非常重要 - 外建史整理问答题李

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筑师所采用。

36、勒柯布西耶在二次大战后时期同二十和三十年代建筑创作思路和风格改变

1）现代建筑大师，现代建筑运动的激进分子和主将。1928年与格罗皮乌斯、密斯范德罗、S基甸组织了国际现代建筑协会CIAM。

2）现代主义建筑的主要倡导人，机器美学的重要奠基人，1923年出版了《走向新建筑》，书中提出住宅是“居住的机器”。他认为：

a）建筑应像机器一样符合实际的功能，强调功能与形式之间的逻辑关系，反对附加装饰。

b）建筑应像机器一样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性。 c）建筑应像机器一样高效，强调建筑和经济之间的关系。

3)1926年提出了新建筑5个特点a底层架空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思潮的有力冲击。萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍是这一时期的代表作。萨伏依别墅实现的建筑理想是将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合，同时也是机器美学的经典作品。 4）提出了一套建筑体系——板柱承重体系。

5）社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会责任。

6）二次大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机新式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加修饰的清水混凝土，这种风格被称为粗野主义。代表作：马赛公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院等。柯布还建立了关于建筑与人之间尺度与比例和谐理论，称之为modulor。朗香教堂的外部形式和内部神秘性超出了基督教的范围，回到了巨石时代前墓穴形式，被称为是现代建筑中的精品，它的建筑形体和空间证明了柯布非凡的想象力。总之，柯布在前期表现出更多的理性主义，后期表现出更多的浪漫主义。

7）柯布还是一个城市规划专家，从事了大量城市规划的研究与设计，代表作：印度昌迪加尔规划。 37、“少即是多”建筑主张的基本含义 1）体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。

2）表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。

3）表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。

38、密斯的建筑创作特点及其影响

1）现代主义大师，现代建筑运动的倡导人之一。 2）密斯贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少即是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

3）少即是多（less is more）。首先体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。其次表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。最后表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。

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4）流动空间（Flowing space）。限定建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。代表作：巴塞罗那展览馆德国馆。主要特点：隔墙有玻璃的和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞空间。室内外相互穿插。形体处理简单，没有任何线脚，不同构架和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色、纹理和质感。

5）全面空间（Total space）范思沃思住宅。完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步，是密斯“少即是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。全面空间另一个代表作——芝加哥湖滨公寓。

6）技术精美。密斯把自己的设计形式提高到精益求精的高度。代表作是西柏林德国美术馆新馆。整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下巨大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，是当时建筑界顶礼膜拜的圣殿。

7）摩天大楼。和P约翰逊合作设计的西格拉姆大厦是国际主义风格的顶峰。A大楼前有宽敞的广场b外部金属构架，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同c顶层设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。

8）密斯风格：以“少即是多”为理论基础，以“全面空间”“纯净形式”“模数构图”为特征为设计方法和手法，其设计原则是“功能服从空间”。

9）密斯垄断了世界建筑面貌长达20年之久，密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的产物，任何拿后工业化地价值和审美标准批判他的方式都是毫无意义的。 39、赖特的建筑创作特点及其影响 1）草原式住宅。这类住宅大多坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活出发，在布局、形体以至取材上，特别注重同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗歌般得典雅风格。草原式住宅追求表里一致，建筑外形反映内部空间，注意建筑自身比例和材料的运用，力图摆脱折中主义的束缚。它既具有美国的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，和适合美国中西部草原地带气候和地广人稀的特点。代表作：威立茨住宅、罗伯茨住宅、罗比住宅。

2）有机建筑论。有机建筑特点可概括为4个方面：a）建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局;b)空间的自由性、连贯性呵一体性，主张开放布局；c)材料的视觉特色和形式美；d)形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，由内而外的设计手法。代表作：流水别墅。

