2017通州区高三语文一模试题及详解答案

通州区2017年高三年级模拟考试

语文试卷

2017年4月

本试卷共10页，150分。考试时间150分钟。考生务必将答案答在答题卡上，在试卷上答题无效。考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。 一、本大题共9小题，共25分。

阅读下面的材料，完成1—9题。

材料一

宋代的戎州，治所位于僰道县，金沙江和岷江于此汇合。一日，被贬至此的黄庭坚泛舟江上，思索起困扰他已久的书法难题。虽然，在这之前的元佑年间，黄庭坚的书法已经风靡天下，尤其是那伸展不羁的捺脚，被时人称为?元佑脚?。但在他看来，这还远远不够，笔画间的那股?痴钝?之意，凝于眉头，郁于心头。如何将其抹去而更为【甲】？这是黄庭坚冥思已久的问题。于是某个闲暇之日，他出现在僰道江上的一叶扁舟内，他斜靠在船中，以指为笔，以空气为媒，模拟着笔势的运行。苦思中，只见船工那荡桨的动作，一推一挽之间协调自然、天然成趣，——这岂非与书法笔势隐隐暗合？刹那，如武陵人入桃花源，豁然开朗。在《山谷题跋》卷九《跋唐道人编余草稿》中，黄庭坚自谓：?于僰道舟中，观长年荡桨，群丁拨棹，乃觉少进，意之所到，辄得用笔。?长年，就是当地人对船工的称谓。 于江上扁舟悟?道?并不是黄庭坚的专利，同时代的苏轼泛舟赤壁而作《赤壁赋》，早已成为千古传诵的名篇。二人既在文学史上号称?苏黄?，又在书法上与?米蔡?并列为宋四家，宋人曾敏行所著《独醒杂志》中记载：苏轼说，鲁直（黄庭坚的字）字虽然清劲，但笔势有时太瘦，好似?树梢挂蛇?。黄庭坚【乙】，您的字我固然不敢轻易评论，但偶尔觉得有些褊浅，颇像?石压蛤蟆?。

苏轼传世名作《寒食帖》被誉为天下第三行书。苏书字体横扁，左低右高，如被石头压住而呈斜翘姿态，落入蛤蟆体之讥真是?恰当?极了。同张书卷后有黄庭坚的跋语，且看其字，横长不羁，奇崛伸展，以王羲之《笔势论十二章》中?不宜伤长，长则似死蛇挂树?的论说，树梢挂蛇的评价也是?理固宜然?。

书法家风格各异，是再正常不过的事情。初唐四大家之一的褚遂良书法?字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方?，而与之并列的欧阳询则?森森焉若武库矛戟?。但苏黄二人如此突兀的差异中间，却又隐藏着一些?密码?。

1．根据“材料一”，文中【甲】【乙】两处应填入的词语，恰当的一项是（2分） A．巧夺天工 反唇相讥 C．浑然自成 自我解嘲

B．浑然自成 反唇相讥 D．巧夺天工 自我解嘲

高三语文模拟试卷第1页（共10页）

2．根据“材料一”，下列有关“黄庭坚书法”的解说，不正确的一项是（3分） A．“元佑脚”是黄庭坚所创，在宋代被人们竞相效仿。 B．笔画间“痴钝”之意的抹去，灵感来自荡桨的长年。 C．其书法风格独特，时人无法超越，被列为“宋四家”。 D．其字横长不羁，奇崛伸展，被苏轼说是“树梢挂蛇”。

3．下面是苏轼《寒食帖》书法作品（局部），你是否同意黄庭坚评其字为“石压蛤蟆”

的观点？（3分）

4．江上扁舟悟“道”不是黄庭坚的专利，苏轼泛舟赤壁而作《赤壁赋》，借客之口感慨“ ， ”之人生短暂。（2分）

材料二

文房四宝，毛笔当属最重要的一项。各色毛笔中，湖笔有笔中之冠的美誉。湖州在长达几个世纪内都是全国的制笔中心，而在湖州之前，这个身份属于宣城。相传，秦始皇时蒙恬南伐楚国，在中山取得优质兔毛，纳颖于管，世称蒙恬造笔。唐代韩愈为此写《毛颖传》，据学者考证，此中山是宣州之中山，于是宣笔的起源显得?其来有自?了。

