（惠树宝）论曹禺《雷雨》的主题思想和戏剧艺术

（四）曲折巧妙的戏剧情节

戏剧是一门综合艺术，它要求剧作家在有限的时间内和有限的场景中，合理地安排戏剧冲突、组织剧情的发展，因此，一部优秀的戏剧作品在艺术构思上必须善于提炼作品主题、精于结构和布局、巧妙安排情节线索、合理设置戏剧场面，才能使主题更突出，剧情更集中，矛盾更尖锐，造成足以吸引观众的强烈戏剧效果。

曹禺的话剧《雷雨》在艺术构思上就是运用现实主义的创作方法、第三人称的叙事手法、双线发展的结构方式提炼生活典型、组织矛盾冲突、推动剧情发展，从而构筑了《雷雨》这部中国现代话剧经典之作的艺术大厦。

《雷雨》将前后３０年的错综复杂的矛盾纠葛，集中在不到一天（从“一个初夏的上午“到”当夜两点钟的光景”），并只在周家的客厅和鲁家的房子两个场景之中加以展现，突出地表现了作者卓越的艺术概括能力和驾驭能力。他以封建专制统治势力的代表人物周朴园为中心，分两条线索展开情节：一条是周朴园与家庭成员主要是与追求个性解放的女性蘩漪的斗争而展开，引出周萍、周冲两个人物；另一条是周朴园与受压迫的劳动人民鲁侍萍和鲁大海的冲突而展开，并引出了四凤、鲁贵等人物。这两条线索尤如两条闪亮的彩线，把周、鲁两家三十年来的矛盾冲突、人物间的感情纠葛以及各种人物、各种场面和各个事件一一联结起来。前一条线索反映了深刻的社会现实，体现了反封建和追求个性解放的主题；后一条线索揭露了悲剧的历史根源。两条线索齐头并进、平行发展，形成一个统一的整体。在两条线索之间，又穿插了周萍与蘩漪、四凤三人之间的爱情冲突，这些冲突又都通过被周朴园“始乱终弃”的鲁侍萍紧紧连结在一起。虽然，《雷雨》中人物的舞台只限于周鲁两家，但通过这两条线索，我们可以看到更为广阔的时代历史背景。这种以主要人物为中心、双线发展的极其严谨的结构模式成为《雷雨》在材料组织上的独特方式，全剧脉络清楚、首尾连贯，体现了作者在构思上的精巧、缜密。

（五）浓郁的戏剧抒情风格

000曹禺把他对时代的感受和对现实的激情同自然界雷雨的形象交织起来，使得《雷雨》中雷雨般的热情和雷雨的形象浑然一体，形成一个完整的、情景交融的诗意境界。雷雨既是整个戏剧的氛围，又是剧情进行的节奏；既是破坏旧世界力量的象征，又蕴藏着作者对宇宙不可知的神秘感受。剧中人物几乎无不呼吸着雷雨的气息，感受着雷雨的激荡。第一幕开场，暴雨前的郁热闷人的空气低压着，四风喘着气，嚷着“真热”。在这里作者显然不是单纯地写天气，而是暗示着人物内心的烦闷。蘩漪对雷雨的感受更为敏锐，她的心情始终和雷雨的变化相伴随。在第二幕中，她那段雷雨前的独白，使内心火山待发的愤懑与郁闷的自然气氛水乳交融：“热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。—我过去的是完了。希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等待着你们”。这可以说是蘩漪的诗，是借景抒情，情切动人。尽管作者没有具体描绘自然氛围，但从蘩漪对雷雨前低气压的感受中得到了更逼真的映现，同时，把周家环境的禁锢逼人的气氛也真实地描绘出来了。在这样一个特定环境中，正好烘托出蘩漪此时此地的心情，显示出环境把她逼得非来场喷发、燃烧不可。这种情景交融的境界，赋予《雷雨》以强烈的艺术魅力。 （六）充满诗意的戏剧特征

“诗意特征”，是就文体风格而言。曹禺剧作的“诗意”特征一直是研究者热衷探讨的问题。不过，最早将剧作与“诗”联系起来的不是研究者，而是作者自己。1935年4月，《雷雨》在日本东京上演之前，导演吴天、杜宜表示要删掉序幕和尾声，曹禺得知，立即写信给吴天、杜宜表示“我写的是一首诗，一首叙事诗，??这诗不一定是美丽的，但是必须给我读诗的一个不断的新的感觉”。曹禺剧作深得莎士比亚、契诃夫戏剧艺术之精妙，有着浓郁的诗意。钱谷融先生也说：“曹禺本质上是一个诗人。”《雷雨》的诗意特征主要表现在以下方面。

