中国传统水墨书画元素与现代服饰设计 - 图文

中国传统水墨书画元素与现代服饰设计

了水墨书画的元素，面料上或是山水墨韵，或是书法字体笔划都被完美融合在了设计中。

色彩上则以棕褐、灰色、白色、黑色为主要色彩，如水墨书画般带来宁静淡泊，悠然宜人之感。

此系列主题“从有法到无法”来自中国传统哲学的经典语录，意在不被方法所拘泥，以无法为有法，以无限为有限的艺术最高境界。设计师以独具匠心把水墨书画这一传统元素融合现代时尚呈现在人们眼前，提取水墨之精神，以简洁的廓形款式、典雅的色彩搭配与生态的面料，同时结合抽象的表达手法，给观者带来了一幅气韵流淌的美丽画作，也感受到其作品自然和人文的服饰品格。

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中国传统水墨书画元素与现代服饰设计

4.2.2水墨书画元素在成衣设计中的运用

图 4-6 水墨元素与成衣设计

中国传统水墨书画元素以其深厚的文化底蕴与独特的中式美感，同时又符

合中国人的审美品味，在现代成衣的设计中也得到了广泛的运用。

如上图4-6，水墨书画元素被应用于各种形态的现代成衣服装中，不管是上衣、连衣裙，还是裤子或T恤；不管是典雅的风格还是休闲风格，都可以是水墨元素展现其韵味魅力的平台。

从廓形上来说，为了配合现代人们的审美观和在日常工作生活中对服装功能性的要求，成衣中继续延续了简约的廓形，强调线性的流畅感，较为平面的设计与剪裁。而这些特征同时也是为了更好的展现水墨书画之韵。

从面料的使用上来说，随着现代科技的日新月异与纺织工艺的不断发展，面料的使用类型可谓千变万化，虽无法说出所有类型，但可以总结出成衣中常与水墨书画元素结合的面料特点。即基本选用轻透、柔软、飘逸和质感光洁的面料。多数采用直观的手法，以印染的方式呈现墨韵之美。或是具象的水墨画作、书法字体，又或是抽象的泼墨与晕染效果，都在设计中表达出了水墨独特的意蕴之美。 水墨之韵在成衣上的设计与设计师时装发布会的作品面临着一个相同的问题，即是表现手法的过度单调，普遍类似和缺乏创新。例如面料类型的选择上与呈现水墨这一元素的方法上，不一定总是使用印染和平面的手段，它或许可以是立体的，更加有肌理效果的。而在图案上不一定总是水墨画作或书法的直接截取照搬，它也可以是具象的分解、错位与重组，提炼其精华应用在设计中。更多的手法等待我们去试验，更多的创意需要现代设计师们去创造与发掘。

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4.2.3水墨书画元素在饰品设计中的运用

图 4-7 水墨元素与饰品设计

与水墨书画元素在上成衣的运用相似，这一经典元素也被方方面面的应用在现代饰品的设计中。饰品作为现代人们日常生活每日必不可少的一部分，饰品设计的重要性显而易见。水墨元素作为中国传统美学的结晶，它不但具有独特的东方神韵，更是有着博大的文化内涵。而饰品则作为这个元素的载体被广泛的结合使用。

如图4-7所示，水墨书画这一元素被运用于形形色色的饰品设计中。箱包、围巾、领带、鞋子或钱包等等类型多样，不胜枚举。总结来看，水墨之韵在饰品上的表达方式基本是相同的，就是平面印染。不管是什么种类的饰品，不管是什么素材，只要它可以被印染，就可以成为展现水墨之美的平台。

就水墨元素在饰品上的图案来说，其特征与服装类似，也不外乎是具象与抽象的呈现。而色彩上则更丰富多变，与服装不同，饰品突破了人体形态的局限，因此导致了饰品的色彩更加丰富多样化。不仅是水墨中黑白灰的简单运用，而是融入了更多色彩。让更多现代感的色彩和水墨和谐共融，在古朴的氛围中渗透出

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新鲜感与现代感。

而水墨元素在饰品的设计上也无可避免的存在于服装相同的问题，就是表达方式的单调化。饰品具有与服装不同的特质，所谓“饰”，顾名思义，它必须是具有装饰性的，这个就决定了水墨元素在饰品中的设计可以有更大的改进空间。它可以走出单纯印染的方式，走出平面表现的方式，去寻求更多样的素材，更立体的效果，更天马行空的想象。突破设计现状的“山重水复”，等待前方的或许便是“柳暗花明”。

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