2013年中华大学生研究生诗词大赛获奖作品及点评

句指出相逢的时空，叁四分写男子落魄，女子垂泪，五六也是分写女子瘦损，男子苦吟。结束处以「相逢渐已无多话」来描写两人见面的表情，确实写出了相恋到分手二十年间，双方身心变化。由於二十年的时距，可以符合题目的「初恋」要求，而此时言语难入的不堪，则点出「初」字，十分传神。不过，读者如果细心的话也会发现，叁四五六的「还惊冷月披霜客，却道梨花带雨眸。瘦损春光何处觅，吟余秋色有时休」，和第八句「陌上斜阳早白头」，都是古典诗中常用的语境，令人有虚假之感，作者如果身在现场，不能去写真实的场景吗？ 第叁名也是〈咏明史〉系列，这位作者所咏的对象是明史的编撰者万斯同，他先以短序重点介绍了万氏的生平。全诗从万斯同的遗老身分入手，叁句和五句，感慨他的死於降清之后，四句与六句，感慨他编成明史的功绩。本来，像这样词旨重复的作法并不好，但是作者的笔力甚佳，这些句子读起来，在精熟中见轻巧，可以掩盖缺失。最后，他感伤现在没有像万斯同这样的人，只好倚楼叹息。如果从文字表面来看，修辞已达到高度技巧。但是，全诗对万氏的降清与编成明史的功罪，看法并无新异。最后一句「万里风烟各倚楼」，也是古诗中常见的老套，仔细求实的话，便不堪其弊，例如：万斯同的书并未佚失，「董笔今何在」就无根柢，而且，万里是谁和谁万里呢？各倚楼是谁和谁成各呢？总之，还是同一个问题，在很美的句子背后，只看到作者的才学，虚语空辞，络绎流出，不知道他真实的身心在那裡。

在优异奖的9名中，第一首是 〈咏明史之建文削藩〉，首联就切入明太祖留下分藩的后遗症，叁四句感叹建文欲削藩而无人才，五六句以汉代的推恩之法，比较建文方法的不合时宜。最后以成败异地，是非颠倒作结。这首诗，不论在章法结构，用典比拟，或是句型音节上，都有杰出的表现，与前两首明史作品，在伯仲之间。评审是集合多位教授意见求得的平均值，实力相当的作品，名次高下的取决，往往在毫釐之间，没有道理好说。这首诗精準的写出了建文削藩之事，但同样的问题也值得反思，作者在那裡呢？特别是全篇的感慨放在末联「叛离难準春秋笔，闰统残编扼腕悲」，事实上，对於现代中国人来说，建文的失与明成祖的得，不过是他们家庭内的小事，扼腕悲，显得不切实际。因而没有了作者真正的身体参与感。

第二首也是〈咏明史〉，所咏的是明朝崇禎帝自杀后的残局。诗的一开始就用「飘零大树海山秋，一局残棋忍入眸？」指明了要写的是残棋，「击楫仙槎怜楚户，挥戈晚日负清流。」上句似指郑成功率军入台，下句似指史可法在扬州抗清。五六句说，明朝终於灭亡，清朝终於代兴，天意不因华夷而有限制，今古一例。结束处用杜甫拜杜鹃和柳敬亭的悲哀作结。这首诗的写作功力，以及对晚明史料的熟悉程度，与前面叁首咏明史诗，优劣相距也不远。同样的，我们也只看到作者的才学，看不到作者的身和心在那裡？这首诗附了很多注，读者可以看清楚的看到他的写作方法，他忙着把前人的诗句重新组织成新的句子，忘记了自已是在作诗，不是在编辑。

说到这裡，我想多谈一点写诗的基本问题。

从汉魏到明清，中国写诗的人真多，对於写诗的观点，也有多次变化。唐人写诗如写信，是以自身之事去向别人报告，所见是我当下之见，所思是我现在之思，所以，我的身体和我的心意，明白可见。宋人一方面承传了唐诗的本色，一方面开始了以才学和议论為诗的作法，但是，在展现才学、放言议论的同时，宋人也不忘了把「我」拿出来。到了像王渔洋〈秋柳〉诗，才变成只看到陈列古代典故佳语，编辑成诗，而完全看不到作者身在那裡，这不是作诗的正道。

当然，作者也可能反驳，以咏晚明这一位作者来说，他可能主张，我写郑成功和史可法的故

事，是我对晚明歷史的擷取，我在诗裡面的议论，因為那就是我的看法，可是，你的议论不出於眾人之外，能说有自我见解吗？这也罢了，「望帝春啼谁再拜？江潭故柳雪盈头」，你有像杜甫一样拜杜鹃吗？你像柳敬亭一样白头如雪吗？既然不是，就不能以杜柳自喻，不以杜柳自喻，作者的身体就不曾在诗中出现。

