柴科夫斯基《四季》之“一月”“二月”作品分析

柴科夫斯基《四季》之“一月”“二月”作品分析

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893）是19世纪俄国浪漫主义时期伟大的作曲家。他的创作几乎涉及了所有的音乐体裁和形式，其中交响乐、歌剧、舞剧音乐创作在世界音乐史上有着重要地位。与他的大型交响乐、歌剧、舞剧作品相比较，柴科夫斯基在钢琴艺术创作上涉猎较少，但是相对少量的钢琴创作却贯穿了他整个音乐生涯，其中尤以钢琴套曲《四季》为他众多的作品中最脍炙人口、最有欣赏和学习价值的一部作品。

一、作品简介

钢琴套曲《四季》op.37写于1876年。1875年12月，柴科夫斯基接到圣彼得堡一家叫做《小说家》的杂志社的约稿信，要求在一年的时间里每月为杂志写一首钢琴小品，内容表现当月气候特征和俄罗斯生活风俗，每首乐曲配发一首俄罗斯诗人相应内容的小诗。柴科夫斯基如约完成了十二首钢琴曲，后汇为一集，定名为《四季——十二首性格小品》。为了说明各个月份的风格，柴科夫斯基为每一首乐曲都加了一个小标题。《四季》在钢琴上描绘的是俄罗斯的四季风光，它创造出一种抒情的意境。音乐表现与人们的生活密切联系的自然景象：季节的周而复始动人而富有诗意地表达了对幸福的渴望、幻想、沉思、愁绪和欢乐等等。

其中一月 《炉边》January—At the Fire Side 是一首抒情的小曲，以普希金的诗为标题“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁??”乐曲不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。

二月《狂欢节》February—Carnival（又名“谢肉祭”）以俄罗斯舞曲节奏为主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。

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二、音乐本体分析

这一部分主要从主题、和声与结构这三个方面对作品进行了详细的分析、比较。

（一）主题分析

主题即主导乐思，它能体现出一首乐曲或段落的基本性格面貌。由于乐曲的规模不同，主题的数量也有差异，其中最重要的主题可称为主题核心，下面我们看一下这两首作品的核心主题：

谱例一：《炉边》核心主题一

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这是《炉边》中最重要的主题之一，第一部分几乎都是根据这个核心主题发展而来的。乐句内部由“2+1+1”三个短句构成。而这三个短句的开头第一拍都是

节奏音调的上

行进行，这种音型突出了动感的情绪。但值得注意的是，这种动态的音型在乐句的收束处均采用下行三度、五度音程，达到稳定的效果。和声从A大调属和弦开始，也以属和弦半终止。内部有向II级和弦离调。 谱例二：《炉边》核心主题二

T

T

采用了与第一部分截然不同的材料，散体结构。以意境描写为主，使用了富于浪漫诗意的琶音走向，同时伴以旋律声部清脆的单音，使幻想而浪漫的思绪萦绕于人们的心田。第一、三小节为e小调的降三级重属导五六和弦。第二小节是e小调主和弦，琶音音型是新的材料。句法结构为“2+2”尽管e小调主和弦出现了两次，但由于缺乏属功能支持，调性并不明确。 谱例三：《狂欢节》核心主题一

在这短短的四小节内就运用了两种相互矛盾的音乐素材，一种为没有顾忌的、滑稽的连续跳进和弦，如谱例中第一、二小节，而另一素材则为轻巧、级进的跳音，如谱例中第三、

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四小节。这两种素材所构成的实际上是俄罗斯传统的民族音调及舞蹈节奏。

（二）和声分析

1、《一月——炉边》

乐曲第一小节从A大调的属和弦开始，第三小节向II级和弦离调，以属和弦半终止。从第7小节开始转向属调E大调，收拢性终止。12小节（图一）中II级第二转位到主和弦的变格进行是俄罗斯作曲家常用的和声语汇。14—16小节以一小节为单位，进行上行大三度的转调模进：E大调---bA大调---C大调。和声仍然强调II级第二转位到主和弦的变格进行。19小节转向B大调，并经过动机的多次重复准备再现主调的属和弦。 图一：

T

29小节在高音部从“E”音往下的五音下行是一个清新的旋律片段，建立在C大三和弦上。这个和弦与第二部分最末和弦的关系是阻碍进行的结果，可以看成是e小调VI级和弦。旋律中“#A”音构成降三级的重属导五六和弦，解决到下一小节的主和弦。37-39小节bA大调的S—D—T 反复出现两次，随后在第40小节移高大三度到c小调。41-45小节在C大调上，和声反复使用降五级的属三四和弦解决到主和弦（如图二）。从46小节又回到e小调，和声用的还是与前面相同的降三级的重属导五六和弦。第52小节为D和弦，并以属和弦的根音“B”音为持续音，持续了九小节，为复三部再现属和弦做了充分准备。从第61小节开始为再现部，和声与前基本相同。 图二：

C大调

T

3

T

2、《二月——狂欢节》

乐曲开始于D大调的主和弦，第1-8小节都是稳定的主、下属、属的和声。从第9小节开始到第22小节，乐曲采用频繁的转调，但和声却都是D7到T / t的关系。（如图三）第25小节又回到D大调，正格终止。27小节转向D大调的关系小调b小调。 图三：

bA大调 bB大调 c小调

C大调 d小调 e小调

#f小调 G大调

85-87小节调性为F大调，和弦也很清楚。但是有比较复杂的和弦外音——倚音，每小节都有，85小节的“#F”音、86小节的“#G”音以及87小节的“A”音。89-90小节，D7部分有低音部的主持续音。 图四：

F大调 II6

D7 T D7 T

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