天津音乐学院历届（2009年）硕士研究生学位论文选题一 - 图文

2002 2003 2004 复调研究 2004 2005 2006 2006 2006 2004 2004 2004 曲式学研究 2004 2006 2006 2006 2006 赵雪琳 胡筱铮 张美瑞 于尔雅 隋星 张慧 李佳 毛康 孙乐平 潘迪 刘志晟 陈旭 徐子力 师晶晶 侯洁 王晗君 孙云鹰 林华 孙云鹰 孙云鹰 杨勇 杨勇 杨勇 杨勇 陈乐昌 陈乐昌 陈乐昌 高燕生 陈乐昌 陈乐昌 论黄自创作中的复调音乐 对谢德林《复调笔记》的分析 试论如何在复调音乐中体现中国民族风格 论柴科夫斯基的复调音乐创作 中国民族风格赋格曲主题研究 勃拉姆斯《a小调第二号弦乐四重奏》第一、第二乐章探究 布里安·芬尼豪与他的《第三弦乐四重奏》第一乐章 勋伯格《第四弦乐四重奏》探微 廖胜京24首钢琴前奏曲《中国节令风情》研究 20世纪80年代以来中国大陆地区流行歌曲的旋律分析 马思聪、谭小麟、江文也重奏作品分析 论中国民间音乐中乐段的结构特征 姚盛昌第一交响曲《四首短诗的回声》研究 西方的曲式，中国的灵魂——论鲍元恺《第三交响曲——京剧》的中西音乐元素融合 高燕生 高燕生 莫扎特对古典主义时期交响曲演进的贡献 试论“三部曲结构”在中国民族音乐中的发展演变

附录（三）各音乐表演专业硕士研究生论文选题

研究方向 级别 1985 1987 2000 2002 2002 2002 2004 1985 1987 中国乐器演奏与教学 2002 1986 1986 1987 1997 1999 2001 2002 2003 2003 2004 2004 姓名 雷达 邱怀生 王星 刘娜 李云 栾冬 陈美 王建欣 王欣 田斌 林聪 姚毅军 梁云江 田菽峰 史智轩 李云 马小娟 宋姗姗 周枫 卢璐 刘志昱 导师 郑宝恒 郑宝恒 郑宝恒 郑宝恒 论文题目 扬琴演奏中的预见性和感应性研究 （暂缺） 三排码微调轴扬琴研制报告 重构与整合——析扬琴演奏中思维与技术的再创造性和统一性 李泽昆、王建欣 浅谈东北扬琴演奏艺术 郑宝恒、麻丽冰 关于扬琴基础教育的几点思考 谢玉虹 金沙 金沙 陆金山 赵砚臣 宋国生 赵砚臣 宋国生 宋国生 宋国生 宋国生 宋国生 宋国生 林聪 宋国生 扬琴伴奏艺术 1949年以来的中国竹笛艺术 笛子演奏的气息控制 竹笛演奏艺术中的“心”、“技”、“韵” 二胡演奏主体的艺术心理结构 影响中国弦乐风格的三个问题 二胡运弓中的重力及其应用 （暂缺） 试论二胡演奏的创造性思维 试论二胡艺术表现的层次感 二胡演奏技法中的矛盾对立统一 试论二胡演奏中的时间与空间感 二胡演奏中的内心体验与音乐形象的塑造 现代二胡左手演奏技术的拓展 浅析二胡演奏中的音乐句法结构及表现 2005 2005 2005 2005 2005 2006 2006 2006 2006 1989 2002 1994 2004 2006 2006 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2005 2006 2003 2004 2003 2004 2005 2005 2005 2006 2005 2006 1988 1995 1999 声乐演唱与教学 2000 2000 2001 2001 2001 马凌云 段成瑶 陈园 史静 陈洁 崔玉涛 邱波 王文迪 肖胜民 张巍 范书瑜 牟楠 阎续 陈硕 刘迎新 杨红 罗旻 杨益 张垒 曹雪梅 沈晓颖 陈雯雯 金亚迪 曲歌 王婵 