隋唐五代文学

避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。”“猛虎”、“长蛇”或以为写实，连上文看，似为比喻。写蜀道难的人为因素。

“锦城虽云乐，不如早还家。”对友人的规劝。《古诗十九首》：“行客虽云乐，不如早旋归。”

“蜀道之难，难于上青天！侧身西望长咨嗟！”回应开头，一唱三叹。最后写蜀道难的人为因素。

此诗的主题多有争议（参看《解题》）。或以为与《行路难》同一主题，即感叹世途艰险，仕途坎坷。或以为表现了对唐帝国命运的关心。

此诗以反复咏叹的形式抒发强烈的感情，以变幻莫测的笔法，将神话传说与想象、夸张结合，使读者仿佛进入神话世界，产生了强烈的感染力。诗境苍凉、悲壮、雄浑，体现了李白诗风的豪放特色。形式上长短句结合，采用散文句法，参差错落，富于变化。与李白同时的殷璠就称“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调。”（见选评）传说贺知章见此诗即惊呼李白为“谪仙”（见解题）、“太白星精”（《唐摭言》）。

3、

供奉翰林时期（42－44岁）。

经过长期漫游之后，李白名动天下，天宝元年（742）玄宗连下三诏，征李白入京，李白大喜，有诗曰：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”传说玄宗接见之日，御手调羹。此后李白在宫中任翰林供奉，草拟文诰诏令之类，有力士脱靴、贵妃捧砚、醉写答蛮书等传说。然李白的理想未能实现，又被人进谗言，只好上书请求离开朝廷，于是天宝三载春，被赐金还山，结束了帝京生活。

4、重新漫游时期（44－55岁）。

离开长安后，李白又走上了漫游的道路，这是他生平第二次大漫游。先与杜甫相识于洛阳，又在汴州遇见高适，三人一起同游梁宋（今河南开封一带），他还正式加入了道士籍。在许氏夫人死后，李白又续娶宗氏于梁园，并以梁园、东鲁为中心，北游燕赵，南游广陵，往来于宣城、金陵等地。这一时期代表作

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有《将进酒》、《梦游天姥吟留别》、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》等。

《将进酒》（作品选78页）

“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”首句起兴，极有气势。用空间范围的夸张说明时间飞快流逝，不能逆转。两个“君不见”一气呵成，一泻千里。

“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”依题意，由悲转欢，感情大起大落。

“天生我材必有用，千金散尽还复来。”对前途充满信心，体现豪爽性格。李白东游吴越时不到一年就散金三十万周济一些落魄公子。

“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”虽然有悲，但“且为乐”，见出不愿沉浸在悲哀中的精神。

“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。”由长句变短句，似睹诗人频频劝酒之醉态。

“与君歌一曲，请君为我侧耳听。”言之不足故歌咏之。

“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒；古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。”转为愤激之语，并非不想富贵，而是不愿不义而富且贵。

“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。”举出实例证明上句。

“主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”反客为主，使人如见其醉态。千金散尽还有马、裘。末句回应开头，有愁则极力“销”。

此诗大开大合，由极悲转为极欢极乐，后又出现极愁字眼。气势磅礴。节奏有张有弛。诗中还巧用数字“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”，“万古愁”等，很好地表达了豪壮之情。

《宣州谢朓楼饯别校书叔云》（作品选91页）：

“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。”明人安磐《颐山诗话》：“太白诗起句，古人谓之开门见山。”直抒登楼之感，如陈子昂“前

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不见古人，后不见来者”句。前句写时光难驻，后句写心中郁烦。以重复手法强调，既云弃我去，又云不可留，既说乱我心，又说多烦忧。“昨日”、“今日”之后又加“之日”。长句式表现一触即发，一发而不可抑止的激情。亦如《将进酒》之开头，但后者用比兴，此处直抒胸臆。

“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”转写登楼所见，心情较为豁达开朗，由多烦忧转为畅饮。亦暗示送别。

“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”一赞李云，一表自己，扣“谢朓楼”，亦表明自己的文学主张。

“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”酣畅之情达到高峰，以幻想形式表达对光明的追求，对自由的向往。

“抽刀断水水更流，举杯销愁愁复愁。”感情一落千丈。谢朓楼前有宛溪水，故取水比愁，新奇而贴切。

“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”其实李白的理想是功成身退，功未成而退乃是不得已。

此诗借饯别以咏怀，送别情景只略点一下，绝大部分篇幅是诗人内心活动的形象独白。感情大起大落，瞬息万变。先是多烦忧，继而酣高楼，壮思飞，直欲上天揽月，转而又愁复愁，最后以隐居避世解脱。诗人写忧愁亦是用豪放笔法，调子仍然高亢而不低沉。

5、 “安史之乱”爆发至去世（55－62岁）。

天宝十四年（755），安史之乱爆发。肃宗至德元年（756）年十二月，肃宗李亨弟永王璘以平乱为号召，自江陵引舟东下，三次下书召在庐山隐居的李白作幕僚，李白为救国应允入伍。后肃宗以“图谋割据，反叛朝廷”之罪消灭了李璘的军队，李白也被捕，后经郭子仪等人力救，方免于一死。乾元元年，五十八岁的诗人被判长期流放夜郎，途中遇大赦，回到豫章（南昌）。上元二年（761）李光弼率师出征，李白还欲从行，因年老体弱，中途病还，次年病逝。这一时期，由于社会动乱，身世的蹭蹬，李白诗歌由豪放飘逸转向深沉顿宕。

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代表作有《古风》其十九（作品选69页）,有学者认为此诗作于天宝十五载正月或稍后，地点在华山。

此诗用游仙体，前十句为一部分，写诗人随华山明星仙女去拜访卫叔卿的情景，将神仙世界表现得极美，恍恍惚惚，似真似幻。

后四句为一部分，从仙境转向人间，与仙境形成鲜明对照。以景结情，意溢言外。

诗中描绘了美妙洁净的仙境和血腥污秽的人世两种不同的世界，表现了诗人出世和用世的思想矛盾，情调从悠扬变为悲壮，风格从飘逸转向沉郁，二者和谐统一，标志着李白诗风的转变。

《早发白帝城》（作品选96页），或言为年轻出蜀时作，似不妥。 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”首句写出发地地势之高，为船快蓄势，亦体现作者欢快心情。次句以空间之远与时间之短作悬殊对比，“还”字亦透出喜悦。

“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”“啼不住”指声犹在耳，故后句曰“已过”。“轻”字传神，同样的船，逆水觉重，顺水觉轻。更传出轻快心情。作者在流放途中所作《上三峡》诗曰：“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。”

袁行霈曰：“在喜悦中又带有几分惋惜和遗憾，似乎嫌船走得太快了。”似不合实际。此诗以速度之快写心理之快，因为写兴奋心情宜用快节奏，愉快、畅快、痛快、欢快、快乐，都有一快字。

诗用上平“删”韵作韵脚，读来悠扬、轻快，与诗中情调吻和。 二、李白诗歌所体现的个性气质

李白诗歌鲜明地表现了他的个性气质，有人统计在唐代诗人中“我”字的使用频度以李白最高，反映出李白诗歌强烈的自我确认意识，折射出浓厚的狂放色彩（参见罗时进《唐诗演进论》），李诗所体现的个性气质具有以下几个主要特征：

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