电视晚会摄像与灯光

许多的灯光设计师会认为：舞台上呈现的灯光效果和电视录像呈现出来的画面就是有差距，要保证舞台现场演出效果，就保证不了电视录制效果;要想电视效果完美呈现，就要牺牲舞台的现场演出效果;二者很难达到统一。实际上，虽然两者确实存在差异，但亦非完全对立，这就需要灯光设计者多学习一些摄像机、转播车以及后期编辑等知识，仔细调整、加以改进将舞台演出的灯光效果，最大限度呈现在电视画面中也不是一件非常困难的事情。在舞台文艺演出的电视拍摄过程中需要灯光设计师搞清楚两点：一是色温及白平衡。二是照度及对比度。 (一)色温与摄像机

作为一名优秀的摄像师、灯光师，充分理解摄像机与色温之间的关系是极其重要的。当环境色温低于摄像机的拍摄色温档时，画面就偏橙色，环境光的色温高于摄像机的色温拍摄出来的画面就会偏蓝色。摄像机对色光有非常敏感的特点，在确定白平衡后，对不同的色光有很强的分辨力，肉眼感觉不明显的色光在电视画面上有可能会表现得异常鲜艳，所以把摄像机的色温与拍摄现场灯光的色温达到一致，影像才会有很好的色彩还原。 (二)如何正确调节白平衡

当摄像机进入演播厅或剧场开机工作的时候，要做的第一件事是：调节白平衡。摄像机每到一个新的环境都要重新调节，哪怕是同一个环境不同的时间不同的光线都要进行二次调节白平衡。“对白”时灯光师把面光亮度值调至100% 或80%，画面会出现两种情况：

第一种情况：面光亮度值100% 。此时摄像机白平衡出来的色温是3200K，在舞台或演播厅的电压稳定的前提下色温值不会改变。在录制节目过程中，面光的色温保持前后一致。即：(1)不能在面光和耳光处使用混合色温。(2)不能随意改变面光亮度值。此时的舞台上演员的肤色与服装的色彩、舞台上景片的颜色图案及造型都能最大限度的得到还原再现。面光是观众看清楚舞台上所有角色最好的光位。摄像机是在我们调节完白平衡后就按照平衡校正后的技术参数(即3200 K)来进行记录。若演出过程中改变面光的色温值，拍摄出来画面的色彩也同样会有所改变。若摄像机没有按照现场色温去拍摄或者每部摄像机的色温不统一，拍摄出来的电视画面也是五颜六色。

第二种情况：面光亮度值80%。此时面光的色温只有2800K。演出过程中，面光根据剧情需要经常压光，当面光灯具亮度值推至80% 左右时，其色彩会得到很好的还原。在面光亮度值达到100%时，现场灯具色温会高于摄像机平衡的色温，此时的电视画面色彩偏蓝。加换色器的侧逆光在亮度值也达到100%时，其呈现的色彩并非原色。其色偏差程度与白平衡时降低的面光亮度值成反比。

在摄像机进行白平衡调节时，有些摄像师会用白色稿纸在舞台区域就进行对白，这样白平衡出来的色温会有误差。做好白平衡须严格按照程序：首先;灯光师要确保场地照明灯、周边设备(LED 、彩幕、霓虹灯)等不同色温的发光设备关闭。这些设备的色温偏高，而且会通过墙面、景片等反射光来干扰白平衡的调节。其次;白平衡卡纸的位置必须放在舞台中心没有任何阴影的区域，且必须与人的视线高度保持一致。再次;白平衡卡所需要的并非100% 的白而是18%中灰。作为摄像师做白平衡校正前同样要确认机器的各项参数都还原初始设置。不同摄像师有不同的操作习惯，对色彩的感觉也有不同的理解，在使用前对机器参数进行设置，因有些摄像师在使用后没有良好的“归位”习惯。最后注意观察光圈是否拨至自动挡，确认其曝光准确无误。 二、摄像机对灯光照度的要求 (一)照度及其常见问题

照度是表达物体被照明的程度。照度与亮度不同，亮度是表示一个光源发光能力的量。摄像机的曝光量与被摄对象的平均亮度值是成正比的，与光圈的大小成正比。在同样的照度情况下，材质光滑、明亮的物体其亮度就高，相同的材质下照度高，其亮度也高。 2004 年本人在福建电视台600 平米演播厅的实际测验数据：

1、色温：3000K-3200K

2、照度：1200Lx-900Lx(主表演区) 3、背景照度：900Lx-600Lx 4、照度距离：3.5- 5米 5、有效面积：8-10平米 6、空间高度：3-5米 7、光圈：F5.6(自动)

以上这些实际测量的数据说明摄像机基本的电视照明要求，有了这些数据和标准的白平衡色卡，就可以拍摄出满意的画面。光圈拨至F5.6以上是因为光圈大，距焦不好，背景不清析，对比度小，人物立体感不强，电视画面受影响，所以设定一定的亮度值对摄影是很重要的。省级电视台的新闻演播室普遍达到标准灯光照度(1500勒克司)，光圈定位在F8-F11区间，这样电视画面的质量就会提高，给艺术照明创造了必要的条件。

