项是

A．不注重文本的推敲，抑或是不注重对文本的思想诠释与精神升华，都会导致戏剧失去生命力。 B．过度强调外包装作用或忽视外包装作用都会使形式大于内容，破坏作品内在精神意象的释放。 C．戏剧思想感情和艺术张力，不是靠大制作、大场面、群体舞来完成的，而是靠留白来完成的。 D．为演员表演提供帮助的辅助手段都不可取，演员才是戏剧舞台的中心，要通过自身传情达意 7．阅读③～⑥段，下列对戏剧文学的理解不正确的一项是

A．在贱剧舞台上，导演、演员、作曲、舞美、演奏等每一个参与者都是戏剧文学的创作者。

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B．缺乏文学基础的戏剧文学，二度创作发挥、增生、堆砌得越多，作品缺陷越会暴露无遗。 C．精准开掘与把握所塑造对象的性格、心灵，抓住文学艺术的这个根本，就能使戏剧动人。 D．戏剧文学仅仅追求精致是远远不够的，更要追求根本，要扭结在对历史和时代的责任上。 三、（共9分，每小题3分）

阅读下面的文言语段，完成8-10题。

墨池记 曾巩

临川之城东，有地隐然而高，临于溪，曰新城。新城之上，有池洼然而方以长，曰王羲之之墨池者。荀伯子《临川记》云也。

羲之尝慕张芝，临池学书，池水尽黑，此为其故迹，岂信然邪？方羲之之不可强以仕，而尝极东方，出沧海，以娱其意于山水之间。岂其徜徉肆恣，而又尝自休于此邪？

况羲之之书晚乃善则其所能盖亦以精力自致者非天成也。然后世未有能及者，岂其学不如彼邪？则学固岂可以少哉！况欲深造道德者邪？

墨池之上，今为州学舍。教授王君盛恐其不章也，书“晋王右军墨池”之六字于楹间以揭之，又告于巩曰：“愿有记。”推王君之心，岂爱人之善，虽一能不以虚，而因以及乎其迹邪？其亦欲推其事，以勉其学者邪？夫人之有一能，而使后人尚之如此，况仁人庄士之遗风馀思，被于来世者，何如哉！ 庆历八年九月十二日，曾巩记。

【注】①临川：抚州临川郡。②隐然：缓缓高起的样子。③荀伯子：南朝宋人，曾任临川内史。④张芝：字伯英，东汉著名书法家，善草书，人称“草圣”。⑤徜徉肆恣：纵情遨游。⑥州学舍：指抚州州府的学舍。⑦楹：厅堂前部的柱子。⑧仁人庄士：有道德修养、为人楷模的人。 8．对下列语句中加点词的解释，不正确的一项是 A．而尝极东方 极：穷尽

B．教授王君盛恐其不章也 章：章法 C．而使后人尚之如此 尚：推崇 D．被于来世者 被：影响

9．为文中画波纹线的语句断句，正确的一项是

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⑧

⑥

⑦

⑤

④

③

①

②