赵烨 王红艺 齐瑶 郑聪 鱼翔 刘岩 刘宏 齐培培 裴婷 杨海燕 王珞 王莹 于萍丽 郝威威 刘冰 边小倩 丁庆 林聪 林聪 宋国生 宋国生 宋国生 居文郁 林聪 林聪 宋国生 宋国生 张增亮 宋国生 阎津生 董青 林玲、宋国生 周望 李萌、周青青 王小月 王小月 宋国生 周望、林聪 外聘、王建欣 李凤云 李凤云 宋国生 刘美丽 宋国生 中国传统音乐美学思想对二胡演奏艺术的影响 意念在二胡演奏中的作用 对二胡走向世界问题的探讨 论刘天华二胡作品中音乐语言的应用 试论二胡演奏中的数学思维——宋国生二胡教学体系探索之一 对二胡练习曲发展的历史透视与思考 地域差别在音乐语言中的表达及在二胡演奏中的艺术再现 试论20世纪下半叶二胡作品创作的发展及其表现力的拓展 宋氏二胡艺术与太极拳 谈演奏心理的三个问题 二十世纪后半叶板胡艺术发展的几个方面 笙的多声部音乐研究 阎海登笙艺探微 齐鲁地域笙曲风格初探 对古筝艺术发展的思考 筝的五音定弦与历史渊源初探 古筝演奏中怯场心理的预防与克服——古筝教学中运用心理学成果的研究报告 试论筝乐艺术发展的三个基本要素-——音色、旋律、织体 广东客家筝乐研究 王中山古筝艺术创新研究 河南筝派与陕西筝派的艺术沿革与比较 “水形态”筝乐演奏艺术探究 《流水》传谱研究 从七首琴曲看刘少椿古琴演奏特征 柳琴右手演奏技巧初探 论刘德海琵琶技巧的革新与创新 论琵琶演奏中的思维形式 李光陆、宋国生 试论笙的多声部演奏 王小月、王建欣 古筝起源新探 刘美丽、居文郁 汪派琵琶文武大套曲的艺术特征 刘美丽、钱国桢 论琵琶非独奏演奏形式的发展及其运用 李光华 范国忠 范国忠 石惟正 石惟正 石惟正 石惟正 琵琶演奏中易出现的误区 河北省唢呐音乐风格浅析 以“唱”论“吹”——“歌唱性”在唢呐演奏中的重要性 论声乐艺术的声、字关系 声乐教学中声字结合训练的理论机理 从六位老歌唱家的演唱特点看中国民族声乐应有的多样化 通过二十首莫扎特女高音音乐会咏叹调来看其声乐教学价值 李寿曾、周小静 意大利歌剧咏叹调与德国艺术歌曲演唱的比较研究 曹悦孙、周小静 理查·施特劳斯艺术歌曲之初探 李寿曾、周小静 福列艺术歌曲管窥 石惟正 论刘秉义的歌唱艺术 2002 2002 2003 2003 2003 2003 2004 2004 2005 2005 2005 2005 2005 2006 2006 2006 2006 2006 1985 2001 2003 2004 2005 2005 2006 1988 2004 2000 2005 2005 2004 1985 1997 1997 键盘乐器演奏与教学 1997 1998 1999 1999 2000 2001 曹颖 郭立楠 李严 孔祥勇 姚桂丽 祁晓君 王雯婧 邢爱 苑璐 戴学满 王超 徐宏瑾 马源雪 刘彬娜 魏伦基 周园 周默霖 栾宁 张蓓荔 闫菁姝 胡匡时 文蕊 蒋雯雯 冀蕾 冯巍玮 陈锐 胡秋岩 石乐 韩俊毅 张坤 王晓燕 侯康为 张云良 牟琳 李卓 徐洁 倪端 王菁菁 钱丽娜 胡娅 王传娟 石惟正 李寿曾 石惟正 歌剧《茶花女》之赏析 李 木先 声乐艺术初探 析舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》 沃尔夫声乐套曲《米开朗基罗诗三首》作品及演唱分析 演唱价值 李寿曾、靳学东 论歌剧《伤逝》中子君咏叹调《一抹夕阳》、《风萧瑟》、《不幸的人生》的声乐周贵珠 王传娟 王传娟 中国同宗民歌之《绣荷包》与《走西口》的演绎特征 