中国古代文学复习题及参考答案

《战国策》以人物的游说活动为记事中心，刻画了各种人物，其中最传神的是策士的形象。作者往往用寥寥几笔，或描写其形象，或摹画其言行举止，便传达出人物的神貌，如苏秦，张仪。《战国策》在写人的时候，出现了将一个人物的事迹集中在一篇文章的先例，为以人物为中心的纪传体的成立开创了先河。

第二，文辞之胜。即语言艺术空前成功。《战国策》多记纵横家游说之辞，语言风格呈现辩丽横肆，铺张扬厉，气势纵横的特点。

不仅善于把握对方心理，循循善诱，以情理服人。如《齐策一》的“邹忌讽齐威王纳谏”，目的是让齐王能广泛听取国人对朝政的意见。若直言其意，恐怕齐王不易接受。邹忌就以自身的日常生活事件入手劝谏：妻子、侍妾、客人都夸赞自己比城北徐公漂亮，而自知不如，是因为诸人或偏爱自己，或敬畏自己，或有求于己，才说出赞美的话。由此自然导入，既不会使听者产生反感，又能够明白达意，婉转生动，具有说服力；还多引譬设喻，运用大量的寓言故事、轶闻掌故来增强辩词的说服力。战国之时，君主普遍短浅无能，所以策士的游说必须浅显生动，明白晓畅。于是说辞中经常出现寓言就成为《战国策》的一个重要特点。这些寓言不仅令事理明白，也使文章形象生动有趣而富于文采。象“狡兔三窟”、“抱薪救火”、“狐假虎威”、“鹬蚌相争”、“画蛇添足”、“南辕北辙”、“惊弓之鸟”等等比喻和寓言，已经成为我们熟知和常用的成语了。

4.枚乘的《七发》在写作上有什么特征？它在赋的发展史上居于什么地位？

这篇赋虚拟楚太子患病，吴客前往探视，指出其病患是耽乐纵欲的结果，表示可以用“要言妙道”治愈之。然后便按照听琴、饮食、跑马、游览、出猎、观涛以及“方术之士”的妙论七个方面，层层铺叙，启发太子，终使太子霍然病已。《七发》意即以七事启发太子。《七发》标志着汉大赋体制的形成。

《七发》在以下方面体现了大赋文体的基本形成：①铺叙描摹，夸饰渲染。如“曲江观涛”一节描写江涛的汹涌澎湃；②隐藏了创作主题主体的情绪，纯用客观的铺陈和议论；③遣词造语趋于繁复华丽；④以主客问答的形式结构全篇。后代以七段成篇的赋成为一种专门文体，称为“七体”。

5.简述汉代府诗的思想内容。

两汉乐府诗的作者来自不同阶层，作品的内容也丰富多彩。汉乐府的内容，有倾诉生活艰难困顿和漂泊的诗，如《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》、《悲歌》等；有反映厌战的诗歌，如《古歌》、《战城南》、《十五从军征》等；有讥刺达官贵人的诗，如《鸡鸣》、《相逢行》《长安有狭斜行》等。其中对后世影响最深的还是那些抒写爱情、婚姻的诗歌，如《江南》、《有所思》、《上邪》《陌上桑》、《上山采蘼芜》等。

6.简述《古诗十九首》的艺术特色。

《古诗十九首》的艺术特色体现在以下四个方面：?长于抒情，委曲婉转，反复低吟。?质朴自然，脱尽雕饰痕迹。?善用比兴和象征的手法，达到情景交融，浑然圆融的境界。?语言浅近自然，却又极为精练准确。传神达意，意味隽永。

7.“建安风骨”这一美学范畴的内涵是什么？

建安风骨是建安文人在诗歌中表现出来的那种开阔博大的胸襟、追求理想的远大抱负、积极通脱的人生态度，直抒胸臆、质朴刚健的抒情风格。建安文人形成了建安诗歌所特有的梗概多气、慷慨悲凉的风貌，为中国诗歌开创了一个新的局面。