1954年湖南长沙左公山发现一座战国楚墓，墓内出土一支毛笔，装于一根细长的竹筒内，笔杆长18.5厘米，杆径0.4厘米，竹质。笔头长2.5厘米，以兔毛制成毫，用细线缠绕在笔端周边，并以髹漆固定。这是目前发现最早的毛笔，因而号称?天下第一笔?。

此时的毛笔极为细长，实是为了方便。1972年甘肃武威磨嘴子汉墓出土一支汉代?白马作?毛笔，其杆尾削尖，如同一根簪子。插笔于冠，以备书写，故名?簪笔?。又插笔于耳际，或称?珥笔?，《汉书》中就有?簪笔持牍趋谒?的描述。

两晋之后，毛笔渐粗，至唐为盛。日本正仓院犹存十数支唐笔，虽然长度上仍和秦汉相仿，但杆径已经暴增到2厘米左右。这种毛笔有一个专名，叫鸡距笔，做法和前代也大有不同，乃是由麻纸缠绕笔毫而成。比起前代和今天的毛笔，鸡距笔毋宁说近似于硬笔了。这种发展有利有弊，白居易作《鸡距笔赋》赞颂之，而柳公权则批评其?出锋太短、伤于劲硬?。

高三语文模拟试卷第2页（共10页）

发展至宋代，毛笔形制再次发生改变。黄庭坚曾在《跋东坡论笔》云：东坡平生喜用宣城诸葛家笔。诸葛氏是制笔世家，以善做三副笔出名。所谓三副笔，由笔心、副毫和披毫三部分构成，以笔心加副毫束成笔柱，再在外层加以副毫为披。但另一种?无心散卓笔?更加兴盛，并绵延至今。散者，散扎毛料；卓者，毫锋高长。较前者的特点便是蓄墨量大大增加，笔锋没有束缚而更能挥洒自如。宋代正处于笔制交替的时代，书法家根据自己的喜好选择不同的毛笔。东坡好旧，笔锋短且健；山谷（黄庭坚，号山谷道人）尚新，锋长而带柔。这直接影响了二人的书法风格。

5．根据“材料二”，下列对“毛笔”的解说，正确的一项是（3分） A．考古证明我国的第一支毛笔发明于战国时期。 B．汉代毛笔为方便，沿袭前代笔头细长的特点。 C．两晋至唐笔杆渐粗，唐“鸡距笔”暴增5倍。 D．宋代毛笔与前代最大不同是笔头形制的变化。

6．下列“材料一”“材料二”出现的文学文化常识，不正确的一项是（2分） A．“跋”与“序”相对，是写在书籍、文章、金石拓片等后面的短文。 B．寒食，即寒食节，亦称“禁烟节”，来自“之推绵山焚身”的故事。 C．“文房四宝”是汉族传统文化中的文书工具，指笔、墨、纸、砚。 D．白居易，唐浪漫主义诗人，代表作有《赋得古原草送别》《琵琶行》。

材料三

书法班第一堂课，老师讲的就是如何执笔。老师端坐桌前，以拇指和食指第一节分别贴住笔杆的内外两侧，将笔捉住，中指一二节弯曲处勾住笔杆外侧，无名指的指甲根则由内向外格住笔杆的右外侧，同时小指紧贴无名指提供外力。五个手指，各有分工，使得笔杆垂直于纸面，这就是五指执笔法。

相传，五指执笔法是王羲之传下来的，但此说谬误已极。南宋人梁楷《王右军书扇图》绘制了王羲之为老媪书扇的故事，图中笔杆向右上方倾斜，与现代人习见的五指执笔法的竖直状迥异，却是三指单钩。

何谓三指单钩？原来，历史上出现过的执笔法，以手指参与执笔的数量计，有二指、三指、五指之分；位于笔管外侧起勾挽作用，若只有食指，就称单钩，若同时有食指和中指，则是双钩。所谓的五指执笔法，就是五指双钩。

三指单钩法，也称为三指斜执法，自秦汉至唐代，长久被人们行用。在唐宋以后，五指法渐渐兴起和普及，但三指法作为一种古法并未完全被舍弃不用。黄庭坚曾自述：?凡学字，先当双钩，用指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己左右。?