3）几何形构图讲求个性与象征。代表作：古根海姆美术馆。形体特殊，上大下小的螺旋形。美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看，在这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入一层，代替了通常那种呆板的楼板重叠，处处体现构思和目的性的统一。但这些与美术馆的功能性质相违背。它是赖特的纪念碑，但不是成功的美术馆建筑。

4）赖特与欧洲现代派的联系：赖特的背景是美国，而现代派的背景是整个欧洲。欧洲以英国工业革命和二次世界大战为背景，所以他们的经济基础不一样。在服务对象上，欧洲派面对的是整个广大民众，而赖特面对的是中产阶级。

40、比较赖特的流水别墅与勒柯布西耶的萨伏依别墅的不同点及其理论观点的关系

1）勒柯布西耶和赖特作为现代主义建筑大师，现代建筑运动的倡导人，都主张建筑应当革新，反对因循守旧的复古样式。但他们的侧重点不同。

2）柯布作为机器美学的重要奠基人，在他的名作《走向新建筑》中提出住宅是“居住的机器”。他认为：a)建筑应像机器一样符合实际的功能，强调功能与形式之间的逻辑关系，反对附加装饰。b）建筑应像机器一样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性。c）建筑应像机器一样高效，强调建筑和经济之间的关系。另外提出了新建筑5个特点a底层架

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空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。萨伏依别墅是机器美学的经典作品，同时也实现了将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合的建筑思想。

3）赖特则对工业化不感兴趣，喜爱农村和大自然。有机建筑论是他的主要建筑观点。有机建筑特点可概括为4个方面：a) 建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局;b)空间的自由性、连贯性呵一体性，主张开放布局；c)材料的视觉特色和形式美；d)形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，由内而外的设计手法。代表作：流水别墅。

4）流水别墅与萨伏依别墅相比较，可以看出它们同自然环境有迥然不同的关系。萨伏依别墅边界整齐，自成一体，同自然环境的关系不甚密切。流水别墅是另一种情况，它的体型疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。人工的建筑与自然的景色相互映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体。 41、现代建筑运动的建筑特点和历史意义

1）建筑设计注重理性分析，力图实现为社会现实服务的目标。 2）强调合理的功能目标和建筑的经济性。

3）注重利用工业化成就的创新，反对因循守旧的复古样式。 4）注重内部空间，反对附加装饰。

5）以功能、技术理性冲破了古代形式传统和装饰艺术的局限，代表工业化时代的进步，在特定时代符合社会需要。

6）追求简洁的几何形体，创造出新的建筑时代的特点。

7）消极影响：片面的科学化理性局限了建筑艺术的丰富性，形成国际式方盒子，忽视了传统文化、习俗、心理等需要，压抑了建筑师得创造性。 42、“现代建筑”设计原则

1）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能新技术，其形式应符合抽象的几何美学原则。

2）承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合。

3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。此外，还提出了所谓四向度的时间——空间构图手法。

4）提倡表里一致，在美学上反对附加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段（包括材料、结构、构造）和建造过程一致。

5）欧洲理性主义还强调建筑师应有社会责任，比较重视经济性和社会性，美国的有机建筑比较强调建筑生活趣味，重视建筑同它周围自然景色的配合以及创造所谓的诗意环境，以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反应联系起来，重视人视觉、触觉、听觉等心理反应，为建筑学开辟了一个新的研究实践领域。 43、阐述“现代建筑就是国际式，国际式就是方盒子”

1）现代主义建筑以功能为出发点，发挥新技术特点，注重经济性，创造新形式，以空间为主角，反对附加装饰。

2）20世纪20年代以后，各国建筑相互影响，出现一种彼此接近的形式风格，称为国际式，国际式作为现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象，其特点是手法洗练，以矩形体为主，框架轻板结构，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，注重秩序，在这些方面国际式可当作现代主义建筑同义语。

3）但现代主义建筑不仅仅就是国际式，以赖特为代表的有机建筑走的却是另一条路线，注重同周围自然环境的配合，认为建筑是“自然的建筑”，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗般得典雅风格。战后以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反

