高古瓷器鉴定要领

釉色：透明，呈青绿、青黄；釉层不匀，施釉不及底，有脱釉露胎现象；釉面

常有小开片，有些器物在积釉处产生紫翠色“窑变釉”。 器型：有碗、盏、高足盘、盘口壶、四系瓶、小口罐等。

纹饰：主要为刻划弦纹、复弦纹、弧纹、莲瓣纹、波浪纹，贴塑卷草纹，印花

纹。

邛崃窑

窑址位于四川邛崃市的固驿镇和什方堂两地。是四川隋唐两代有代表性的青瓷

窑场。其隋代所产青瓷的特征如下：

胎质：胎体较厚，细砂料分布均匀。胎色甚多，主要的胎色为紫红色，胎与釉之间施一层白色化妆土；其次为土黄色、灰色、酱黄色、黄褐色等等。 釉色：以米黄色最多，青绿色次之，还有蓝色、酱色、茶褐色、鹅黄色等等。

釉层较薄，不太透明。器物内施全釉，外施半釉。

器型：主要为桥形系罐、盘口壶、高足盘、和大小平底碗。造型具有浓厚的地

方特色：高足盘形制较矮，碗浅腹有平底小足。

唐代时期的瓷器

唐代是一个国力强盛的时期，开放的社会和经济，注定了生产力的快速发展。

唐代的瓷器生产也不例外。

唐代瓷器，除还继续保持着自隋代以来的“南青北白”的基本格局之外，其产品无论是质量还是数量，都远胜于前代。唐代由于瓷器产地不断增多，各地区出现不同风格的瓷窑体系，为便于区分，开始给瓷窑冠以地名，如越窑、邢窑、岳州

窑、寿州窑、洪州窑等。

青瓷在唐代瓷业中仍占主要地位。越窑青瓷既是“南青”的典型，又代表了当时全国青瓷制作的最高水平。从出土和传世的越窑青瓷来看，其釉色葱翠，釉层均匀，浑厚滋润，如冰似玉，而且造型典雅、式样优美，深受当时文人墨客的

喜爱，故有“越瓯犀液发茶香”（韩握），“越泥似玉之瓯”（顾况）之赞。 越窑青瓷品种繁多，器物以釉色取胜，力求有玉的效果，因而不太重视纹饰。不过，其装饰手法却很丰富，有划花、印花、刻花、堆贴、雕镂等，常见花纹有

云龙、仙鹤、虫鸟、花卉、水草等。

白瓷自北朝晚期出现后，隋代开始批量生产。据考古发现，北方已有若干白瓷窑址，如隋代白瓷窑址已在河北内丘贾村发现。唐代时期白瓷已经发展成熟，出

现了以邢窑为代表的白瓷窑场。

邢窑是“北白”的代表，也是当时全国白瓷的最高水平。从考古探测邢窑窑址发现的瓷片来看，其中的白瓷精品已达到体薄釉润，光洁纯净的程度。与越窑青瓷一样，邢窑白瓷在唐代也深受人们的喜爱，有“其白如雪”（陆羽《茶经》）之誉。唐代诗人皮日休《茶瓯》诗中，也是将越窑和邢窑相提并论：“邢客与越人，皆能

造瓷器，圆似月魂坠，轻如云魄起”。

唐代前期的白瓷，大多在瓷胎上施白色化妆土，以增加瓷器烧成后的白度；而釉则往往只施半釉。到中唐时期，白瓷除了一部分粗瓷外，基本施全釉；较粗的白瓷，瓷胎上也施化妆土。到盛唐、晚唐，白瓷已多采用高质量的坯料，减少或

不用化妆土加工瓷胎，其中的精品瓷质细，白度高。

唐代的黑瓷，其烧制工艺较北朝有明显进步，主要反映在北方瓷窑烧制的黑瓷上。北方黑瓷采用烧结度高的硬质黏土为胎料，烧成温度要比南方黑瓷烧成的温

度高。

唐代还创烧出黄釉瓷器。当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等窑场都烧黄釉瓷器。据分析，寿州窑烧造的黄釉有可能是低温黄釉，即采用铅釉做基础，用含铁