优雅与凄美——从《费加罗的婚礼》与《艺术家的生涯》歌剧选段论莫扎特与普契尼歌剧演唱风格之比较 亨德尔清唱剧《弥赛亚》演唱风格研究 杜吉刚、周小静 19世纪意大利歌剧演唱特征初探——以十首男高音与女高音歌剧咏叹调为例 李寿曾、周小静 歌词理解对于歌曲演唱的重要性 李寿曾、周小静 音乐剧表演艺术初探 周贵珠、管谨义 浅谈民族声乐歌唱语言的应用 杨海燕 曹悦孙 试谈民族声乐演唱对戏曲唱法的收容 勃拉姆斯五首艺术歌曲的艺术特征和演唱风格研究 韩宝林、周小静 威尔第歌剧中男低音角色的艺术特征及其经典咏叹调的演绎 韩宝林、钱国桢 歌唱的生理机能及嗓音卫生 李寿曾、周小静 柴科夫斯基浪漫曲探微 周贵珠、管谨义 谈民族声乐歌唱的语言及其运用 陈继续 小提琴演奏民族风格作品的两个问题 陈继续、张蓓荔 欣德米特小提琴协奏曲研究 管文宁、张蓓荔 初论布里顿小提琴协奏曲 陈继续、张蓓荔 音乐是他永远的避难所和永远的希望——肖斯塔科维奇《a小调第一小提琴协奏曲》研究 刘自力、张蓓荔 对普列文《小提琴协奏曲》的作品及演奏的分析 陈继续、张蓓荔 对普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲》的研究 刘自力、张蓓荔 对沃尔顿《b小调小提琴协协奏曲》的研究与分析 陈明德 陈锐 影响小号演奏正常发挥因素的分析与解决方法 中国小号演奏和教学近二十年的发展与沿革 管弦乐器演奏与教学 黄晓龙、张蓓荔 肖斯塔科维奇第一大提琴协奏曲 黄小龙、张蓓荔 舒曼的《a小调大提琴协奏曲》及其演奏要点 黄小龙、张蓓荔 埃尔加《e小调大提琴协奏曲》分析及版本比较 谭燕 黄庭贵 陈云仙 巴赫长笛作品演奏风格初探 论车尔尼在钢琴艺术史中的地位 桃李无言 下自成溪——试论车尔尼的历史地位和历史贡献 陈云仙、陈乐昌 从勃拉姆斯OP119看其晚期艺术倾向 陈云仙 陈云仙 陈云仙 陈云仙 沈乃凡 当代中国钢琴教育二十年 丰富的宝藏 美丽的希望——浅析舒伯特钢琴奏鸣曲 不应忘却的纪念——近代钢琴教育家莱舍蒂茨基教学初探 李斯特钢琴音乐风格及其演绎 试论如何把握中国钢琴作品的民族风格 陈云仙、陈乐昌 德彪西钢琴前奏曲的力度解析与演奏诠释 2001 2001 2002 2002 2003 2003 2003 2003 2003 2003 2003 2004 2004 2004 2004 2004 2004 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 1987 1997 1998 1999 2000 2001 2001 郑巩洋 樊华 张蕾 侯蓓 谢琳 戴毅杰 周毅 魏虹 杜晓静 张佳 高蕊 王菁菁 刘昭智 马君 张莫 陈璐 马晓昕 张贺杰 朱丹 金徽 吴爽 贺文涛 武婷婷 陈宝禄 李雪 张妍 齐楠 赵阳 邓媛媛 甄艺 陈蕾 闫楠 刘畅 张晓波 高洁 罗汉 王学庆 孟茜 颜玲 包洋 谢元、周小静 陈云仙 谢元、陈乐昌 谢元、陈乐昌 陈云仙 陈云仙 沈乃凡 沈乃凡 谢元 谢元 谢元、陈乐昌 陈云仙 陈云仙 沈乃凡 索阔洛夫 谢元 谢元 陈乐昌 陈云仙 陈云仙 梅西安八首钢琴前奏曲研究 马太钢琴演奏理论初探 普罗科菲耶夫及其《第三钢琴协奏曲》 拉赫玛尼诺夫钢琴《音画练习曲》的音乐语汇 关于施纳贝尔钢琴演奏与教学理论的研究 克列门蒂钢琴演奏技巧与教学初探 触键、踏板、节奏与钢琴作品音乐风格的关系 赵屏国钢琴演奏艺术与教学理论初探 论双钢琴演奏艺术 对斯克里亚宾第二钢琴奏鸣曲、幻想曲、火之诗的分析 钢琴练习曲的织体分类 