2006年福建省广电集团制作的大型电视主题晚会《春风颂》主舞台有1200平方米，舞台上元素较为复杂，LED 、彩幕、霓虹灯、高低错落的台阶等许多的舞台元素，面对30X40 米的巨大舞台，在灯光的具体实施过程中，不仅遇到了许多困难，且有些环节还大大出乎预料，它已超出了本人以往在演播厅以及舞台方面的工作经验。如何把完美的舞台元素在电视屏幕上表现出来，这给灯光和摄像师出了一个很大的难题，到底该不该提高亮度值?进行现场实际拍摄：光圈F 8，照度1800LX，色温3200K，画面拍摄出来令**失所望。此时的舞台上每个角色甚至是每个道具的细节纹路，都能清晰可见，哪怕摄像机推近景时演员脸上有几道皱纹都清晰可见，但整个画面缺少层次、色彩，苍白无力。为此，当机立断改变方案：把主光区的照度降低至900 LX，单独表演唱的时候在观众席离舞台20 米处用4000 瓦的氙气追光灯加雷登85，色温3200K，光圈F4 进行拍摄，结果令人倍感意外，虽然现场拍摄时现场导演跟有些摄像师觉得亮度不够，但拍摄出来的画面既有层次又有活力，色彩也丰富了，舞台上各元素活跃起来了，灯光成了会说话的语言。 (二)高清摄像机与标清摄像机对照度的要求

对已经非常熟悉标清电视摄像技术的摄像师来说，要想拍摄出高质量的高清电视节目，需要了解高清电视的技术标准与高清摄像机的技术特点，同时还要具备解决高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力。高清摄像机与标清摄像机明显不同的一点是：在较高照度下色饱和度再现的比较好，低照度情况下显得较为不够理想。我们在电视节目录制中，为使照度值在摄像机适应的范围内，各种景别的照度值必须用测光表测量，而人眼的这种调节作用是无法用测光表来测量的。下面就以实测的一些数据来说明一下：

测试设备照度计一台、色温表一台、20寸标清数字监视器一台、20寸高清监视器一台、波型矢量监视器两台、索尼HDW750P、索尼DVW-790WSP一台。 1、面光照度2000LX 、前景照度600LX 色温：3200K 光圈：F8 景别：特写

电平：高清- - - 812MV 标清- - - 763MV摄像网站

2、面光照度1500LX、景片照度500LX 色温：3200K

光圈：F5.6 打开DCC时可校正 景别：全景

电平：高清- - - 814MV 标清- - - 767MV

3、面光照度750LX、景片照度250LX 色温：3200K 光圈：F4 景别：近景

电平：高清- - - 770 MV 标清- - - 777 MV

从以上三组数据我们可以认为：在较为高的照度下，标清与高清灯光设计在照度指标上区别不大，在低照度情况下，高清摄像机所表现出来的画面效果略显的差一些。当舞台出现布光稍微不均匀的时候，标清摄像机拍摄出来的画面，基本可以忽略瑕疵。但是从高清摄像机的画面来看，缺陷暴露无疑，整个画面变得灰暗，物体没有任何的质感可言，色彩杂乱。 高清摄像机与标清摄像机的主要不同在于扫描格式上，其它如外观结构，开关设置和操作使用等大致相同。①在曝光技术要求上我们发现：在实际拍摄中，曝光过度，画面反映泛白甚至限幅，导致画面的高亮部分层次丢失，曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部的层次不能主动体现。对于高清摄像来说，许多专家认为正确的曝光量应该控制在± 0.5档光圈的范围内。在曝光的精度方面，建议在拍摄现场增加标准监视器和示波器。特别是在照度比较大的外景拍摄时，应注意对高光部分层次的保留。 在测验中我们发现高清摄像机进入摄影棚，在聚光灯加与不加柔光纸的情况下出来的效果有着较大的差异。采用软光照明，非常利于表现质感，作用于人物脸部的光线，最好采用柔和的散射光。可在聚光灯前夹柔光片或纱网使光线变软。主演区的光线要均匀。在布光时，不同方向的光线投向演区时，同一方向光线的照度要一致，以保证摄像机变换机位连续拍摄时，前后画面影调的一致性。高清电视在我们国家还处于起步阶段，所以，高清摄像机与灯光之间的关系也正处在研究阶段，测试一次未必有说服力，我们相信随着时间的推移，经过专家们不断的探讨，一定会得出全面的结论。 三、结论

灯光是舞台上的灵魂，它带给我们美的享受，我们牢牢把握住光比关系和白平衡问题，改变我们的常规设计思路，充分利用摄像机的完美强大的功能，把舞台上美的画面、美的享受带给更多的观众。灯光与摄像两个部门的默契配合，才能呈现给观众美的画面和视觉享受。