古代文学习题集

1、中兴四大诗人是 、 、 、 。 2、陆游诗影响南宋后期诗人 、 、 等人。 3、杨万里最著名的小诗是《 》、《 》等。 4、范成大诗中价值最高的是 和 。

第九章 辛弃疾和辛派词人

1、12世纪下半叶，以 、 、 、 、 和 等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。

2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的 ，北宋时的 和南渡初年的 。辛弃疾登上词坛则拓展出了 。

3、张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。

4、如果说辛弃疾是以文为词，那么 几乎可以说是“以词为文”。

5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即 的形象精神。

第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛

1、 、 、 和 、 等属辛派后劲人物。

2、 、 、 、 和 等以姜夔的“雅词”为典范，注重 ， ，追求 的艺术情趣，词的题材以 为主，讲究 。

3、 融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。

4、浙西词派奉 词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使 、 一时黯然失色。

5、“二窗”指 、 。 6、 与 并称“双白”

第十一章 南宋的散文和四六

1、 飞政论文代表是《 》。 ２、胡铨政论文代表是《 》。 3、辛弃疾政论文代表是《 》和《 》。 4、陈亮政论文代表是《 》。

5、南宋笔记散文记游的有陆游《 》和范成大《 》，学术论著中含生动有趣散文的有陆游《 》、洪迈

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《 》、罗大经《 》和周密《 》。

6、南宋前期最重要的文选是 编的《 》，南宋后期是 编的《 》。

7、南宋前期四六文的代表是 的《 》，此外 的

《 》和 的《 》，也很有个性。南宋末 、 的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六的衰弊之气。

第十二章 南宋后期和辽金的诗歌

1、永嘉四灵指 、 、 、 等四人。 2、江湖派诗人的主要代表是 、 。

3、南宋末遗民诗人主要有 、 、 、 等。 4、元好问诗最著的是“ ”。

5、《颖亭留别》中的名句是“ ， 。”

6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是《 》。

第六编 元代文学

绪 论

1、元代文学涵盖的时间，大致从 年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到 年朱元璋推翻元朝为止，其间约 年。

2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与 、 、 、 等表演要素结为一体，发展成 。由于宋金对臷，南北阻隔，便出现了 和 两种类型。当时，许多文人积极参与 的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。

3、剧本包括 、 、 三个部分。杂剧一般由 折组成一个剧本，脚色可分 、 、 三类，全剧只能由 或 一人主唱。南戏剧本由 若干“出”组成，脚色分为 、 、 、 、 等类，在剧中 歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有强烈的 性。

4、杂剧的曲调由 民间歌曲、 的乐曲和 传统的曲调结合而成；南戏的曲调由 的民间音乐与 的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由 传统衍繁，彼此 ；两者在音乐上的差别，实际是 差异的表现，加上区域 等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。

5、北方戏剧圈以 为中心，包括 以北的大部地区，流行 ；

剧作多以 故事、 故事、 传说为题材，多给人以 、

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的感受。南方戏剧圈以 为中心，包括 地区，既流行 ，也演出 ；剧作更重视 的描写和 的宣泄。

6、散曲是一种新 体，押韵较灵活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家纯以曲体 ，与 毫无联系。散曲的语言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“ ”的方式加以 、 。

7、元代文学创作，均体现出 之美，与每以 为美的传统审美观大异其趣。

第一章 话本小说与说唱文学

1、口传故事的传统，可远溯至上古 ，后来，人们以“ ”代指 的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“ ”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“ ”的最早记录。

2、宋代“说话”呈现出 化与 化特点。据宋耐得翁《都城纪胜〃瓦舍众伎》载当时，“说话”有 、 、 、 四家。

3、小说话本突出的题材内容是 故事和 故事。 4、“讲史”只是一种概称，“ ”才是“讲史”的全貌。 5、今存的说经话本只有《 》。 6、《 》是现存唯一完整的诸宫调作品。

第二章 关汉卿

一．重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、 背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]）

1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 领袖。他深受 思想影响，但生活在 之路长期堵塞的元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出 而 的特色。一方

面对 十分关切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说，甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》，另

一方面又编写了充满富贵气息的《 》。其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大声疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预

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积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多层面的矛盾，是 来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种，今存 种。其中 种是否是他原作尚有 。

2、[新水令]大江东去 ，引着这 驾着这 。又不比 ，可正是千丈 。我觑这 似 社。[驻马听]水 山 ，年少周郎 ？不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟，破曹的 一时绝，鏖兵的江水犹然 ，好教我 ！（带云）这也不是 ，（唱）二十年流不尽的 ！

3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 、《救风尘》中的 、《望江亭》里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，激发了她们捍卫 以及拯救 的潜能、她们无意以 自居，但是悲剧时代 了她们，使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫 。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 ，而且最终以 终场，但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。

4、[端正好]没来由犯 ，不提防遭 ，叫声 动 惊 ！顷刻间 先赴 ，怎不将 也生 。[滚绣球]有 朝暮悬，有 掌着 权。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：为善的受 更 ，造恶的享 又 。 也，做得个 ，却元来也这般 。 也，你不分 何为 ？ 也，你错勘 枉做 ！哎，只落得 。

5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 性，是名副其实的“ 之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏，注意 的冷热调剂， 交替。擅于设臵 。他的戏剧语言，向以 著称。

第三章 王实甫的《西厢记》

一．重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）

背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词 1、王实甫名 ， 人，《录鬼簿》把他列入“ ”

而位于 之后，可以推知他与 同时而略晚，在元成宗 、 年间尚在世。

2、“ ”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“ ”是

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