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应联系起来，重视人视觉、触觉、听觉等心理反应，为建筑学开辟了一个新的研究实践领域。 4）国际式大多是方盒子，以矩形为主，但也不排除各国建筑师秉承现代主义建筑设计原则，将地域性与现代性结合的一些探索。

44、战后现代建筑集中“重理”性变革思潮特点和基本发展方向

1）对理性主义进行充实与提高的倾向。结合技术发展和文化研究进步，在现代建筑基本原理基础上的普遍倾向，格罗皮乌斯和他的TAC协和建筑事务所（哈佛大学研究生中心、西柏林汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼、何塞昆西社区学校），赛尔特（皮博迪公寓、哈佛大学本科生科学中心），斯塔宾斯（普西图书馆），凡艾克（阿姆斯特丹儿童之家），赫茨贝格（中央贝赫保险公司总部大楼），后两个为结构主义哲学实例。

2）粗野主义。追求混凝土等材料脱模后不加装饰的粗糙的表面和粗大构件碰撞的效果。柯布（马赛公寓、印度昌迪加尔行政中心建筑群），史密森夫妇（亨斯特顿学校、谢菲尔德大学设计方案），斯特林、戈文（兰根姆住宅、莱斯特大学工程馆、剑桥大学历史系图书馆），鲁道夫（耶鲁大学建筑与艺术系大楼），丹下健三（仓敷市政厅舍）

3）讲求技术精美的倾向。追求钢和玻璃盒子形式简洁晶莹透明、施工精确的效果。密斯（范思沃思住宅、芝加哥湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院校园规划及克朗楼、西柏林德国美术馆新馆），小沙里宁（通用汽车技术中心）。 4）典雅主义倾向。追求现代结构、材料下具有古典构图特点的建筑形式美。P约翰逊（谢尔登艺术纪念馆）、斯通（布鲁塞尔博览会美国馆、美国在新德里的大使馆）、雅马萨奇（麦格拉格纪念会议中心、西雅图博览会科学馆、纽约世贸中心）。

5）注重高度工业技术的倾向。追求最新材料技术和建筑观念的新形式。E艾尔曼（布鲁塞尔博览会德国馆），布罗伊尔（国际商业机器公司研究中心），SOM（科罗拉多州空军士官学院教堂），丹下健三（山梨文化会馆），皮亚诺、罗杰斯（蓬皮杜国家艺术与文化中心） 45、高技派建筑概念、表现形式、对未来的影响、代表作品

1）运用最新材料、设计方法与建造手段，追求新技术表现效果，新的建筑观。

2）光亮表面，机器形象，极端网格化单元表面，建筑设备化、单元可替换、高技术下的其他象征性形象。

3）高技派所提倡的高效、节能、灵活等思想，同“可持续发展”的生态环境大趋势相符。使未来建筑更倾向于用高技术手段解决，以表现其中的美感。 4） 代表作品：蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港汇丰银行。 46、以阿尔托为代表的二次大战后“人情化”与地域性倾向特点

1）其设计方法是战后现代建筑中比较“偏情”的方面，是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。

2）突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。 3）传统材料结合新结构、新材料。 4）处理亲和、多样

5）空间有层次，变化丰富。 6）建筑体量符合人体尺度 7）建筑化整为零，重视细部

8）两个代表性作品：珊纳特塞罗镇中心、卡雷住宅、沃尔夫斯堡文化中心

9）丰富并推进了现代建筑发展探索的步伐，并与讲求“个性与象征”的倾向一道被称为“有机的”建筑或“多元论”建筑。与“重理”的建筑相补充，以“偏情”的创作倾向为现代建筑的创作注入了新鲜的血液。

47、二次战后50——60年代“个性与象征”倾向的设计手法

1）主要是一种设计方法二不是一种格式，其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方

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