8.简述曹操诗歌创作的内容与艺术。

曹操诗的内容：主要可分为记事、述志、游仙这几类。记事如写社会现实、反映军旅生活。《蒿里行》、《薤露行》、《步出夏门行》（观沧海）、《却东西门行》等；述志如《短歌行》、《度关山》；游仙的《陌上桑》、《步出夏门行》（龟虽寿）等。名篇有《蒿里行》、《薤露行》、《步出夏门行》（观沧海）、（龟虽寿）、《短歌行》等等。诗作内容反映现实深刻真实，被称为“汉末实录”。

曹操诗的风格：对传统的民歌乐府进行了改造，采用乐府古题写时事，既真实反映汉末动乱的社会现实，又表现统一天下奋发进取的精神，形成梗概多气、慷慨悲凉的。

9.阮籍《咏怀诗》的主要内容与艺术特征是什么？

主要有三方面内容：一是抒写内心激烈的矛盾和强烈的忧生惧祸之情。《咏怀》其一“夜中不能寐”是最有代表性的作品，奠定了整个组诗的基调。二是讽刺统治集团的荒淫腐朽和专制残暴，批判维护世族统治的儒家礼法的虚伪。这一类作品也往往不是对人物、事件作具体描绘，而主要是抒发由历史事实引起的盛衰之叹。如其三十一“驾言发魏都”三是借饮酒、求仙表现遗世独立、高蹈出尘的情怀。

艺术特色：隐约曲折，继承了《诗经》、楚辞以来的比兴象征手法，并加以玄学性的创造发展。具体做法一是将象征手法与寓意的不确定性结合起来，再加上典故的多义性，使诗寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境，使寓意藏而不露。

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2.简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原因？

曹植早期诗歌充满了昂扬奋发的精神，后期诗歌慷慨悲凉。诗风变化的原因是由于其政治地位的变化导致题材与艺术手法的变化。曹植早期才华横溢，颇受宠爱，故诗歌多歌唱建功立业的理想抱负，也有感时伤乱、述写宴饮游乐的作品，洋溢着浪漫乐观的情调。后期备受猜忌，故主要抒写自己遭谴被弃的悲愤与不平，或述写朋友和自己遭受迫害的愤懑，或借传统闺怨题材表明自己的心志，或自抒胸臆，或借游仙以排遣内心的苦闷。大量地运用了比喻和象征手法表现诗人反抗迫害的精神。

10.简述南北朝民歌的思想内容？

南朝民歌多数表现男女恋情。吴歌和西曲因产生的地域不同，情调和风格略有不同。北朝民歌虽数量不多，题材却比较广泛。主要有四方面内容：一是描写北方的壮丽山川和游牧生活；二是表现了北方民族粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神；三是反映了北方频繁的战争以及由此给人民带来的离乡背井、流离失所的痛苦；四是反映了爱情婚姻生活。

11.李白诗歌的艺术特色是什么？

李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。主要特点有：（1）强烈的主观色彩。诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。诗歌的跳跃性也极强，因为他往往不是按照生活的逻辑，而是按照情感的踪迹来结构全诗，通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。（2）充沛的气势。李白诗的抒情往往是喷发式的，奔涌而出，其间裹挟着强大的力量，而且意象雄奇壮美。（3）丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张。李白诗歌的想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。（4）语言清新俊逸。如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。（5）与风格相适应，在诗体的选择上，较少用律诗，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。

12.试论李商隐诗歌的艺术成就。

①幽美朦胧的诗歌情调。采取幽微隐约、迂回曲折的方式，来展现复杂矛盾而又多层次的情感，并善于把心灵的朦胧图像化为恍惚迷离的诗歌意象，形成朦胧的诗境。

②主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。

③善用典故，对仗精工，语言清丽。典故的运用，可以丰富诗歌的内涵，使诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。李商隐的用典是非常突出的，也是非常精当的。他诗歌“沉博艳丽”、“包蕴密致”的特点的形成，即与此有关。但他的用典过多，有时也造成了诗意的晦涩难懂。所以金人元好问曾慨叹说：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨年华。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，说的就是这种情况。

