高三语文诗歌鉴赏要点十讲专题11诗歌题型技巧(3)鉴赏技巧(含解析)

阁：即麒麟阁。在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上。霍嫖姚：即霍去病。 作者采用了哪些手法塑造了将士们什么样的形象？请结合全诗简要分析。 【答案】

6、阅读下面一首诗歌，回答问题。

题大庾岭北驿 唐 宋之问

阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来。 江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。

注：大庾岭在今江西大庾，古人认为此岭是南北分界线，有北雁南飞至此回的传说。 这首诗在抒发感情方面运用了多种表现手法，请简要赏析。 【答案】

①借景抒情。诗人借“南飞雁”、“陇头梅”，将对故乡的思念的感情融合在具体形象中，含蓄委婉而又深切感人。②对比。北雁南飞至此回与“我行殊未已”相对比，把诗人思乡的忧伤、哀怨、痛苦表现得更加深切。 ③反衬。以“江静”、潮落反衬诗人哀怨痛苦、无一刻宁静的内心世界，渲染了凄凉孤寂的气氛，使诗人悲苦的心情更加深切。④虚实结合。诗歌前三联写的途中所见所感，是实写；最后一联是虚写，虚拟了一段情景来描绘诗人深切的思乡之情。这样，虚实结合，凄切缠绵。 （就一点阐述赏析即可，手法2分，结合诗句2分，情感2分；从其它角度结合本诗恰当分析也可酌情给分。） 三、答题技巧再汇总 （1）答题步骤

诗歌表达技巧题多会考察表达方式、表现手法、结构技巧、修辞技巧等。

答题的基本模式均是明技巧→析运用→阐效果。效果的阐释和分析着重从描绘景象、抒情效果上切入。 （2）答题技巧

诗歌表达技巧内容繁杂，难度较大，但识记一下歌诀可帮助快速梳理、打通相关内容。

抒情方式要记清，直抒胸臆显爱憎。 更兼触景生情意，融情入景风雨惊。 托物言志诗魂寄，尽吐块垒见真情。

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侧陪正面静衬动，乐景哀情反相成。 烘云托月手法老，虚实结合更鲜明。 双关互文兼对仗，铺陈排比并比兴。

（3）注意事项：易混表达技巧辨析 1、表现手法和修辞手法

表现手法和修辞手法都能增强文章的表达效果，但表现手法是用以增强文章的整体或某一部分的表达效果，而修辞手法则是增强文章中句子的表达效果，主要着眼于对句子的修饰；表现手法是从宏观角度表现文章的，而修辞手法是从微观角度表现文章的。表现手法和修辞手法的界限也不是绝对的。比如，反复是一种修辞手法，但它如果间隔使用，对文章的整体表达效果就非常明显，也可视为表现手法；比喻是一种修辞手法，有时也可以是一种表现手法，如“比兴”中；还有对比、用典等等。 2、比喻和比拟

反映事物间的关系不同。

比喻是以甲喻乙，两者有相似点，是相似关系；比拟是把甲当作乙，两者融为一体，是交融关系。 3、借喻和借代

（1）相同点：它们都用一事物代另一事物，事物本体不出现。 （2）不同点

构成借喻的基础是事物的相似性，即要求喻体和本体有某些方面的相似；构成借代的基础是事物的相关性，即要求借体和本体有某种关系。借喻可以改为明喻或暗喻，借代则不能。 4、对偶和对比

（1）对偶主要是从结构形式上说的，其基本特点是“对称”，它要求结构相称，字数相等；对比是从意义上说的，其基本特点是“对立”，它要求意义相反或相对，而不管结构形式如何。 5、排比和对偶

（1）排比是三个或三个以上语言单位，而对偶是两个语言单位，排比要求结构大体相似，字数要求不甚严格，而对偶必须对称，上下两句字数一样。

（2）排比经常以同一词语作为彼此的提挈语，使排比互相衔接，给人以紧凑、密集之感；而典型的对偶句上下两联是不重字的。 6、反问和设问

（1）反问是答案就在问句中。设问是先问后答。 7、对比和反衬

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反衬只突出一个方面（正），另一个方面（反）只是作为陪衬。如王籍的《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”诗中尽管同时出现“噪”“鸣”和“静”“幽”，但主要表现的是“林静”和“山幽”，写“蝉噪”和“鸟鸣”的目的只是为了陪衬，因为蝉和鸟的声音听得越清楚，山林就越幽静。对比则不同，正反两个方面都是所要表达的。如梅尧臣的《陶者》“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”全诗句句对比，既要表达陶者的劳而不获，又要表达剥削者的不劳而获；既有对劳动人民的同情，又有对剥削者的憎恶。两相对照，鲜明而强烈。

(1)反衬是两个事物，而对比可以是一个事物的不同方面。

(2)对比的两个事物的关系是并列的，不分主次；衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。

(3)对比必须把双方都写，而反衬可只出现次要方，如以景衬情，以声衬寂。 (4)对比常用于论述，衬托常用于描写。 8、烘托和渲染

烘托是一种侧面描写，常说成侧面烘托，即为了突出主要方面，从相关的次要方面下笔，以达到写主要方面的目的。如《陌上桑》“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”行者、少年、耕者、锄者的行为，皆因罗敷的美而导致，这就是从侧面烘托罗敷的美。渲染则是为了营造某种气氛或创设一种意境，直接进行铺陈式描写。如柳永《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”写此凄清景象，目的是为下文的离别渲染一种凄凉伤感的气氛。渲染的作用常说成渲染了一种……的气氛。 9、烘托与衬托

“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，两事物相关。而“衬托”为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，两物有相似性或可比性。如“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”，是侧面烘托，通过写人们的反应来写琵琶曲。《三国演义》中先写徐庶的精明再写诸葛亮的神机妙算，这是以徐庶衬诸葛亮。 10、象征和托物言志

象征：借助某一具体形象，暗示特定的事物。（注意：象征体和被象征体之间要有相似性。）具有文化意义上的不确定性，如海燕可以象征革命者，也可以象征春的使者；重在表现事物本身所具有的品质。象征可以象征别人，也可以是自己。

托物言志：将个人之“志”依托在某个具体之“物”上。（“托”借、假托的意思）具有文化意义的确定性， 11、借景抒情和托物言志

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借景抒情：借助于对客观景物的描写来抒发感情。作者表达的是含蓄的感受，它有喜、怒、哀、乐、愁、怨、憎、惧，但是这些情绪，不能把情绪看成是一种思想。

托物言志：通过对客观事物的描写，来表明心迹、人生态度及人生感悟。此“志”指感情、志向、情操、爱好、愿望等。

(1)朱自清的《春》：通过对春天景色的描写，抒发了作者对春天的热爱和赞美之情。使文章内容更充实，更富感染力。(借景抒情)

(2)《石灰吟》一诗，托石灰来表达作者的志趣。(托物言志) 12、用典和借古讽今

这两种手法没有严格的界限。用典是从材料（典故）角度说的，借古讽今是从写作目的角度说的。用典是借用古人古事或化用前人词句，目的是委婉抒发某种情感。如辛弃疾《摸鱼儿》“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”借用西汉陈皇后的典故，表达自己抗金主张无人诉说、无人理解的苦闷。借古讽今是通过对古迹古事的咏叹，讽谏当朝统治者。一些怀古诗和政治抒情诗中多采用这种手法。如王安石的《桂枝香》“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”咏叹六朝的灭亡，就是为了劝谏北宋统治者要接受教训，不要再骄奢淫逸，荒芜朝政了。

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