当代艺术家唐明珍作品赏析

当代艺术家唐明珍作品赏析

艺术简介

唐明珍，1950年生于上海。1969年毕业于鲁迅美术学院附中，1983年结业于吉林艺术学院美术系油画专业。中国美术家协会理事，中国油画学会理事，吉林省美术家协会第五届、第六届常务副主席兼秘书长，吉林省书画院特聘画家。第九届、第十届吉林省政协委员，第七届吉林省文联委员。民革中央画院理事，中国同泽书画研究院副院长，中国西部书画院副院长，北京融宝滙书画院副院长，人民日报《民生周刊》书画院名誉院长，吉林省民革中山书画院名誉院长，吉林省女美术家协会名誉主席，国家一级美术师。

油画《城市森林·墙·女孩》178×97cm 都市，蜷缩着我们柔软的记忆 ——唐明珍油画作品感言 朴城君

五十年代初生于上海的唐明珍，由于父亲工作调动和自身工作学习的安排，辗转于上海、哈尔滨、沈阳、兰州、长春等这些都市间，这使得她的艺术视野难以从都市中游离出去。在很多画家既渴望着享受“采菊东篱下，悠然见南山”式的悠闲，又割舍不下都市灯红酒绿样的喧闹的情致下，唐明

珍直率地表达着对都市生活的迷恋和依赖，不断打捞着都市给予自己的温存记忆。画家对于都市的追忆与书写带有某种象征意味，追忆自我，也就是追忆个人与城市记忆的关联性。在追忆中，都市带着她特有的符号和意义进入画家的生命体验中，从而建立了都市和一个女画家之间盘根错节的关系。

油画《绿墙·女孩》178×97cm

“都市”一词总能使人联想到繁华、喧闹、文化、艺术、科技、时尚等等象征着现代文明的词汇，而都市女性更是人群中永远无法回避的一个群落。唐明珍画笔下的少女究竟为观者传达出怎样的一种情愫？她的都市少女有着怎样的个性和心灵世界呢？这都是笔者感兴趣的问题。针对中国城市化进程中，都市消费文化背景里的“女性”话题的偏爱，对“女性”话题的火热集中关注，以及“女性主义”文化的当代视觉背景下，唐明珍的作品是否可以提供一个可供参照的范本和标本？尤其是在以都市背景中来展示，于都市女性，于都市话题，是否皆有可能衍发出对当代时尚思路的某种铺衬？

油画《斑马线·女孩》172×90cm×2

在《祈望》、《秋天的记忆》、《城市森林·墙·女孩》、《紫丁香》、《冬日的欢乐》等唐明珍的一系列作品中，可以看到，画面的整体调子比较沉稳凝重，明暗层次对比鲜明，营造了

视觉上的一种明朗反差；肯定的外轮廓使得本来应该纤弱的少女形象略显厚重；双手习惯性地插在兜里，表现了都市少女的优越自信和散淡悠闲。在表现都市少女中，画家特意把城市样像、特征以及都市特有的浮华躁动隐匿了，只是为少女设置了一堵厚厚的墙和简单的背景。少女明丽的面庞、若有所思的神情、没有大幅度动势的设置，使得一丝淡淡的情思、静谧荡漾在画面上。

油画《秋天的记忆》130×97cm

唐明珍的油画作品没有专注于技巧的炫耀，重技巧的学院艺术之所以常常缺乏感人的力量，就是因为其精巧的语言非但不能达成对内涵的表达，反而构成对内涵的遮蔽。她所使用的极简的表达方式，使油画语言不再是一种障碍，而成为一种直达心灵的通道。这种鲜明的个人特色，不仅体现在其形式的简约，形象和色彩的视觉强度，更体现在作品所具有的都市人文内涵。画家所关注的不是这个时代的外在变化，而是这种外在变化在人的内心世界所引发出的思索。唐明珍的油画色彩亮丽，张弛有致。作品中没有都市人流行的无病呻吟，而是实实在在地展现都市女性对现代色彩绚丽与厚重的组合，这使得她的画有别于北方油画的过于凝练，轻松之中是文化积淀的稳重，厚重之中不沉湎于孤芳自赏。

油画《憩》73×54cm

有时，人们会对许多平素熟视无睹的东西感到一阵突如其来的陌生，因而产生些许的怅惘和疑惑，比如对我们所居住的这个城市，尤其当黄昏逸去，暮色降临的时分，城市消退了白日里的表情，戴上了她的另一副面具，继而发散出现代人不可排解的孤独之情。孤独犹如一个幽灵，将密集的都市人群逐个分离，把他们流放到了心灵孤岛，使他们无法排遣孤独之毒的侵袭。看着唐明珍的画作，看着《祈望》里那个若有所思的少女，我们还是捕捉到了这种孤独的流淌和弥漫。

油画《祈》73×54cm

以古代的遗址遗存作为画面背景，在很多画家的作品中并不鲜见。《祈望》就是以敦煌画塑作为一个白衣少女的的背景。敦煌、白衣少女，都具有典型的象征意义。两种司空见惯的形象组合在一起，如果不想落入窠臼俗套和常规范式，就要看画家的表现功力了。少女纯净的面庞和一席白衣一下子占据了画面的主动地位，画面右后方就是一尊低眉顺目、侧首沉思的思维菩萨彩塑像，再后即画壁上的氧化蓝黑的菩萨壁画了。画面的布置是“C”形层层递进向后延伸的，为了让画面统一，画家略去画面的下半部的细节描绘，大色块处理成暗黑调子，使观者的目光一下子集中在画面的主体——清