的天然矿物作着色剂；其是在烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再施釉在低温下烧成。河南密县烧造的黄釉瓷器，可能是用以三价铁离子着色的石灰釉，这种高

温釉是在素烧过的涩胎上直接施黄釉。

花釉瓷器是唐代瓷器的又一创新。它是在黑釉、黄釉、黄褐釉、茶叶末釉、天蓝釉上饰以天蓝或月白色斑点，这些斑点或任意挥洒几点，或利用釉的流动性，有的作规则排列，有的如水波荡漾，在深色底釉的衬托下，显得十分显眼悦目。花釉瓷器器身上的那些光怪陆离、气韵天成的斑点，使器物具有了引人入胜的艺术魅力。花釉瓷器常见的器型有各种形式的罐、双系壶、花口或葫芦式瓶、三足

盘、腰鼓等。其中以壶、罐为多。

唐代烧造花釉瓷器的窑口有河南郏县黄道窑、鲁山窑、内乡窑，禹县窑，山西交城窑。鲁山窑、禹县窑、交城窑烧造的，为黑色釉或黑褐色釉，饰以月白色或灰白色彩斑，典型器有腰鼓、壶、罐等。黄道窑、内乡窑烧造的，为黑色釉、月

白釉、钧蓝釉，饰以天蓝色细条纹彩斑，典型器有壶、罐。

绞胎瓷也是唐代出现的一种创新产品。陕西、河南等地的唐墓，都有这类瓷器出土。所谓绞胎瓷，就是将白、褐两种颜色的瓷土，相间糅合在一起，然后相绞，捶坯，制作成型，于是瓷胎便出现白褐相间的纹理，然后再上釉烧造成器。由于绞揉的方式不同，瓷胎纹理也就有异，有的如木纹、有的如鸟羽、有的如行云流水，有的如朵朵鲜花。这种纹理流畅自然，变化多端的绞胎瓷器，体现出唐人在

制胎工艺上进行装饰革新的努力。

唐代绞胎瓷器的常见器型有杯、碗、三足小盘、长方形小枕等。碗为唐代常见的弦纹碗，口外撇，碗身中部凸起一条弦纹，圈足。三足小盘为浅式，盘口沿平折，盘底平坦，下有三个矮小的乳足。长方形小枕枕面纹出三组圆形的团花，成等边三角形排列，构成装饰性很强的图案，一般称为“花枕”。绞胎瓷传世品较多，

流散到过外的也不少。目前考古发现的唐代烧造绞胎瓷的窑口仅河南巩县窑一

处，还需继续寻找其他窑址。

唐代瓷器总的特点是：

在唐代，瓷器使用范围更为广泛，器类大大增加：中外文化的交流，导致新的器物应时而兴，如皮囊壶、鸳鸯壶、堆花高足钵、跪人尊、塔形罐、双龙柄瓶、凤头壶、花釉拍鼓等等；茶具、酒具、餐具、文具、玩具、乐器以及各类陈设装

饰器类，无所不备。

器物造型是浑圆饱满，舒展大方，不论大件器物还是小件器物都不例外。这是唐人喜欢丰满圆润形态的审美观和自信心态在瓷器造型上的体现。 在釉色上，开始追求釉色的变化，如绚丽的三彩釉，斑斓的花釉，醒目的黄釉、黑釉，变化巧妙的绞胎瓷，表现出唐人的创新精神，为单色釉转向彩瓷开了先河。

在工艺上，讲究质量，器物要小中见大，精巧而有气魄；器型制作单纯而又富

于变化。

在装饰风格上，有多元化倾向。既有在光素的器面上划几条垂直的划线，使之产生节奏感，以质朴大方取胜；又有装饰性极强的堆贴花工艺，堆贴的人物、动物形象栩栩如生，花朵图案排列穿插，整齐而有变化，以纹饰丰富优美而取胜；还有移植域外的装饰艺术，瓷器上的象头、狮子、胡人、卷草纹等，以新颖奇特

取胜。 唐五代时期主要窑址

越窑

越窑瓷器自东汉创烧以来，经过三国、两晋、南朝时期的空前发展，到唐代达

到鼎盛时期。

初唐时期