首先，《雷雨》蕴涵着作者浓郁的情感色彩和主观因素。曹禺总是带着极其丰富的想象和理想的

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情绪去观察和描写生活，他创作《雷雨》并不是先有一个明确的主题或整体构思，而是在朦胧的诗意般的感受和想象中，抓住最激动人心的创作冲动或灵感开始创作构思。他“写《雷雨》是一种情感的需要”，是先有了“一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪”，写《雷雨》时他是“在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国家庭和社会”，并说“《雷雨》对于我是个诱惑，与雷雨俱来情绪蕴成我对于宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。”这与一般理性、冷静的作家有着明显的区别，他的创作是从体验、感受和印象出发的，依靠情绪、灵感、冥想，就象诗人写诗，在这种状态之下，《雷雨》不可避免地蕴涵着作者自身浓郁的情感色彩和主观因素，表现出强烈的抒情特征。

其次，在于《雷雨》的多义性。《雷雨》剧情与现实的联系并不紧密，生活表现的逻辑也不严密。曹禺熟悉生活，但不写身边琐事。他并不描绘生活的本来面目，而是基于自己对生活的深切体验去想象和表现他所熟悉的生活，虽然也反映出了生活的某些本质，但却常常造成作品主题的“多义性”。 著名学者陈思和教授认为：“《雷雨》在中国整个戏剧史上，中国现当代文学史上也没有一个作品能够跟它比的。好就好在，《雷雨》是一部谁也说不清的作品。一部伟大的作品必然是体现人性的极其丰富，那人性太丰富就说不清楚，正因为说不清楚，它才成为一部说不尽的伟大的艺术作品。”著名学者钱理群教授也认为“《雷雨》内涵的丰富性，提供了解读的多种可能性，不同的读者、观众都可以从中读出、看出不同的‘意思’，在不同的方面引起共鸣，有自己的发现，不仅是对作品意义的发现，更是对自我的发现??这正是符合文学特点的。好的文学作品总是包含着多重的，甚至是开掘不尽的意义的，有的意义是可以意会不能言传，有时连作者自己也说不清楚。作品的价值是要在读者的创造性阅读中去实现的。”的确,尽管《雷雨》的思想主题被“追认”，但将丰富的剧作内涵归结为某些思想主题，无异于将容纳百川的大海归结为一方池塘。

最后，《雷雨》带有偶然性或传奇色彩。《雷雨》故事发生的时间和地点虽然只有一个相对很小的范围，但情节大起大落，如周朴园三十年前抛弃的侍萍，三十年后又回到周公馆；侍萍的丈夫和女儿又在周家当佣人，儿子鲁大海在周朴园的矿上当工人等等；人物性格激烈而极端，人物有极爱极恨的情感；背景设计富于象征性，整体氛围的营造更近于诗意化。这些与在戏剧中大量存在的象征性意象有直接的关系。这种象征性意象主要是通过三种方式来呈现的：第一，以场景道具的方式，死气沉沉、充满着压抑感的周公馆象征着封建专制的堡垒；第二，以人物性格的方式，主人公繁漪就是作者所说的“交织着最残酷的爱和最不忍的恨”的“‘雷雨式’性格”的象征，因此她在剧中的言行和性格都是极端的，或者说是被剧作者极度强化了的，这与郁热狂躁的雷雨多么相似呀；第三，以作品命名的方式，《雷雨》中的雷雨，既是家庭和社会郁闷烦躁的环境气氛的象征，又是促进家庭矛盾一触即发，预示着封建家庭即将崩溃的力量的象征，更是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了作者的宿命论的影响。这些象征意象极大地烘托了《雷雨》的诗意氛围。正是《雷雨》具有的诗意之美，所以研究者将《雷雨》定义为“诗剧”。

《雷雨》是中国现代戏剧的里程碑，深刻地表现了当时中国的社会生活，塑造了一批具有典型意义的人物形象，设置了激烈的戏剧冲突，极富特色的戏剧语言，充满着诗意的特征，取得了极大的成就，完全可以与世界名剧相媲美！《雷雨》也是中国现代文学史上的一场“雷雨”！ 三、结论

总而言之，《雷雨》的人物性格及其戏剧艺术有其独特的价值与特点。它揭示了半封建半殖民地社会中封建传统文化的思想与资产阶级个性解放思想之间，剥削阶级与劳动人民之间错综复杂的斗争过程，从而开辟了审美思考的天地。曹禺这种对交织着多元文化的时代生活深刻的反映和广泛的选择，使得他和他的《雷雨》真正达到了“外之既不后于世界之思潮，内之乃弗失固有之血脉” 的艺术境界。

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