选修情景默写

1、《梦游天姥吟留别》表现攀登中山路崎岖盘旋，时间流逝飞快的句子是 ， 。 2、《梦游天姥吟留别》中表现仙人们衣冠华丽，行为飘逸潇洒，降临人间的句子是 ， 。

3、《梦游天姥吟留别》中表现由梦境转入现实后颇感失落的句子是 ， 。 4、《梦游天姥吟留别》中最能体现作者不愿违背心意，趋炎附势的句子是 ， 。

5.《书愤》中____________,_______________一联，抒发了作者感叹岁月蹉跎、壮志难酬。

6.《书愤》中____________,_______________。一联采用蒙太奇手法再现了北宋军队在瓜洲一带据守击溃金兵和浩浩荡荡进兵长安，强渡渭水，激战大散关，两场场景。

7.《书愤》中用典明志的诗句是____________,_______________。

8、陆游是一位爱国诗人，在他的诗歌中，“中原”二字分量极重，如《示儿》中的“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，一生对收复中原失地的豪情壮志始终没有改变。又如《书愤》“____________,_______________”一联。作者通过回忆过去，塑造自己年轻时满腔愤恨，气势如山，渴望一举收复故土，不畏时势艰险的爱国形象。

1．《阿房宫赋》中作者用“ ， ， ， ！”四句话简明扼要地交代了秦王朝的灭亡，和篇首“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”的气势构成了鲜明的对比。

2．《阿房宫赋》的最后一段，作者阐明了秦灭亡的原因，并且思及未来，“秦人不暇自哀，而后人哀之， ， 。”是作者在向当朝统治者敲警钟。

1.周邦彦在《苏幕遮·燎沉香》一词中，\， ， 。以极为细腻的笔触，形象地描绘出一幅清丽喜人的雨后荷花图。 2.中国古代诗词中，\愁\不是一个抽象的情感。在诗人的笔下，\愁\就是寇准\愁情不断如春水\中的春水，荡漾着春天的气息；是秦观\落红万点愁如海\中那浩瀚无比的大海......然而，这些愁的形象物，大多还是比较静态的，和李煜在《虞美人》中的那句写出\愁\的无穷无尽，极富动感的 \ ， \比起来，明显还是逊色了许多。

3.\诗鬼\李贺，经常极为大胆地使用一些让人读完不禁觉得诡异的意象，而这些意象，又往往对诗歌意境的营造和情感的表达起着十分重要的作用。如《李凭箜篌引》中，他通过选择了\芙蓉\香兰\鱼\和\蛟龙\等极为普通的意象加以整合，便使人惊叹其想象力之丰富和创作的大胆，诗中使用了这些意象的句子是： 和 。

4.诗人对声音的感觉，有时并不仅仅停留在个人的生活体验上，他们要么会通过侧面描写的方式，来表现出声音的魅力。如李白在《梦游天姥吟留别》中，在写到梦登天姥山时听到熊的咆哮、龙的吟啸及泉水冲击岩石所发出的声音时，就用\\来表现声音之大。有时，声音本身并不能传达情感，但却因为作者自身的情感而被披上一件沉重的外衣，被赋予无穷的韵味，如杜甫《阁夜》一诗中，\ ， 。\一联就写出了作者因为关心民生疾苦，而赋予军队的号角以情感，并从侧面进行衬托。

5.游子在外，一提还乡，内心充满了激动和希冀，对故乡的思念之情也与日俱增。但韦庄在《菩萨蛮》（其二）一词的下阙却写出了\ ， \这种反弹琵琶的名句，这是因为\ ， \（上阙）的江南美景使他留连往返。

6.律诗四联中，首、颔两联常以写景为主，而颈、尾两联常以议论、抒情为要。如杜甫的《登岳阳楼》一诗中，前两联写出了自己登岳阳楼所见之景色，后两联联系自身的生活实际，抒发了对国家局势动荡不安、百姓生活困苦不堪的悲痛与同情，这两联中，写自己生活实际的是\ ， 。\

7.对比手法是诗词中常用的表现手法，作者通过对比来表达内心对某种事物的爱憎褒贬，如孟浩然的《夜归鹿门歌》一诗中，作者用\ \来刻画出一幅安静宜人的山中黄昏图，又用\ \和\ \写出了喧嚣的世界里人们忙碌的场面。