唐王维的《伏生授经图》描绘汉文帝时伏生传授经典的故事。图中，伏生双腿盘曲坐于席上，双肘伏在仅可及腰的几案上。右手握一轴展开的纸卷，左手则在卷上指点。但是仔细考究人物的服饰、坐姿、家具、纸卷等，和现在可见汉代画像石中的汉代形象颇为不符。尤

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其是纸卷，汉代的书写材料仍以简牍为主，纸张大规模取代简牍是西晋以后的事情。其实，王维绘图，是将唐代的风貌掺杂以一定的想象?穿越?到了汉代。伏案的坐姿，恰表明时人的书写姿势正处于一个渐变的时期，而执笔法的演变，正和书写姿势与家具形制有着莫大的关联。

秦汉之时，先民的起居方式以跪坐为主，正所谓?席地而坐?。一种类似于马扎的坐具——胡床——虽然早在张骞通西域后就传入中原，但很长一段时间内，垂足坐于胡床被视为是不合礼仪的姿势。直到唐代，高足坐具，如椅子，才渐渐普及开来。而高足桌子的出现，更是滞后于高足坐具数百年，到宋代才与其配套使用。很难想象没有桌子古人如何写字。 因无家具承托，臂腕皆悬空。以毛笔写字，本质上是毫端的笔锋在书写材料上做出绞转、平动、提按等动作。左手持卷，书卷倾斜，自然而然，右手之笔也当斜执，以垂直于纸卷。如此，三指单钩法是最恰当的方式。北齐杨子华所画的《校书图》中，几位学者左手持纸内卷成轴，向右伸展出一截纸面，而卷紧的纸轴为书写提供了支撑。有学者将这种姿势称为?握卷写?。

唐代以后，因高足桌案的产生和普及，纸张平铺于书案已是平常，为使毛笔垂直于纸面，肇始于唐代的五指双钩法在宋代得到了广泛的行用，并逐渐取代了三指法成为主流。与?握卷写?相对，学者对此命名为?伏纸写?。虽然苏轼仍坚持以三指单钩执笔，但因为笔锋侧卧书写，不免被一些人批评其字?‘戈’多成病笔，又腕着而笔卧，故左秀而右枯?。可以说，三指法造就了苏轼书法独特的艺术风格。

（取材于《书写的千古难题》，有删节） 7．根据“材料三”，下列说法与执笔法的演变，关联最大的一项是（3分） A．笔杆垂直纸面 B．纸张取代简牍 A．屈原

二、本大题共6小题，共22分。 阅读下面文言文，完成10—15题。

洪武八年，皇上以太子暨诸王久处宫掖，无以发抒精神，命西幸中都，沿道校猎，以讲．武事。濂时奉诏扈从。十有二月戊午，次滁州驿，濂请游琅琊山，皇太子欢然可之，即约四．长史同行。

自驿西南出，过平皋约三里所，望丰山盘亘雄伟，出琅琊诸峰上。居人指云：山下有幽．

谷，地形低洼，四面皆山，其中有紫微泉，宋欧阳公修所发。泉上十余步即丰乐亭，亭东数百步，即醒心亭。由亭曲而西可入天宁寺。今皆废，惟凉烟白草而已。濂闻其语，为怅然者．．久之。

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C．胡床的引入 C．陶渊明

D．高足桌案普及 D．陆游

8．根据“材料三”，下列最可能采用“五指双钩法”书写的人，正确的一项是（2分）

B．司马迁

9．请结合上面三则材料，简要说明苏黄二人书法风格迥异的“密码”是什么。（5分）