歌曲曲式 乐段的类型13

《红星照我去战斗》：abcdefg，并列的七个乐句， 小小竹排江中游。 巍巍青山两岸走。 雄鹰展翅飞,那怕风雨骤。 革命重担挑肩上,党的教导记心头, 党的教导记心头,

砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣.

砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣,万里江山披锦绣

《大刀进行曲》（庞43）：九个乐句构成的一部曲式，前后两句形成呼、应关系。 二、主题材料方面：

乐段中各个乐句的开始部分或整个乐句的大部分，使用相同或相似的音乐材料，称为平行乐段或重复性乐段。 各乐句使用不同的材料，叫对比性乐段。 同学分析：

如《一心向着毛主席》（庞41）（山西民歌），这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。两句材料基本相同，叫平行式乐段。

如《绣荷包》山西民歌（冯148），两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。

分析《牧歌》《草原上升起不落的太阳》。

两乐句乐段，往往形成这种结构，三句以上可能出现平行和对比并存的混合乐段。如四句的：起承转合关系。

三、调性方面：

乐段始终在一个调性中发展，叫单一调性乐段或守调乐段。《我的祖国》《太湖美》第一段、《牧羊姑娘》《草原上升起不落的太阳》 绝大多数歌曲为单一调性乐段。

如《中国中国鲜红的太阳永不落》三个乐句 中国中国 壮丽的山河，长江奔腾 昆仑巍峨。 共产党领导的崭新国家，处处盛开社会主义花朵。 中国中国鲜红的太阳永不落。 乐段中间发生调性转变，或在另外一个调性上结束，或中间转调，最后返回原调，叫转调乐段。 如《牧歌》

《我的祖国》第二乐段。 四、终止方面：

乐段以完满终止结束的，叫收拢性乐段。（提问终止的类型有那些?完全终止和不完全终止两类，）

如绝大多数单乐段歌曲。两句的《牧歌》、《绣荷包》山西民歌、《嘎达梅林》；三句的《康定情歌》四川民歌；四句的《送别》《二月里来》《南泥湾》、湖南《浏阳河》、江苏《茉莉花》等。

乐段的完满性，大小调体系的歌曲除了和声上的原位属和声到主和声外（大小调体为功能关系，民歌为色彩关系，民歌可以忽视这种关系）， 无论那种歌曲，在旋律上的主要表现为：结束音为调式主音，主音的时值长、位置强，以突出其稳定性和结束感。

乐段以半终止或不完满终止结束的，称为开放乐段。这些半终止以及全终止的不完满性，除了和声进行的规则之外，在歌曲的旋律上的主要表现为：乐段的结束音不是调式主音、而是其他音，如五音、三音甚至是导音等。

以上我学习了乐段的不同类型，从不同的角度，具有不同的分法，希望同学们在今后创作过程中加以理解掌握。下面我们学习乐段的扩展和紧缩

五、乐段的扩展和紧缩：所谓乐段的扩展和紧缩是指在较为典型的乐段结构基础上，根据歌词内容的需要和感情表达的要求，使乐段的结构规模加长或紧缩，使之成为较为复杂化的乐段结构。

这种变化有两种形式：一种是乐段内部结构的扩展和紧缩，如两句体乐段的结构原本8（44）小节或4小节（22），因为需要而引起的乐段小节数的增多或减少；一种是典型乐段结构的外部扩充，如二句扩三句，四句扩五句等。 同学分析并标出结构图示：

如《边区十唱》又名《军民大生产》（朱87），这是一首乐段结构的歌曲，由四个乐句构成，第一、二、四句为两小节一句，第三句因为衬词的加入扩展为三小节乐句，使得原本方整的乐段结构复杂化。 《浏阳河》湖南民歌，四句单乐段结构，前三句均为4小节句幅，第四句运用衬词扩展为5小节。

河北《放风筝》（冯152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成

与第一小节相同的句幅（8小节），第三句使用了第二句的一部分材料，压缩为6小节的乐句。

《茉莉花》江苏民歌，四乐句单乐段结构。前两句方整（均4小节），第三句紧缩（三小节），第四句（三小节）。

《乌苏里船歌》：音乐主体部分是乐段结构，前四句已经构成了典型的方整性乐段结构，但是为了感情的抒发，又用衬词作了一个补充性的乐句，使之成为五句体乐段，这就是典型乐段的外部扩充。 《学习雷锋好榜样》（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第四句歌词，补充了第五个乐句。