旅游电子商务基础结课论文

启动了数字化建设的试点工作，从2 个示范点扩充到24 个景区。编制印发了《国家重点风景名胜区数字化景区建设指南（试行）》，对数字化建设目标、技术路线、重点建设项目和具体实施办法等都提出了明确要求和统一技术标准，促进了试点景区规范化建设和信息共享，对风景名胜区行业数字化建设起到很好的总揽和指导作用。

二、敦煌莫高窟数字化技术管理

2.1概况

对敦煌石窟数字化技术的研究应用始于20世纪90年代，目的是利用计算机数字技术永久地、高保真地保存敦煌石窟文物的珍贵资料。1999年4月，敦煌研究院与美国梅隆基金会、美国西北大学合作对莫高窟开始了壁画数字化档案的摄影采集和图像处理工作，标志着敦煌研究院数字化工作的全面开展。通过十多年与国内外计算机数字化研究机构的合作，已完成敦煌石窟22个典型洞窟的数字图像，基于QuickTime VR技术的虚拟漫游洞窟7个。

2.2监测体系数值化

世界文化遗产敦煌莫高窟如今已经建立了“四位一体”的监测体系。 “四位一体”监测体系包括：敦煌莫高窟大环境监测，敦煌莫高窟洞窟文物本体监测，敦煌莫高窟安全防范监测，敦煌莫高窟游客调查与监测。

2.2.1敦煌莫高窟大环境监测

敦煌莫高窟大环境监测从上世纪60年代就已经起步，当时敦煌研究院首次在莫高窟顶建立了气象观测站，监测窟区的气温、相对湿度、降雨量、日照、风速、风向和沙尘暴等。上世纪80年代以后，监测工作延伸到了洞窟内小环境，并通过国内外合作，不断引入先进技术和手段。

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2.2.2洞窟文物本体监测

洞窟文物本体监测是敦煌莫高窟保护监测的一项重要内容，目前已经开展的有洞窟内壁画的年度检查、壁画病害监测、壁画盐分分析与监测等，这些监测工作的开展，为壁画的病害研究、修复保护等提供了科学依据。

2.2.3敦煌莫高窟安全防范监测

敦煌莫高窟洞窟数量多，保护范围大，文物安全工作非常重要，在上世纪80年代之前，文物安全主要靠人工监测看守，上世纪80年代以后，开始着手建立预警监测设施，目前通过技术和人工防范相结合，已经建立了较为完善的安全防范监测体系。

2.2.4敦煌莫高窟游客调查与监测

近年来，前往敦煌莫高窟参观的游客不断增多，保护压力日益增大。为了提升服务质量，并对游客进行合理疏导，敦煌研究院一方面积极开展游客调查，另一方面通过完善预约制等，不断开展监测工作。

2.2.5敦煌莫高窟环境监测预警系统

为了准确掌握游客参观过程中给洞窟环境带来的变化和保护洞窟内文物，由敦煌研究院和浙江大学联合开发的敦煌莫高窟环境监测预警系统投入试运行。

通过无线监控、数据处理和屏幕显示，已经完成的莫高窟10个开放洞窟的温湿度及4个洞窟的二氧化碳浓度变化，都随时可以在安装在莫高窟接待部总调度室的屏幕上观察到。

根据数据变化，接待部可合理安排游客流量，当某一监测洞窟的温湿度、二氧化碳浓度超过正常值时，屏幕上的数据显示会由绿色变为红色，表明该洞窟环境负荷超载，需要暂停开放。

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2.3石窟艺术文物数字化

2.3.1数据采集

数字化的前提是对信息数据进行采集, 因此关于数据采集的探索工作很早就得以开展。早在上世纪80年代, 武汉测绘科技大学航测系和敦煌研究院考古研究所即共同进行近景摄影测量试验, 形成利用计算机制作石窟建筑与艺术文物的透视图和轮廓图, 以及获得具有透视效果的立体匹配对象。后来, 又利用V irtuoZoNT系统获取洞窟壁画数字图像的方法。李丑荣等教授在《全数字摄影测量在莫高窟崖面保护中的应用》介绍了近景摄影测量的一般原理、特点和基本过程, 以及全数字摄影测量系统在文物维护和修复中的作用。利用全数字近景摄影测量技术获取大范围复杂地貌崖面的高精度立面地理空间数据的方法, 以及这些数据在文物维护修复中的应用。

2.3.2图像处理

图像处理包括色彩处理、几何处理、图像分割、图像制作以及图案设计等诸多方面。

敦煌莫高窟建立了全色域范围下的实用可操作的壁画颜色校正还原系统; 采用人工神经网络匹配法实现了彩色打印机Lab色域空间向显示器RGB 色域空间的色域匹配; 通过优化以得到人工神经网络隐层神经元节点数的方法; 建立了修正三基色值的双隐层人工神经网络, 并将修正三基色值的人工神经网络与VC 程序嵌套, 简化了复杂颜色的失真校正;使Macbe th Co lorChecker Chart对系统进行了色差检验。

2.3.3辅助临摹、复原、修复及演变模拟

在数字化环境下, 计算机不但可以在壁画的临摹、复原、修复等一系列密切相关的工作中发挥重要的辅助作用, 而且还可以模拟壁画的演变过程。

关于敦煌石窟的数值化修复可以参考相关研究成果、经验知识及较完好的壁画, 综合利用色彩学知识、图形图像处理、人工智能等技术, 实现了壁画虚拟复

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原与演变模拟, 特别是在传统图像处理的基础上引入知识类比, 改进了方法, 从而可以得到更加真实的复原和演变效果。

针对壁画的计算机辅助修复性临摹方法, 包括: 根据图像分割和边沿提取算法对输入的壁画图像进行区域的提取和分割处理; 根据壁画内容的层次化组织, 建立基于特征点的图像元素样本库; 在此基础上, 根据专家知识对壁画边沿缺失严重的部分进行替换; 交互地对替换后的图像边沿轮廓线进行精细的调整以得到线描图; 采用具有特定风格的笔刷模型和纹理合成技术在线描图上进行着色修复等。

2.3.4虚拟展示(含漫游)

虚拟展示及漫游是数字化成果的重要体现形式。综合使用数字壁画图像制作虚拟洞窟游览、多媒体展播节目、多媒体展示等,为游客提供数字高科技服务。数字展示的重点是:将所获得的精选石窟的数字影像应用到媒体库中，从而使得人们能够自由、互动地探索拍摄下来的洞窟内容。这样一种互动的“浏览”既能对石窟的内部景观进行三维立体观览，又能对壁画艺术品和雕塑品进行细致观察。石窟虚拟漫游不仅使游客更好地了解到莫高窟的历史文化景观，而且使每位游客都可以通过“虚拟”媒体体验，对洞窟有更加直观的感受。在实体洞窟之外的虚拟洞窟系统作深入的展示将有效减少游客在洞窟参观时滞留的时间，提高游客接待能力，从而有效缓解洞窟保护和利用的矛盾，其最终的目的是保护壁画。

2.3.5三维技术

三维技术是数字化技术的重要组成部分,此类成果主要包括:结合历史的推断、分析和研究, 利用三维建模技术对莫高窟第45窟彩塑菩萨装饰配件的残缺部分进行了三维再现; 采用真实的纹理渲染, 对无色或脱色的装饰配件残缺原物进行了材质和色彩复原; 以多媒体动画制作表现手段展现了敦煌文化遗产的原始风貌。

文物的三维数字化包括：三维信息获取、三维建模和纹理绑定等。目前适用的洞窟文物三维数7化技术概括起来有：数字摄影测量、结构光获取和三维激光扫描等3大类。

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