8.陆游是一位爱国诗人，在他的诗词中，\中原\二字分量极重，如《示儿》中的\王师北定中原日，家祭无忘告乃翁\， 一生对收复中原失地的豪情壮志始终没有改变。又如《书愤》\ ， \一联，作者通过回忆过去，塑造了一位满腔愤恨，气势如山，渴望一举收复故土，不识世道艰险的形象。

9.诸葛亮是许多诗人吟咏的对象，如杜甫的《蜀相》\ ， \一联，表达出对孔明等事业未成、壮志难酬、抱撼而终者的痛惜与追念；如陆游的《书愤》中的\， \一联，作者极力推崇诸葛亮的《出师表》作结束，一来表示北定中原，还于旧都的决心，二来谴责南宋王朝无人出师北伐。

49、杜牧《阿房宫赋》中用夸张、衬托手法借写歌舞冷暖，衬托阿房宫宽广高大的句子是“__________，___________；______________，_____________”，感慨秦和六国都亡于不爱百姓的句子是“___________，_____________；___________，_________________，________________”；以“后人”的委婉称谓提醒统治者不要重蹈覆辙的句子是“_______________，_______________；_____________，_____________ ”.

23．李白《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的诗句是：“_______________，_______________!”

3． 用典是古诗常用手法；李贺《李凭箜篌引》中用女娲典“_______________，石破天惊逗秋雨”

22．古人善描摹音乐李贺《李凭箜篌引》摹箜篌声“昆山玉碎凤凰叫，_______________”.

5．古人喜化用前人成句入诗.姜夔《扬州慢》中“_____________，尽荠麦青青”“ ______________，青楼梦好”化用了杜牧《赠别》中“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月

初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”句意 1.古人写文章常常借古讽今。杜牧《阿房宫赋》：“呜呼！____________________，非秦也；____________________，非天下也。”借秦灭亡的教训批评唐敬宗广建宫室。苏洵《六国论》：“悲夫！有如此之势，____________________，日削月割，以趋于亡。____________________！”用六国破灭的教训讽刺北宋赂辽。 。

3.李白和杜甫，这两位唐诗中双峰并峙的诗人，尽管有很多相似之处，但又是多么的不同啊！ 同样写大江大河，李白笔下的黄河是“____________________，___________________”（《将进酒》），感伤中充满了喷薄欲出的生命力，而杜甫笔下的长江则是“___________________，__________________”（《登高》）雄浑中尽透着生命的衰飒；同样是无钱买酒，李白高唱着“___________________，___________________，___________________”（《将进酒》），那是裘马换酒的千云豪情，可是杜甫却低吟着“___________________，____________________”（《登高》），那是老病孤穷的深深无奈；同样是对功名的感慨，李白从心底发出的声音是“___________________，___________________！”（《梦游天姥吟留别》），这决裂是何其果断！而杜甫耳畔低徊的声音则是“___________________，___________________”（《旅夜书怀》），这自嘲自谴是何其沉痛！如果说，唐代是中国农耕时代的最高峰，那么，李白正走在登山的路上，所以他的头是仰着的，充满了一种昂扬的气概，而杜甫正走在下山的路上，所以他的头是低着的，充满了一种没落的低沉。

5.柳永《雨霖铃》“杨柳岸，晓风残月”句，是词人精心择取意象，列景成句的。这种意象的叠 合，极易再现场景，渲染环境，烘托气氛。此种手法在诗中也常见，杜甫《旅夜书怀》

“____________________，____________________”句，陆游《书愤》“____________________，__________________”句都是如此。这种修辞手法叫列锦（景）。

18.李白诗歌的意象常常是超越现实的，他很少对生活细节作精致的描绘，而是想象驰骋于广阔的空间和时间，穿插以历史、神话、梦境、幻景。“_______________，_______________”（《将进酒》），强调的是时间易逝，人生易老，“_______________，_______________”（《梦游天姥吟留别》），以时间、空间强调了行程的迅疾，“______________，_______________”（《将进酒》），；“_______________，_______________。_______________，_______________”（《梦游天姥吟留别》），写的是梦境中仙人的形象。李白的夸张是最大胆的，一座并不太高的天姥山，竟是“_______________，_______________”（《梦游天姥吟留别》），这样的诗句恐怕只有李白才 写得出。李白的想象是最奇特的。