④他的诗表现出很浓的感伤倾向，形成哀感凄艳的风格。 13.简述唐传奇的艺术成就。

①唐人写传奇，开始有意识地进行小说创作。他们摆脱了志怪笔记小说的格局，取材于现实生活，增强虚构和想象的成份，写出了完整的故事情节和典型的人物形象。传奇作者注重作品的审美价值和愉悦性情的作用。②在艺术构思上，奇异新颖富于变化，情节委婉曲折；③善于运用细节描写、对比、衬托等方式来展现人物性格；④叙事语言简洁明快，人物对话生动传神。

14.李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？

李煜词的艺术成就主要表现在：⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。

他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。

15.试论柳永在宋词发展史上的重要贡献。

一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。

16.秦观的词有何特色？

秦观与其他婉约词人的不同之处在于：首先，秦观的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。其次，他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，这在其他婉约词人的作品中是很少见的。第三，艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：一是善于描写迷离朦胧的意境。二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。

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17.李清照的词分几个时期？不同时期的特点是什么？

李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。

18.陆游诗歌的主要特点是什么？

从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。

第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点，表现在：第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。第三，语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格，接近唐代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。第二类诗以描写日常生活及景物为主，往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可见对语言的精心锤炼。

19.辛弃疾的词有何特点？

首先，辛词的艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。再次，辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。

20.元杂剧在体制上有何特色？

元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。

21.关汉卿的杂剧从内容来分，可以分为哪几类？各类的代表作是什么？ 关汉卿的杂剧大致可以分为三类：一、公案剧。以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。二、婚姻爱情剧。这又可分为两类：一为表现弱者反抗恶势力，代表作有《救风尘》、《望江亭》；一为表现一般的婚姻爱情，代表作为《拜月亭》、《调风月》。其特点是肯定女性对于婚姻的自主选择。三、历史剧。代表作为《单刀会》、《西蜀梦》。这两部作品都是三国戏，塑造的是三国时蜀国关羽、张飞等人的形象。这一类作品较多地反映了民间的英雄崇拜心理和价值观。

22.《琵琶记》在艺术上有何特色？

《琵琶记》采取双线结构，一条是蔡伯喈，一条是赵五娘，两条线平行发展，这可以更好地展现广阔的社会背景和人物命运。作品中的人物形象也显得真实，而不是概念化、符号化的人物，心理描写尤其出色。作品的格律也比较讲究。这些因素的共同作用，使《琵琶记》成为南戏成熟的标志，被誉为“南戏之祖”。

23.略论《水浒传》的英雄形象塑造。

《水浒传》英雄人物的塑造艺术：多层次地刻画人物的性格，在同而不同中显示人物的个性特点；采用相互映衬的方法，在比照中突出人物的个性特点；展示人物在环境的制约下人物性格的发展和变化，写出了人物性格的流动性；

《水浒传》对人物性格的展现，有时还会将人物理想化，渲染、放大了到超常态的地步，塑造出超凡的形象，但又把这些超凡的人物放置到现实生活的背景中，把人物的传奇性与现实性结合起来。

24.略析《西游记》的艺术特色。

①以诡异的想象、极度的夸张，创造了一个光怪陆离、神异奇幻的境界。

②塑造人物形象能做物性、神性与人性的统一；又注意把人物放在日常生活，刻画他们的复杂性格，

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使人物形象有着较强的丰富性和立体感，体现了中国古代长篇小说在塑造人物形象方面的进步。

③全书充满了喜剧色彩和诙谐气氛，使小说有很强的趣味性。有的游戏笔墨还成为讽刺世态的武器。 25.桐城派在古文理论上的基本观点是什么？

桐城派的散文基本理论是从方苞开始建立的。方苞继承归有光“唐宋派”古文传统，首倡“义法”说。“义法”是言之有物而有条理。义决定法，法则体现义。要求内容醇正，文辞雅洁。方苞的古文选材精当，以凝练雅洁见长。刘大櫆对“义法”理论进行丰富和拓展。以为“义理、书卷、经济者”，是“行文之实”，是“匠人之材料”，而“神、气、音节者”，是“匠人之能事”。其文章指摘时弊，抒发怀才不遇的感慨。姚鼐在桐城派中的成就最高。他既欲合“义理”、“考据”、“文章”为一，又以为“神、理、气、味者，文之精也，格、律、声、色者，文之粗也”，显然是刘大櫆理论的补充。桐城派的古文理论是与清中叶的统治思想适应的。他们强调“义”或“义理”，强调义理和文章的统一，特别强调文章的一套形式技巧，是要使传统古文更有效地为封建统治服务。 五、论述题：