杰拉尔德·穆尔声乐伴奏艺术初探 永远的丰碑——纪念一位不应忘却的钢琴演奏家与钢琴教育家阿尔弗雷德·科尔托 浅淡当今几位李斯特演奏权威对其作品的诠释 从教学及演奏的角度分析舒曼的《蝴蝶》 德彪西《十二首钢琴练习曲》的理论分析及演奏指导 斯卡拉蒂与他的键盘奏鸣曲 拉赫玛尼诺夫《第二双钢琴组曲》的表演艺术 论CPE巴赫的钢琴演奏与教学理论的历史贡献——管窥《正确演奏键盘乐器的真正艺术》一书 布索尼钢琴演奏与教学理念的研究 沈乃凡、周小静 对汪立三钢琴组曲《东山魁夷画意》的探究 沈乃凡、周小静 戈多夫斯基《53首肖邦练习曲》改编手法初探 沈乃凡、周小静 论布索尼改编曲《恰空》的分析与演奏 谢元 美国作曲家赛缪斯·巴伯钢琴套曲《漫游集》演绎初探 吕晓亮、周小静 肖斯塔科维奇《24首前奏曲op.34》的音乐特点及作品演绎 沈乃凡、陈乐昌 杨勇《A调前奏曲与赋格》的音乐分析与演奏技巧 沈乃凡、小索 谢元、周小静 沈乃反 谢元、周小静 谢元 谢元 谢元、张蓓荔 王域平 王域平 王域平 王域平 王域平 王树生 王树生 肖斯塔科维奇《第二钢琴协奏曲》的音乐分析 李斯特b小调钢琴奏鸣曲的艺术特色及演绎 通过勃拉姆斯三首钢琴奏鸣曲管窥艺术特点和演绎方法 格里格钢琴小品的艺术特色及演绎 新古典主义在斯特拉文斯基钢琴作品中的体现——以《A大调夜曲》和《变奏曲1924》为例 舒曼钢琴组曲《狂欢节》的音乐风格及演奏技法研究 莫扎特钢琴奏鸣曲慢板乐章的演奏风格 手风琴演奏技术形成的心理分析 浅谈如何用双系统自由低音手风琴演奏巴赫的复调键盘作品 佐罗塔廖夫和他的巴扬作品 自由低音手风琴在中国 外观有限 内涵无限——浅谈手风琴演奏的“触键” 手风琴音色之初探 论中国手风琴作品的民族风格及发展 2001 2002 2002 2003 2003 2004 2004 2004 2005 2005 2005 2005 2005 2006 2006 2006 2002 2003 2005 2005 2006 张海燕 张洪涛 何巍 胡琳 刘燕 陈韵虹 冯瑶 陆琳霖 刘瑜 焦阳 刘冬 丰雷 周舒丹 黄颖 李鑫 陈蕾 张惟然 宋婧 谢英军 冯金 陈冰 王域平 王树生 王域平 王树生 王域平 王树生 王域平 王域平 王域平 王树生 王树生 王域平 王树生 刘文林 王树生 王域平 高继勇 高继勇 高继勇 高继勇 高继勇 试论心理因素在音乐表现中的体现——注意、记忆、投情、想象 风箱在手风琴演奏中的作用 手风琴音乐表现得重要手段——简论风箱运用的重要性 古柏杜丽娜手风琴作品创作特征 浅谈力度变化对音乐表现的重要意义——对手风琴作品《冬季素描》力度变化层面的分析研究 为手风琴选择改编作品之我见 巴赫键盘音乐作品在手风琴上的演奏 浅析手风琴音乐中的近现代作品 浅谈手风琴演奏中“内心听觉”的重要意义及培养 对手风琴改编曲《恰空》的研究 古柏多丽娜《期望奏鸣曲》的研究 用自由低音手风琴演奏巴赫升f小调前奏曲与赋格 对三大国际手风琴比赛的研究 为巴扬手风琴选择改编钢琴作品的几点启示 祖宾斯基巴扬手风琴作品《爵士帕蒂塔》研究 浅谈用手风琴演奏巴洛克键盘音乐作品风格把握的几个问题 双排键电子琴产生及发展综合分析 努力追求“弦与指合、指与音合”的音乐艺术境界——论《肖邦第一钢琴协奏曲》乐队部分的双排键编曲与演奏 高等音乐院校本科双排键电子琴专业课程构建——双排键电子琴专业复合型音乐人才培养模式的探究 论现代音乐制作的若干问题——从双排键电子琴看现代音乐制作的发展与创新 提高双排键电子琴即兴演奏能力的探索