下一首〈初恋〉，看得出初恋的，是末联的「飘零莫怨尘缘薄，第一番花不满枝」，这一联确是巧思。但是，其他六句使用了春茧、雨蕉、密柳、新鶯、晓荷、清露，来比喻恋爱，都是陈旧的古典诗词残渣。我今年六十岁了，记得在十六岁那年，看一个香港电影，中间男女主角将要上床去作爱，导演不拍人，只拍鱼缸裡面两条鱼接吻，然后拍双鶯在柳树间飞来飞去，最后拍荷花，从含苞到初开，然后盛开，然后一片花瓣掉到池面，然后男女两人出现了，正在穿衣服，根据后来的剧情，这一天，她怀孕了。经过了四十四年，仍然如此，不觉得陈陈可畏吗？我这样说，并无意贬损这位作者，而当年那部电影，也是卖座冠军的。我的目的，是要提醒各位年青的爱诗朋友，作诗究竟是在写自己的真实生活呢？还是在组织古人的陈词故句，编造空幻的假象呢？

下面还有一首〈咏明史弘光事〉也写得很好，前六句把弘光朝的各种现象，一一舖陈出来，句子也作得好，六句用了四种句型，句型和句型之间的起伏搭衬都好，可见其功力。我再说一次，这次咏明史的诗，除了第一名的气魄较大，其他各首差距实在不远。评审综合各家意见，名次不免有高有低，同学们既然参加比赛，信天由命好了。不过，如果你要检讨自己的话，请你想一想，弘光朝的故事和你有什麼关係？你说「小腆澌消秋晼晚，乌啼旧苑最堪悲」，小腆澌消，用了典故，表面看似有学问，其实也可以不必这样做作。至於说到悲，弘光亡了，清朝兴了，你悲什麼呢？

最后有四首〈初恋〉，一首咏明史，比起前面各首，比较差了一点。这五首的共同优点，就是诗句流畅，显示作者都经过相当时日的练习，已达到一定的水平。共同的缺点还是内容用语太陈旧，不是从真实自我的身体去写诗，因為这样，也衍生了其他问题。

如其中一首写出：「还将浅浅深深意，且作长长短短诗」，这两句情味很好，这首最后接上「伤心最是无情语」，是写初恋失败了。但其他「种相思、月下花前、沉鱼落雁」，实在像古人像得没道理。

至於下面这一首：

东风无赖种相思。红豆生成一树痴。过眼榴花空曖昧，留春心事自参差。情迷弱水舟难返，梦入桃源路更歧。忍向蓬山重问讯，况当梅雨困人时。

用了东风、红豆、榴花、弱水、桃源、蓬山、梅雨，都是诗词中美丽的用语，可是，和你的初恋何干？再从内容的统一性来看，前两句是春天，榴花是夏天，承首联红豆下来，完全不相干。留春心事承夏天的榴花下来，也不知所云。情迷和梦入两句本是虚幻；蓬山与前面六句不相干。梅雨不是春景，也不干榴花时节。整首诗中，用来编组意境的词语，不断的互相衝突。

至於其他叁首，得失与前面都很相似，不再一一点评了。

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人月得双清

——2013年中华大学生研究生诗词大赛词组获奖作品点评 中山大学 张海鸥

据秘书统计此次赛事来稿情况，诗组总计280首，其中本科生204、硕士生56、博士生20。词组合计163首，其中本科生108、硕士生43、博士生12。

诗组作品来自124间大学，词组作品来自全球86间大学。海外高校有香港中文大学、香港教育学院、岭南大学、香港树仁大学、澳门大学、臺湾国立中兴大学、美国哈佛大学、新加坡国立大学、日本京都大学、加拿大阿尔伯塔大学。大部分学校分布在中国大陆各地，如北京大学、清华大学、中国人民大学、北京师范大学、中国社会科学院、復旦大学、南京大学、中山大学、四川大学、南开大学、吉林大学、武汉大学、山东大学、西安交通大学、哈尔滨工业大学、华南理工大学等。

此番大赛共奖21首诗词，博士生得其10，诗组冠亚军、词组叁甲俱為“资深”研究生斩获。博士生参赛诗词总计32首，获奖率30%。这令评委不免忖度：本科生与研究生同场竞争是否合适？尤其“咏明史”、“怀古”这样的题目，与书卷阅历直接相关；“恋爱”一题，也是需要情感阅历的。