1.试述《离骚》的主要艺术特色。 ①浓烈的激情和奇幻的想象。《离骚》所表现的社会内容，所抒发的思想情感，直接根源于现实生活，而艺术表现则是想象自由驰骋，完全摆脱了现实生活的逻辑而进入想象的境界，奇幻神异。《离骚》前半回顾往事，追忆身世、理想和遭际，基本是实写，但像“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”这样的诗句，以比兴手法铺叙夸饰自己的美好品质，已具奇异想象的特色；后半写对未来道路的探索，则更是把他火一样浓烈的激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来：“朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃；欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮……”强烈的抒情与奇幻的想象结合，更深沉地展示了他的心路历程。②峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。《离骚》是屈原自叙生平的抒情诗，高贵的出身，崇高的理想，峻洁纯美、独立不屈的人格，及其异常浓烈的情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。③香草美人的象征手法。《诗经》开创的比兴手法，为屈原所继承并作出了极大的拓展。《离骚》不仅运用了较《诗经》更加丰富的喻象，也不仅把片段的比兴发展为长诗中的连续应用，而且发展出喻象、喻体合一浑融的艺术手法。如“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”一句，把培植香草和栽培贤能完全融为一体，具有象征的意义。这种寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中“香草美人”的托喻传统，影响深远。④一虚一实，回环往复的结构。《离骚》全诗围绕诗人忠贞不渝的故国情感和追求崇高理想九死不悔的精神谋篇布局，极尽开阖抑扬的变化。诗分前后两部分，前一部分主要是实写，回顾历史；后一部分是虚写，表现对理想的探索。一虚一实，回环往复，抒情写志通彻淋漓。后半部分多重奇幻境界的描述，又使诗歌跌宕起伏，意境层进层新，情感得以尽情挥洒。⑤语言方面的楚声特点。在形式和语言方面，屈原创造了一种句式长短不一、韵散相间的新的文学形式；同时他也创构了长篇巨制。《离骚》后半的主客问答形式，对后来汉赋的形成产生了很大的影响。《离骚》的语言丰富多姿，双声、叠韵比比皆是，增强了诗歌的艺术表现力。“兮”、“些”、“羌”、“只”等词语也增强了楚辞的地方特色。

2.论述《史记》的艺术成就。

《史记》的艺术成就体现在叙事与人物的塑造两方面。下面分别述之。

《史记》的叙事艺术：①《史记》创造了纪传体的史书体例，以十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书构成一个有机的整体。其本纪、世家、列传记录不同阶层人物的生平，最具文学价值。②《史记》各层人物传记的排列基本以时间为序，但又兼顾以类相从的原则。在传记的体例上，有单传、合传、类传等类型。各传之间血脉贯通，体现了历史和逻辑的统一。③《史记》叙事不仅停留在表面现象上，而是注意揭示历史发生的根源，重视探寻历史的因果规律。他自称《史记》的创作宗旨是要“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，他不是一般性地描写历史进程和历史人物，而是对历史规律和人物命运进行深刻思考，透过表象去发掘本质，通过偶然性去把握必然性。这样的历史不是历史现象的简单拼合，而始终彻着作者的思想和灵魂，如《项羽本纪》。④《史记》叙事往往详写事情的起因，略写结果；并善于穿插生活琐事以昭示结果之必然性。这是他抉发历史规律的一种技巧，如《李斯列传》。⑤《史记》叙事富有传奇色彩，许多传奇故事被采入传记；又有的故事背离常规，出乎意外，这些都造成一种神秘感。而司马迁写人的笔法变幻莫测，别出心裁，亦以其新奇多变而产生传奇的效果，如《刺客列传》中的“荆轲刺秦王”故事。

《史记》的人物塑造：①人物量多面广。《史记》的本纪、世家、列传记载的人物，上自帝王将相，下至三教九流、市井小民，涉及人物四千余人。其中尤其值得注意的是大量平民如刺客、游侠、商人、方

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