词组冠军于莎雯2009年就曾在中山大学承办的全国研究生诗词暑期学校中获得词组冠军，又在2012年“彭寿眉”杯咏花诗词大赛中以《高阳臺·水仙》获得词组冠军。此番折桂，在我出任评委的词赛中已是叁连冠。此番评审，评委们先达成一个共识：不鼓励因过分“吊书袋”而使作品艰深晦涩的风气。无论用典与否，首先要“通”,即意思通，语句通，结构通。当然，也不鼓励通得过於顺滑。在此前提之下，看结构层次，看巧思秀句。比较之下，莎雯之《咏长江》较合此意。上片从雪山走来，顺流而下，自然流畅，句句切合长江一脉。“泠泠一线出冰霜”句，清秀高华。下片以长江观人世沧桑，“送炎凉。数兴亡。胸次波涛，渐已惯沉藏”是得分之佳句。全词气韵通畅，层次虽欠转折，但从容有序。虽然“括囊大块轡千江”句险些影响获奖，但全词总体秀出。与其去年咏水仙花之作可谓“渺渺幽怀，各自沉吟。”希望莎雯博士今后也能在诗词界“芳心一朵斜簪??寄与春深”。

张文胜是资深博士生，涵咏诗词多年。此番折诗组桂冠，获词组亚军。其词力道沉雄，书卷气浓鬱，但并不艰深晦涩。咏怀金陵古事，以“王气”笼罩，大气浑成，句句切题，且循序渐进，次第清晰，既能擷千古之精要，又不堆砌啰嗦。夹叙夹议，史识蕴藏其中，可见博学深思。如“天马来时、寄土费经营??锁钥金汤、终古误苍生”。唯“半壁繁华频换稿”句，刻意用典，险些失分。煞拍“谩向秦淮寻燕子，梅雨细，槿花明。”飘逸轻灵，得唐诗宋词妙处。

季军胡善兵自南师获硕士学位后，考入澳门大学攻博，多次参加诗词比赛获奖。此番获奖，或亦与其负笈金陵的经歷有关。“访遗踪。又春风。巷口晴窗，还映夕阳红”。虽然并无新意，却发自真实体悟。“青史青山，毕竟属英雄”句表达对江山与英雄之关系的哲思，潜含着不俗的歷史观。煞拍“唯有淮波洇冷月，空滉漾，梦千重。”虽无新意，但意味不错。“流水车音”“乔松”二语略觉轻滑。

优异奖作品各有长短。唐顥宇以本科生多次获奖，诗才难得。“参差风柳动韦堤”，起句不错。“六朝取次见消澌”句略生。“道何亏，物难齐”有点新意。结尾“谁在春风，唱彻莫愁辞。唱到乌衣惊鸟散，淮水月，照涟漪”两韵有味。

李骏涛以“叁年落拓住金陵”自述起，已见个性。“江左风流，远近不曾行”，是跌宕之笔，使结构转折。以“借问游人”引起后续言语，是巧妙之法。“巷陌於今无燕子”句用典自然无痕。这首词的结构颇堪称道。

黑白女史自本科起屡获诗词奖项，这次视角别致，於金陵无限事中，独取一个女性话题，自然本色。“莫愁湖畔卖花声。倩流鶯，入哀箏。弦掩红笺，断续遍江城。”开头清秀温润，古雅怡人。“纵有卢家怜小玉，争换得、莫愁名”一韵，听起来不错，但仔细推敲，稍嫌单薄。“梨花月落满霜庭。有娉婷，立寒更。”风怀馥鬱。“人月得双清”句，格调高贵，意蕴清高华美，是加分之句。

陆颖瑶《过秦淮代吴梅村寄女道士卞玉京》采用代言体，是个特例。评委会认可此例，否定了入围的另一首集句词，意在明确赛事体例，不提倡集句之作。此词细腻浑成，颇多巧思，如“层城难遇是倾城，酒才酲，已叁生”。“甲乙兴亡无限意，杯中事，梦中縈”。用典也自然妥贴，如南雁、西乌、边头曲、一身轻等。本人很喜欢这首词。

李秋霞博士诗词双双获奖，言情怀古，或痴或深，皆显优长。久住随园，金陵城在其心中笔下，雄深雅健，美不胜收，劲道十足，如“奇杰难藏，山削虎龙形。十里依然烟柳密，摩天作，六朝青。??故扇桃花，冷绕大王陵。儿女英雄淘不尽，兴废事，隔潮听”。学者诗人，非小巧诗家可比。同是女生，与黑白词风格迥异，是闺中豪放之音。或许个别词匯有斟酌的餘地，如”奇杰难藏”意欠工，“摩天”力稍大，“一壶浊酒浪中倾”用典用意略嫌顺滑。

陈一言是本科生，携瀟湘灵秀入词，“谁吟恨赋动江关”句用典自然，切题恰当。但开头几句似亦可用於湘江、珠江一带。词中表现的情怀略欠自然自我，“為赋新词”的味道较明显。这是评委们不愿提倡的。